1、波光里的艳影，
2、油油的在水底招摇；
3、在康河的柔波里，
4、这两句以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。将金柳比喻成新娘，二者在色彩形态上都有着相似之处极其美好。将水草拟人化，在水里招摇，把它那个柔软和自己的形象变性了出来。
5、我挥一挥衣袖，
6、满载一船星辉，
7、我甘心做一条水草！
8、最后一节运用了以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.
9、以局部代替主体,是借代的修辞手法,泛指康桥美好的一切.表现诗人对康桥爱得深爱得真、爱得纯、爱得善.
10、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
11、再别康桥运用拟人手法，移情于物，营造出悄然离别的宁静氛围。
12、沉默是今晚的康桥！
13、那河畔的金柳，
14、波光里的艳影，在我的心头荡漾。
15、软泥上的青荇，油油的在水底招摇。
16、沉淀着彩虹似的梦。
17、那榆荫下的一潭，
18、在我的心头荡漾。
19、悄悄的我走了，
20、再别康桥
21、软泥上的青荇，
22、作别西天的云彩。
23、是夕阳中的新娘；
24、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
25、正如我悄悄的来；
26、轻轻的我走了，
27、不是清泉，是天上虹；
28、不带走一片云彩。
29、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
30、我轻轻的招手，
31、再别康桥最后一节采用了反复的修辞手法
32、悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
33、正如我轻轻的来；
34、向青草更青处漫溯；
35、揉碎在浮藻间，
36、悄悄是别离的笙箫；
37、在星辉斑斓里放歌。
38、但我不能放歌，
39、[现代]徐志摩
40、夏虫也为我沉默，
41、寻梦？撑一支长篙，
42、”“云彩”有象征意味，代表彩虹似的梦，它倒映在水中，但并不带走，因此再别康桥不是和他母校告别，而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别，是再别康桥理想。
43、软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
44、再别康桥最后一节用了比喻借代的修辞手法。
45、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！