泥塑制作
1、捏制胚胎。
2、一.备好的泥进行加工。对于直接从地下开采的泥，先去掉其中的杂质，再以木槌或是木棒等进行人工捣炼，也可以用捣泥机来加工。如果泥太湿了，可以放在通风处晾至合适的湿度。太干的泥要先砸碎了，才可加水捣炼。当泥土达到软硬度均适合且不粘手时最好。
3、拍成方块，包好备用。
4、上底粉。在晒干的胚胎上涂上底粉(白色颜料)。
5、待腻子干燥后，再用砂纸进行打磨，要求造型表面平顺无坑洼。另外，由于塑像贴金的部位对平整度以及硬度要求更高，所以需要原有基础上涂漆进行更细致的打磨，为使箔色泽沉稳，一般选择黄色漆或棕色漆为宜。
6、阴干。将捏制好的胚胎放在阴凉处阴干，不能晒在阳光下。
7、将干稻草和到澄好的泥浆中。
8、根据所捏物体的本质特征上色，要注意颜色的搭配与和谐。也可以在颜料干了之后上一层清漆，起到保护作品的作用另外也能使作品光新亮丽。
9、选择合适的泥土。
10、每次上新的一层时，还要注意上一层泥的干湿状况，不能太干，也不能太湿，要让新旧泥层很好的衔接，以免出现离层、脱壳现象，导致前功尽弃。所以，每一层的塑造都有着明确的要求和目的。
11、补缝封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少会出现一些裂缝，需用细泥进行填补，直至干后再无裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均匀刷涂即可。
12、泥塑制作流程：
13、晒干胚胎以后将胚胎涂上底料，也就是白色颜料。
14、双手均匀的揉搓，并加入少量细沙。
15、上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中
16、雕塑泥的基本手法和制作流程
17、泥条法即用手极泥搓成长条，再把泥条围起来，使它成为一种器物，在制作时不要多压，而要尽量保留各种形态的泥条。
18、佛像侧面造型往往略微前倾。
19、用排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上，随后将纸或布附着其上，再用排刷反复涂刷，以保证纸或布与素胎紧密粘合，这道工序需从局部开始，逐步完成。
20、上泥堆形是一定要有大局观，局部和细部的深入调整处理就需要加深塑造了，做局部需要不断的与整体比较，使局部服从整体。
21、五.调整统一阶段。深入阶段经常会出现局部细节太突兀，形体间缺少连贯性等问题，在调整统一阶段就需要将其调整至大关系上来。若是雕塑圆锥，制作中要记住给雕塑喷水，特别是夏季，泥要保持在合适的一个干湿度上。若是冬季，还要注意给泥塑保暖，若是冻结了，泥塑会出现松裂的现象。而在每一次的泥塑工作之后，要记住用塑料布将其包好，这样就不容易出现干裂，而水分也可以较好的保持。
22、泥板法利用厚薄不同的泥板垒接或切割出自己想象的形象，并通过各种泥塑技法做出点、线、面和肌理效果进行装饰。
23、脱胎，就是用模子印压泥人坯胎，通常是先把和好的泥擀成片状，然后压进模子，再把两片压好泥的模子合拢压紧，再安一个“底”，即在泥人下部粘上一片泥，使泥人中空外严，在胎体上留一个孔，使胎体内外空气流通，以免胎内空气压力变化破坏泥胎。
24、注意事项
25、泥塑的制作流程首先要准备好合适的泥土然后捏制胚胎然后将胚胎晒干，将晒干的胚胎涂上底粉，最后根据所捏的物体本质特征来上色，关于泥塑的制作流程如下：
26、钉制木架传统工匠从称之为“立骨”，大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，再夯实周围泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则直接固定在底座上即可。
27、用小刀在球的上方横着刻一圈，刻出壶盖。
28、为了防止塑像表面在日后的气候干湿变化过程中不出现裂纹，要在其表面贴一层皮棉纸或细纱布
