1、编曲：路德维希·凡·贝多芬，LudwigvanBeethoven
2、升c小调第十四钢琴奏鸣曲又名月光奏鸣曲，是德国著名作曲家贝多芬在1801年创作的钢琴奏鸣曲，全曲共三个乐章。第三乐章是激动的急板，这个乐章如急风暴雨般的旋律中包含着各种复杂的钢琴技巧，表达出一种愤懑的情绪和高昂的斗志，所以演奏难度较高，应该是属于十级的曲目。
3、月光奏鸣曲
4、英雄交响曲
5、外文名称：TheSymphonyNo.3inEflatmajor，Op.55
6、所属专辑：作品67号
7、外文名称：SymphonyNo.6inFmajor，Op.68
8、贝多芬这一时期的奏鸣曲充满了尝试性的作法，他企图重新评价奏鸣曲式主要的创作原理。传统的格局，奏鸣曲式往往只出现在一个乐章里，而通常在第一乐章，但贝多芬打破了这种模式，升c小调第十四钢琴奏鸣曲是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一。
9、音乐风格：交响曲
10、作品别名：英雄交响曲
11、月光奏鸣曲(MoonlightSonata)2)第五钢琴协奏曲(皇帝Emperor)3)第三交响曲---英雄SymphonyNo.3(Eroica)4)第五交响曲---命运SymphonyNo.5(Fate)5)第六交响曲---田园SymphonyNo.6(Pastoral)6)第九交响曲---合唱SymphonyNo.9(Choral)歌曲-UriansReiseumdieWelt歌曲-Feuerfab歌曲-MollysAbschied歌曲-DasLiedchenvonderRuhe歌曲-Marmotte歌曲-DasBlümchenWunderhold
12、命运交响曲
13、悲怆奏鸣曲
14、《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，作品27/2，是路德维希·范·贝多芬于1801年创作的独奏钢琴作品，别称“月光奏鸣曲”（德文：Mondscheinsonate）。
15、中文名称：悲怆奏鸣曲
16、中文名称：c小调第五交响曲
17、创作年份：1807年末至1808年初
18、发行时间：1798年至1799年初
19、外文名称：GrandeSonataPathetiqueOP.13
20、音乐风格：钢琴奏鸣曲
21、你好，贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章蓬勃起伏，惊天地泣鬼神，是钢琴十级的最高水平。
22、发行时间：1802年
23、中文名称：月光奏鸣曲
24、第14号月光奏鸣曲为贝多芬中期创作的奏鸣曲的典范,本文以第三乐章为例简析曲式特点,为更好的演奏贝多芬月光奏鸣曲提供借鉴。
25、歌曲时长：三个乐章总计约19分30秒
26、外文名称：SymphonyNo.5inCminor
27、谱曲：贝多芬
28、中文名称：降E大调第三交响曲
29、音乐风格：古典
30、第二乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好像是瞬息间留下的温存的微笑。
31、这部作品，贝多芬自己称为“好像一首幻想曲一样的”（QuasiunaFantasia）。
32、这首钢琴奏鸣曲是贝多芬最著名的作品之一。该曲于1801年夏天在匈牙利作成。据称，此作品题献给贝多芬17岁的学生裘莉塔·圭齐亚蒂（GiuliettaGuicciardi）。据说贝多芬曾与她有过一段恋情。“月光”的别称贝多芬自己在该作品（以及前一首作品）的乐谱上都使用了“幻想曲一般”的字样。“月光”的名字来源于音乐评论家路德维希·莱尔斯塔勃的一篇评论，他将该曲第一乐章的朦胧气氛与琉森湖夜晚的月色相比。然而据评论家费舍尔所说，这个名字极具误导性，并非贝多芬的本意。他更指出贝多芬在手稿上有对莫扎特《唐·乔望尼》的备注，其中点明唐璜杀人后的音乐也是升c小调，且与贝多芬作品的第一乐章有相近之处。亦有人称此乐曲表达了对裘莉塔·圭齐亚蒂的爱意，甚至称后者即是所谓“不朽的爱人”。后人根据“月光”的名字编出了相关的传说，其中一篇名为《月光曲》的文章被收录入了中国大陆的小学课本。 第一乐章首乐章（迟延的柔板），升c小调，二二拍，十分粗糙的奏鸣曲式（其第二主题并非在属调上，而是在不相关的b小调上）。