双簧表演视频
1、在日常生活中，对口双簧也可以用于和交流，带来欢乐和互动的效果。
2、演员需要对角色进行深入的了解，根据角色的性格特点和情感状态灵活地切换表演方式，才能达到最佳效果。
3、这种形式在中华传统文化中有着悠久的历史，常见于评书、相声、小品等艺术形式中。
4、提问：你们还想看吗？观看表演。
5、还有：《如此夫妻》、《如此双簧》、《傻小子念书》、《急脾气和慢脾气》、《纯属搞笑》等。
6、三、了解双簧表演的特点。
7、唱：经常被认为是唱戏，唱歌。实际上“唱”是指演唱“太平歌词”。
8、对口双簧是指两人或多人协作表演的一种艺术形式，通常是以对唱形式呈现，并且表演者在节奏、语调等方面配合紧密，整个表演过程具有一定的幽默或戏谑性的特点。
9、快板是一种汉族说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作"数来宝"，也叫称"顺口溜"、"流口辙"、"练子嘴"，是从宋代贫民演唱的"莲花落"演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远;中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即:高派(高凤山)、王派(王凤山)、李派(李润杰)。
10、好，带上来。
11、出示醒木：这是什么？谁用它？为什么要用它呢？（提醒后背表演就要开始了）
12、三、幼儿参与表演。
13、一、幼儿表演儿歌
14、其中，双方使用的语言是相互呼应、对口的。
15、区别在于：相声有单口相声、对口相声、群口相声；双簧是一人说学，一人表演；快板是单口、对口、群口三种表演方式表演时演员用竹板或者击打节拍；
16、这种技巧可以增强节目的趣味性，也能够让观众更好地理解节目内容。
17、知道双簧是一种中国传统曲艺，通过欣赏，了解双簧表演的独特形式与方法。
18、总的来说，对口双簧是一种传统文化的体现，通过讲述一些故事和情节，可以给人带来欢乐和启发。
19、对口双簧是一种艺术形式，主要是指两个人在表演或对话中互相配合，出现一些双关语或尺度较高的语言，以达到幽默和观众的效果。
20、"小朋友，老师教你们的《小猪睡觉》还记得吗？我们一起来表演一遍吧！"
21、相声是一种民间说唱曲艺。相声一词，古作象生，原指模拟别人的言行，后发展为象声。象声又称隔壁象声。相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。经清朝时期的发展直至民国初年，相声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型:单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体。相声在两岸三地有不同的发展模式。
22、同时，对口双簧也需要配合武术动作和表情来呈现，所以需要演员具备相当的演技和身体素质。
23、在现代社会，对口双簧已经广泛应用于各种节目和场合，为人们带来了欢乐和。
24、这种表演形式源于相声、小品等传统文化艺术形式，并在现代社交、、演艺等领域得到广泛应用。
25、丁玲《写在第三次公演前面》：“说相声，演双簧，唱小调子，合作这些被中国人民大众所习惯了的爱着的东西，已经一天天丰富了起来而教育着大众了。”张天翼《包氏父子》第二章：“包国维像唱双簧似地也学了一句，对郭纯伸一伸舌子。”
26、双簧，为一种民间艺术，源于北京的一种曲艺名字，由前面的一个演员表演动作，藏在后面的一个人或说或唱，互相配合，好像前面的演员在自演自唱一样。“双簧”作为一种节目，出现于清朝末年，据说是由慈禧太后定名的。如今，双簧仍然活动在艺术舞台中，多用于相声。此外，在双簧前，演员一般需要穿上大褂等服饰，在前面的演员需要梳理一个向上的辫子。双簧创始人是清末硬书（自弹自唱）艺人黄辅臣（子弟八角鼓票友出身），其生卒年代不详，对其由演硬书改演双簧的说法也不一样。
27、“对口双簧”是戏曲中的一种表演形式，指两个演员分饰同一个角色，通过默契配合，互相呼应，同时说出不同的台词，产生一种对话的效果。
28、在表演中，对口双簧的成功取决于演员的熟练度和默契度。