29、按照粉本搭构泥塑骨架，架子的搭建过程就已经是造型的开始。除力求结实并能很好的负重外，对体量的大小和姿态的把握就已经开始考虑了。
30、用前面提到的小工具一边加泥一边压光。
泥塑制作
31、制作雕塑泥的过程可以分为以下几步：
32、越怕费金越贴不好！！要舍得！！
33、将泥土放置于木盆或其他容器中，加水和成泥浆，用丝网将泥土中的沙石和杂物去掉，然后把泥浆置于太阳下，将多余水份蒸发掉，使塑泥的软硬程度适中。将塑泥切成块状，用塑料布包好备用。
34、四.渗入塑造。局部和细部地逐步深入，会使得泥塑的体量慢慢地到位起来。在做局部和细部之时，别忘了与整体进行比较，不可偏离了整体。深入塑造之时，还得不断地调整局部和整体的关系，整体把握正确，局部才不会有问题，而局部到位了，整体才会逐渐地完善起来。
35、沥粉工艺是一项技术性很强的工艺，古时都由团队中的壁画师傅来完成。
36、揉至棉花与泥、沙成分均匀，撕扯泥时有均匀棉絮。
37、分成小袋包好备用。
38、泥板成型法：泥板法利用厚薄不同的泥板垒接或切割出自己想象的形状，并通过各种泥塑技法做出点、线、面和肌理效果进行装饰
39、这个步骤是最费时费事的，师傅说他学徒时曾经压一个佛脸压了一个月。
40、腻子的成分为：乳胶、滑石粉、水
41、另外准备一些澄好的泥浆准备做中泥。
42、分成小团的粗泥团。
43、第三层“细泥”：做细致入微的刻划和塑造，并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬，从而达到工艺要求。
44、泥条盘筑法：泥条法即用手极泥搓成长条，再把泥条围起来，使它成为一种器物，在制作时不要多压，而要尽量保留各种形态的泥条。
45、调整统一
46、侧面与正面同样重要，掌握侧面头、胸、腿的节奏能把握住佛祖的气度。
47、再用一小块棕色团成圆球，粘在壶盖上，当作壶盖上的球。
48、首先要选择好泥土，在选择泥土上一定要用上好的泥土，黏性好的最好。然后将泥土捣碎并且加入适当的水进行揉捏直至柔软，就完成了第一步。
49、上泥时要将泥块一块一块的堆贴在骨架上不断拍打，然后层层加泥，用拍板砸实贴牢。
50、方法/步骤3:
51、/5加深塑造上泥堆形是一定要有大局观，局部和细部的深入调整处理就需要加深塑造了，做局部需要不断的与整体比较，使局部服从整体。
52、方法/步骤2:
53、传统泥塑的工具通常都是由工匠们根据不同的造型需要来制作的，以求达到完美的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和压光工具两种，以竹、木制成的最为适用。
54、制作细节压光的小工具。
55、第一层“糙泥”：根据粉本样式确定各部位体量的比例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。
56、手捏法这是泥造型中最简单、最实用的方法，可用整块泥塑造形象，局部再用手拉、捏、搓、卷、压、插、接、贴等技法刻画。
57、一般方法是先将纸或布根据需要剪成大小不等的方块。
58、泥塑艺术历史悠久，是我国民间传统的工艺美术，艺术家在创作的过程中用泥塑制作成很多种作品，通过不同的手法来塑造泥塑的形态，泥塑的制作技法主要有：
59、挖空成型法：挖空法为了稳住重心和节省材料，在造型时先不考虑泥坯的厚度，完全以实心成型，待到外部稍硬一些时候，再切成若干部分，挖去内部使之成微空心，局部再用泥修接。
60、根据粉本图样，将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色，便于敷彩。
泥塑制作
61、上完彩后的效果。
62、工具原料泥土，铁丝，木槌，拍板方法/步骤
63、水滴造型法：将雕塑泥揉成球状之后，把手张开形成一个V字型，只揉搓它的底部，形成尖尖的水滴状。
64、第二层“中泥”：完善各部位的型体塑造。