乐章以左手的八度音和右手的三连音琶音开头，渐渐引入右手旋律；同时，右手的三连音固定节奏型依然不停，一直贯穿全曲。力度非常弱，多标注有“pp（很弱）”，最响处也不过是“mf（中强）”。该乐章时长约6分钟。该乐章气氛沉着、朦胧、有着静想的意味，令人印象深刻。柏辽兹评论说：“这是人类语言所不能描述的诗篇。”他亦将右手的旋律称为“追悼”，这与“月光”的解读大相径庭。即便在贝多芬的时代，该乐章也享有盛名，甚至到了令贝多芬烦恼的地步——他对自己的学生卡尔·车尔尼说：“我绝对写过更好的东西。” 第二乐章（小快板），降D大调，四三拍。是较常规的谐谑曲，包括谐谑曲主题和三声中部，之后谐谑曲主题再现一次。采用了升c小调的和声大调降D大调（之所以称“降D”是为了记谱识谱上的方便）。乐章时长仅2至3分钟。该乐章篇幅短小，主题简短（四音固定音型），有多次重复；较为平静、优美，充当前后两乐章之间的桥梁作用。李斯特称之为“两道深邃的鸿沟间的一朵小花”。 第三乐章激烈的第一主题、较平和的第二主题、特强的高潮。末乐章（激烈的急板），升c小调，四四拍，奏鸣曲式。该乐章是全曲的重心，也是贝多芬实验性质的一曲。第一主题是右手爬升的琶音，左手是强烈的断奏。第二主题较如歌，与第一主题交织细密。发展部开头回顾了两个主题，并在再现部结尾处达到戏剧性的高潮。该乐章时长约5至6分钟。该乐章情感爆发十分激烈，有许多快速的琶音、颤音和夸张的表情记号，对于演奏者的技巧和情感体验有着很高的要求。查尔斯·罗森曾就该乐章说过：“这是对情感的不羁表达，直至二百年后的今天，其激烈程度依然令人惊诧。”
33、第二乐章，小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式。贝多芬在这一乐章中，又一次“反其道而行之”，改变了传统钢琴协奏曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比。本乐章起到了十分明显的“承前启后”作用，第一乐章与第三乐章在此衔接得非常完美。
34、曲式分析
35、又名：田园交响曲
36、歌曲时长：约16分钟
37、第一乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。
38、外文名称：Mondscheinsonate
39、第一乐章，持续的慢板，升c小调，2/2拍子，三部曲式。为奏鸣曲形式的幻想性的、即兴性的柔和抒情曲。一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬在本曲的首乐章中运用了慢板，徐缓的旋律中流露出一种淡淡的伤感。
40、中文名称：F大调第六交响曲
41、又名：命运交响曲，胜利交响曲
42、原名《升C小调（第十四）钢琴奏鸣曲》，又名《月光奏鸣曲》，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。
43、乐曲赏析
44、第三乐章虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好像是连连的跳脚声。第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示升c小调第十四钢琴奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。
45、第三乐章，激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式。本乐章拥有精巧的结构与美妙的钢琴性效果和充实的音乐内容，急风暴雨般的旋律中包含着各种复杂的钢琴技巧，表达出一种愤懑的情绪和高昂的斗志。直到全曲结束之前，还是一种作“最后冲击”的态势。
46、编曲：贝多芬
47、田园交响曲
48、《月光》这一名的由来众说纷纭，但最多的是源于德国诗人路德维希·雷尔施塔布（1799－1860）形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上一只摇荡的小舟一样”。
49、歌曲时长：33分钟
50、谱曲：路德维希·凡·贝多芬
51、月光奏鸣曲第三乐章是中央音乐学院演奏级的曲子，整首月光奏鸣曲是英皇DipABRSM文凭级以及美国RCM考级ARCT演奏级的曲子。