29、对口双簧不仅是一种艺术表演形式，也可以用于日常沟通和团队合作中，加强团队合作和协作能力。
30、就是王八那后壳，四个都立好了，都贴着标签儿，有三个写的是公，一个写的是母，阎王爷说，你们四个啊，钻这里边儿去，回阳间，别当人了，下辈子你们一人儿当一大王八就得了，啊，就算惩罚，走，钻吧，要说起来这仨人太坏了乙：怎么呢甲：张文顺，王文林，乙菁，滋溜滋溜，一人钻一公的，扭头儿就跑了，太恨了你们乙：嘿，先下手为强啊
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31、乔鲲鹏（高声）乙：又叫一个甲：阎王爷什么事儿啊乙：还说相声那个样子甲：是，你就这味儿了。
32、"老师也想把这首儿歌表演一遍，你们想看吗？要求：小朋友要安静、文明的做观众。
33、唱双簧比喻双方串通一起，互相配合。
34、提问：你发现了什么？（屏风后面有人讲话，前面老师做动作假装说话……）
35、这种形式最早起源于戏曲表演中，后来逐渐发展成为各大节目中常见的表演形式，如相声、小品等。
36、对口双簧是指两个人通过默契配合，言语反应相互呼应，进行流畅的对话表演。
37、它需要艺人对演出内容的深入理解和把握，在多年的训练和实践中不断地磨砺自己的演技，以达到更高层次的艺术创造。
38、在中国传统戏曲、相声、小品等表演形式中都有对口双簧的表演元素，它能够以生动的方式传递情感、展现人物性格等。
39、相声则可由2人或3人，4人等表演，分为对口相声，群口相声或单口相声。通过不同的表演形式带给大家欢乐。
40、活动准备：
41、活动目标：
42、双簧现在是一种曲艺形式。由两人表演，一人藏在后面，或说或唱。一人坐在前面表演各种动作，互相配合协调。
43、对口双簧也需要表演者长期的训练和默契才能够演绎出精彩的效果。
44、双簧是曲艺的一种，常比喻两人一唱一和，配合紧密。如唱双簧。是为贬义词，是带有贬斥否定情感色彩的词，即对这种行为持贬斥否定的意思。
45、对口双簧是指两个人在表演中配合默契，打出精彩的联合表演。
46、有一副对联描述双簧的表演惟妙惟肖：假说真学仿佛一个，前演后唱喉咙两条。
47、年春晚莫歧、王凤朝的相声《双簧》；
48、这种表演可以让观众感受到强烈的互动性和趣味性。
49、。（表演后背的教师预先躲在屏风后面，配合前面老师表演。）
50、分析：在后面表演的人叫后背，在前面表演的人叫前脸。
51、双簧原本指乐器中用以发声的两个片状振动体。用苇木、竹、金属等制成。
52、在日常生活中，通过练习对口双簧可以提高沟通能力和幽默感，增添生活乐趣。
53、幼儿集体做后背，教师做前脸，双方配合表演。
54、学：模仿各种人物、方言、和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌，跳舞。
55、一、基本释义
56、对口双簧需要双方具备相互理解和默契的能力，同时也需要相应的表达技巧和演绎能力。
57、甲：拉开栅栏门出来踩一云彩上，跑吧，没想到上帝出来了，从怀里掏出来一遥控来，一指那云彩，翻，光叽，我掉下来了乙：这还能遥控呐甲：云彩是他们家养活的乙：咳，还有养活云彩的啊甲：从天上往下掉，非摔死不可啊这事乙：那还能活吗甲：猛然间，嘭，有两只手把我接住了，紧跟一扶我站在地上，福大命大造化大乙：是啊甲：一瞧这俩人，呵，太难看了乙：都长的什么样啊甲：比王华光还寒碜乙：您就别老提我了行不行甲：哦，那段儿过去是吧。
58、提问：表演的时候后背在干什么？（说话、配音）前脸呢？（做动作、对口型）
59、对口双簧是一种传统艺术形式，包括两个人持续地对唱，紧密配合，形成一种流畅的对话形式。
60、对口双簧是一种演艺形式，具体表现为两个人同时用不同的语言、声音、动作等表演出一段对话或情节，形式生动、富有趣味性。
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61、《反对投降活动》：“他们暗藏在抗日阵线内部，也在和汪精卫里应外合地演出，有些唱双簧，有些装红白脸。”
62、这种表演需要在彼此之间建立足够的默契和信任，配合要紧密，节奏要一致，形成视觉和听觉上的良好效果。
63、活动过程：