65、上泥堆形
66、然后根据自己的创作构思来捏制胚胎，在捏制的过程中要仔细，将要创作的物体本身的特征把一些细节捏制好，好方便后面的操作。
67、在选择泥土上一定要用上好的泥土，黏性好的为佳。然后将其捣碎并且加入适当的水进行揉捏直至柔软。
68、球体造型法：将放于掌心的雕塑泥，以双手掌心相对地轻轻揉动，最后形成表面光滑的球体。
69、泥塑的基本方法如下：泥塑的模制一般分为四步：制子儿、翻模、脱胎、着色。
70、再取一小块，搓成长一些的圆条，再弯成半圆形，当作壶把儿。
71、颗粒匀称，干净无杂质的细沙即可。
72、制子儿，就是制出原型，找一块和好的泥，运用雕、塑、捏等手法，塑造好一个形象，经过修改、磨光、晾干后即可，有些地方还要用火烧一下，加强强度。
73、/5调整统一在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。
74、堆大形时需要注意的是，雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较，泥不要一次堆足，只要堆出大形即可
75、把壶把儿粘在茶壶的右侧，一把小茶壶就做成了。
76、用做棉被的已弹好的棉花。
77、泥与骨架备好以后,就可以动手上泥了，先在骨架上喷一次水,以便泥块与骨架能牢固地结合,不易掉落，上泥时,将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧、拍实,然后层层加泥,用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢。
78、工具/原料
79、方法/步骤1:
80、借助他物法借助某一器物，如雪碧瓶、纸杯、报纸、废旧的工具等作中介物，在外面比较封闭地包裹泥片或围筑泥条，使其巧妙成型，1.挖空法为了稳住重心和节省材料，在造型时先不考虑泥坯的厚度，完全以实心成型，待到外部稍硬一些时候，再切成若干部分，挖去内部使之成微空心，局部再用泥修接。
81、加入筛好的细沙。
82、取长度和宽度不同的竹签若干，将竹签的一头削尖，并打磨光滑，用这种方法制作大、中、小号塑刀数把。根据泥塑的造型，制作木制或铁制的骨架，骨架可增加泥塑的坚固程度和造型的复杂程度。
83、图案的设置也是一门学问。
84、这个还是手把手教比较好，效果比图片什么的会更好，有兴趣跟我学?
85、柱形造型法：将雕塑泥揉成球之后，再放于掌心之上，轻轻搓动形成一个柱体。
86、条形造型法：将雕塑泥揉成球后，再放于掌心或是平滑的桌面，轻轻地搓动成条形状。
87、二.搭内骨架。需要用到木、木版、铁丝、钢筋、铁钉等工具，这是不可以忽略的一步，主要起着制成的作用。搭好的骨架得保证上泥之后不倾斜不倒塌，堆泥后没有掉泥和露架的问题。此外，所搭的泥架要简单，这样在后期的变动和制作模型时才容易拆架。
88、方法/步骤5:
89、除了参考粉本，同时代的佛像对侧面的处理也很重要。
90、/5上泥堆形上泥时要将泥块一块一块的堆贴在骨架上不断拍打，然后层层加泥，用拍板砸实贴牢。
泥塑制作
91、搭建骨架
92、在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。
93、田间地头已干燥的草梗、麦秸或已加工好的草垫均可。
94、把棕色泥放在手心里，两只手把它搓成圆球，用来做壶身。
95、混合材料:先在一个大碗中加入约3/4杯玉米淀粉和1/2杯小苏打，搅拌至均匀。随后，在另一个小碗中加入1茶匙明胶和1/4杯冷水，并搅拌混合均匀。然后，用1杯沸水将明胶混合物加热至溶解，并将其倒入大碗中。
96、准备材料：自制雕塑泥需要准备的材料包括玉米淀粉、小苏打、明胶、冷水、热水和食用色素等。
97、根据所捏的物体本质进行上色，要注意颜色的搭配，也可以在颜料干了之后涂上一层清漆，这样可以起到保护作品的作用还可以使作品光鲜亮丽。
98、捏制好胚胎后，将捏制好的胚胎防止阴凉的地方阴干，不能放在太阳底下晒。
99、完成啦，看看效果如何？
100、/5备泥加工把泥去除杂质，用木槌捣炼，使泥土达到软硬适度不黏手的最佳状态，放入盛具内，用湿布或塑料布密封包裹住盖好备用。
101、根据草稿或自己的创作构思，捏制胚胎。在捏制的过程中要仔细，注意所要创造物体本身的特征把一些细节都要捏制出来，便于后面的操作。
102、贴金工艺是彩绘装銮中最后一道工序，在这道工序中，金胶的稀释比例以及干湿程度对金箔的平顺效果会产生一定影响。
103、用铁丝搭建好泥塑需要的大体骨架形状。需要注意的是，骨架搭建要简单牢固，使其达到既不掉泥，又不露架的状态。
104、小型的彩塑或造型变化复杂的部位可用板刷涂抹。
105、方法/步骤4:
106、把泥去除杂质，用木槌捣炼，使泥土达到软硬适度不黏手的最佳状态，放入盛具内，用湿布或塑料布密封包裹住盖好备用。
107、传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成，在制作过程中，每上一遍泥都不能太厚，都要为下道工序留有位置，并且要用工具压紧泥层。
108、双手均匀的揉搓好。
109、古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的（也称石色）和植物提取的（也称水色）。矿物颜料一般有朱砂、银朱、石青、石绿、墨及钛白等色，特点是色彩较厚重，覆盖力强，不易退色。植物颜料有桃红、烟紫、藤黄、花青等色，特性是色彩鲜艳、明快、易调合、不耐日晒、易退色。
110、三.上大泥堆大形。首先要在骨架上喷一次水，这样泥块和骨架结合的时候才会牢固。上泥之时，需要将泥一块一块地向骨架上堆贴，以手按实，之后一层一层地加上泥，在以木槌或拍泥板将泥砸严实了。期间需要常转动雕塑台，还要不断地观察和比较。
111、纸或布贴完以后，由于在接缝处会形成起伏，需打腻子做表面平整处理，另外，这样做还有助于颜色的附着。腻子要尽量打得均匀，薄厚适度。
112、快速的塑造出衣纹的大形。
113、所有的细节都不能放过，大漆能增加泥的强度。
114、/5搭建骨架用铁丝搭建好泥塑需要的大体骨架形状。需要注意的是，骨架搭建要简单牢固，使其达到既不掉泥，又不露架的状态。
115、加深塑造
116、用铅笔在壶嘴上捅一个孔，然后把壶嘴粘在茶壶的左侧。
117、施彩绘。
118、翻模，就是把泥土压在原形上印成模子，常见有单片模和双片模，也有多片模。
119、大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲均匀刮抹。
120、再取一小块，搓成粗粗的圆条，把圆条弯一下，左端捏成尖的，当作壶嘴。
泥塑制作
121、加入棉絮。
122、现在通常使用的金胶为：金胶混合汽油。
123、沥粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用，虽然最初是为了模仿衣物的金丝织绣效果，但它在既起到分隔图案作用的同时，却使造型增添了一分层次。
124、回答:泥塑制作流程：
125、细腻、黏性强的泥土即可，一般在冲积平原以及河流故道两侧的积土地带都能找到，只是由于地域环境的不同，黏土的细腻度和色泽有所区别而已。
126、另外准备一些澄好的泥浆准备做细泥。
127、但这个步骤又是必须的，压光的表面呈现出一种各个角度的饱满，是泥塑后翻制石膏所无法比拟的。
128、沥粉用的工具。
129、备泥加工
130、着色、这是最后一道工序，素有“三分塑，七分彩”之说。一般着色之前先上一层底色，以保持表面光洁，便于吸收彩绘颜色，彩绘的颜料多用品色，调以水胶，以加强颜色附着力。
131、准备材料：一块棕色的泥、小刀和铅笔。
132、手捏成型法：手捏法这是泥造型中最简单、最实用的方法，可用整块泥塑造形象，局部再用手拉、捏、搓、卷、压、插、接、贴等技法刻画。