64、打外边儿押进来了，一瞧，柯受良，张国容，这都近期来的啊，阎王爷站起来看看，艳芳呢，梅艳芳呢乙：找漂亮的呢甲：艳芳哪去了，马面过来了，阎王奶奶不让带，哦，那行，这仨押，押走啊，还有呢，那几个人儿呢？带上来，又押进来了啊，王学博，乔坤鹏，啊，王华光，都进来了，跪跪跪，跪下（有力地），仨人儿跪下了，阎王爷看着这个恨呐，王华光过来乙：叫我呢甲：敢说相声，常年在桌子里边站着乙：捧哏吗甲：打打打，说打，小鬼儿们过来了，拿着狼牙棒，带刺的，照这前脸，当当当乙：这还能看不能看了甲：跟那个仙人掌似的，大圆棒子上头带尖儿，棒，都咂烂了，顺着脑门儿往外呲血，呜...，（动作）乙：太惨了甲：把他领那边那墙那刷墙取。
65、双簧和相声有很大不同的。双簧是一个人在前面表演，一个人在后面说，前面表演的人用肢体表达方式结合后面的人的语言达到一至而产生表演效果。
66、可有可无，正经的晚会一般都需要化妆，因为舞台灯光会让人面色发白。但是小剧场里就无所谓了，舞台和观众比较近，灯光也就是一般的照明灯光，化妆反而不自然。
67、打天上下来又奔地府了，那就走吧，慢慢阴间路，走也得走些日子了，等会儿站这儿别动，打车乙：打车？甲：上车，拉着我，奔那个森锣宝殿，阴曹地府，来那一瞧啊，太可怕了，整个阴曹宝殿鬼哭狼嚎乙：对甲：支着油锅，小鬼儿们拿着钢叉，把这些刚死的犯人们，叉挑油锅乙：慎得慌甲：油锅嘎啦嘎啦，翻着油花，惨着呢，有一人儿下去的，有俩人儿搂一块儿下去炸的，还有抻成四方的下去炸的乙：这炸油饼呢是怎么着甲：炸，炸犯人乙：那俩抱一块儿是炸油条甲：炸，都炸，那等着吧，今儿这罪够受的啊，一会儿功夫听里边电铃响－－铃....，阎王爷上班了乙：哦哦甲：大鬼儿小鬼儿两边站着，阎王隼戳耍反犰脊兀泶藁婆郏榘负蟊叨蛔饬榘柑罅耍锥喑?乙：不小甲：那个，人犯带齐了吗？跟您回，带齐了。
68、对口双簧是一种流行于中国传统相声、小品等艺术形式中的表演技巧，指的是两个艺人通过默契配合、相互呼应、互相补充，从而达到同步而又相对独立的表演效果。
69、通常应用于戏曲、相声、小品等节目中，可以增加表演的幽默感和艺术效果。
70、《新唐书·南蛮传下·骠》：“有牙笙，穿匏达本，漆之，上植二象牙代管，双簧皆应姑洗。”
71、它通常被用于展现角色的机智和风趣，也可以加强情节的紧张感和悬念，是中国传统戏曲中常见的表演方式之一。在日常生活中，人们有时也用“对口双簧”来形容两个人的默契程度或者是协作能力很强。
72、提问：你觉得那里比较有趣？（后面的人说话一会快，一会慢。前面的人表演的动作很有意思。）
73、呵，还敢这样说话，啊，狼牙棒，打他，棒棒棒棒...，整个这前脸儿啊，根笊篱似的，呲...，都是血。
74、双簧表演所需的道具：屏障、醒木、小辫子等。
75、对口双簧不仅需要演员的才华和配合默契，还需要对语言、文化等方面有一定的了解与修养。
76、说：讲故事，还有说话和铺垫的方式。主要是说一些大笑话，小笑话，绕口令等等。
77、对口双簧是指两个人或多个人合作表演，通过对话的方式，互相呼应，起到一种对答如流、互相配合的效果。
78、教师表演
79、双簧，曲艺的一种。由一人在前面表演动作，另一个人藏在后面或说或唱，紧密配合。现在常把两人一唱一和比喻为唱双簧，有讽刺意。
80、乙：也拉取刷墙甲：拉去刷墙，王学博乙：叫咱们这主持人甲：别说了，打打，你们一块儿都上，啊，四百多人啊，一人举一狼牙棒，对着王先生这脑袋，他这好四面儿都出血乙：这直接站中间四面墙都能刷甲：都打完了，还有一个呢，田海龙哪去了？乙：还有你呢甲：跑不了了，大小个也轮到我了，吓坏了，往上一走，听阎王爷那儿一吩咐，他一来你们就准备好了啊，刀枪剑戟，斧月钩叉，那什么火的，啊，油锅的，都准备好了啊，等他来乙：你比我们厉害甲：我可惨了，上来吓我一跳，阎王爷，你叫田海龙啊，啊（有力），是，是田海龙，呵，敢上哈工大啊你，啊，能耐不小啊你，还敢上威海校区，啊，你要疯啊你，啊，来啊，打，一块儿上，刀枪剑戟一块儿打，我吓坏了，我说阎王爷您别且，您给我一机会，我以后改了，你说改你就改，能改吗？能改。
81、东方卫视春晚大兵赵卫国小品《双簧》；
82、小结：这样的表演叫双簧。
83、般一凳子，让他坐那儿乙：哎，这就不打啦甲：来，你抽一根儿，谢谢您谢谢您啊没事儿啊，我跟那帝哥关系不错，你别提他啊，别提他，嗯，今天找你来有点儿事儿商量商量，今天这样，死罪已免，活罪难饶，我得罚你们四个，怎么罚呢，搭上来（有力），话音刚落，大鬼小鬼搭上四样东西搁这儿乙：什么呀甲：四个大王八盖子乙：王八盖子？甲：哎。
84、"你们想表演吗？你们来和老师配合表演。我做前脸，你们做后背。"（幼儿轻轻地站在小椅子背后面蹲下，把椅子背当屏风。）
85、对口双簧的意思是两个人以对话的形式演出的相声或小品，他们的说话内容相互呼应，形式寓意深刻幽默，是中国传统戏曲文化的表现形式之一。
86、尝试用自己喜欢的方式进行双簧表演，体验你前我后合作表演的快乐。
87、双簧的创始人是清末硬书(自弹自唱)艺人黄辅臣(子弟八角鼓票友出身)，其生卒年代不详，对其由演硬书改演双簧的说法也不一样。一说为乾隆、嘉庆时硬书艺人晚年嗓音失声，改为二人表演，一人弹唱，一人模拟表演。另一说黄为咸丰、同治时评书艺人，善于模仿人物语言、鸟兽鸣叫、乡音市声，连学带表演，后来改为一人说学，一人表演。二说虽都见诸文字，但不知其来源所据。
88、二、引证解释
89、你瞧还有这么倒霉的事儿吗，啊。
90、逗：制造笑料，因为逗是相声的灵魂。
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91、幼儿已学会律动《小猪睡觉》。
92、就是一个人唱白脸，一个人唱的是红脸哟。
93、这种表演需要两个人具备良好的默契和配合能力，在表演时需要灵活应变，因此对练习和训练要求较高。
94、在相声和小品的表演中，对口双簧被广泛应用，并且常出现在相声的开头或结尾的环节中，通过对话的形式，表达出了人民群众的一些语言特点和生活态度，也是我们中华文化的瑰宝之一。
95、双簧是指：由前面的一个演员表演动作，藏在后面的一个人或说或唱，互相配合，好像前面的演员在自演自唱一样。曲艺双簧是两个演员，一人用形体表演，一人用声音说唱，合二为一，以假作真。说唱者，必须嗓子好，声音亮。表演者不发音，只张嘴模仿说唱的口形，大嘴张开，甚至能让人看见喉内的肉簧片声带。
96、说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。
97、快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为"花辙"。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如:数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。
98、三、经典双簧曲目有：
99、太难看了，一个长一大牛脑袋，一个长一大马脸，手里拿着钢叉乙：这事牛头马面啊甲：坏了，这事阴曹地府的人啊乙：认出来了甲：我说，谢谢二位救命之恩你是田海龙？没没没有，我叫王华光乙：这时候你提我干吗甲：不能，不能（高声），你哪那么寒碜？乙：你就甭提这个了甲：你瞧人王华光的脸，长的跟车祸现场似的，不能，你就是田海龙，你走不了了，你走不了了啊（高声），阎王爷叫你呢啊，走走走，阴曹地府，快去。
100、由一人在前面表演动作,另一个人藏在后面或说或唱,紧密配合。现在常把两人一唱一和比喻为唱双簧,有讽刺意。
101、二、了解什么是双簧表演。
102、对口双簧不仅具有性，还能传递一些道德、文化等方面的教化和教育，是中国传统文化中的重要组成部分。
103、在相声、小品等传统艺术中，对口双簧所表达的不仅仅是表演技巧，更是一种精神和文化的传承。
104、同时，演员之间也需要进行充分的配合和默契，互相支持，共同呈现出生动的对话效果。
105、双簧表演录象片段。
106、其实这也是曲艺相声中的一种演出型式，所谓不同之处，相声是两个人或者是三个人放一张桌子站着说，双簧是俩个人一前一后，一个坐在前面，一个蹲在后面说，前面张嘴配合
107、双簧表演是指两个人一起进行的语言艺术表演，和相声表演的区别在于，双簧表演的时候，实际上只有一个人（躺在后面）在发出语言表演声音，而另一个人（坐在前面）根据所听到的声音，及时作出相应口型，对表演都的反应能力和舞台能力要求较高。