人物出场描写
1、二、先声夺人
2、能文能武,血战沙场,乃吾将军也。少年英俊,才华出众。一个年纪十六七的少年,身姿挺拔如苍松,气势刚健似骄阳,剑眉下一双璀璨如寒星的双眸。
3、厮配得才貌仙郎，博得个地久天长。
4、“‘哈！这模样了！胡子这么长了！’一种尖利的怪声突然大叫起来。”这是《故乡》中描写杨二嫂出场时的片断，是典型的先声夺人的写法。也就是先描写人物的语言，再交代人物的出场。这种开头给人以一种自然之感。写人活动的文章，可用这种写法。特别是一些性格泼辣、爱说爱笑的人物，这种开头法尤为适用。如《红楼梦》中《林黛玉进贾府》一节里，“女强人”王熙凤的出场就是这样的。未见其人，先闻其声，声如其人。
5、襁褓中，父母叹双亡。
6、史湘云，别号枕霞旧友，史侯家，贾母内侄孙女。原籍金陵，，自幼父母双亡，由叔父忠靖侯史鼎抚养。婶母待她不好，“在家里竟一点儿作不得主”。针线女工都须自己动手，每被人问及家计，她便红了眼圈，史鼎迁任外省大员，贾母舍不得她，接来园中居住。
7、纵居那绮罗丛，谁知娇养？
8、悬念是人们在阅读、欣赏文学作品时，对故事情节和人物命运十分关注的一种迫切的心理活动。悬念的设置，会迫使读者去寻根究底。这种人物出场法，运用得好，会引起读者极大的兴趣，有时会不自觉地参与到作品的二度创作中来。如《驿路梨花》一文，层层设疑、悬念迭出，是设置悬念的典型范例：深山中的夜行人在急切赶路，又饿又累的情况下意外地发现了小茅屋……小茅屋的主人是谁？经过一次次的误会，最终小茅屋的主人——建造者和照料者都是主人——才水落石出。这种人物出场法，扣人心弦，引人入胜。
9、六、娓娓道来
10、《红楼梦》第十三回中写道：接着又听喝道之声，原来是忠靖侯史鼎的夫人带着侄女史湘云来了。王夫人、邢夫人、凤姐等刚迎入正房，又见锦乡侯、川宁侯、寿山伯三家祭礼也摆在灵前。少时，三人下轿，贾珍接上大厅。这一段明显写到了史湘云来到贾府，是第一次正面描写史湘云。
11、此时他歪着脑袋，一头被削薄到恰到好处的碎发，微微遮盖住紧闭的眼睛。单薄的唇瓣棱角异常分明。嘴角有些微微上扬，隐藏着一股野性难驯的美。
12、赏罚分明，眼中无人：将军出场时，他会扫视周围的人群，眼神锐利如鹰，似乎可以看透每个人的内心。他威严的声音宛如春雷，宣布军令，发号施令，士兵们听从他的号令，纷纷举起武器，意气风发。
13、只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
14、幸生来，英豪阔大宽宏量，
15、湘云的结局也是悲剧。侥幸配得青年公子卫若兰，但好景不长，“终究是云散高唐，水涸湘江”。贾母死后，她去灵前吊唁，想到从此失去贾母的疼爱，想到自己不幸的身世遭际，便失声痛哭。史湘云豪放不羁，开朗放达的性格与其遭受厄运、身无所托的悲惨结局形成强烈的对比，使全书的悲剧色彩更为浓重。
16、又叫单刀直入法。这种方法比较常用。它不拐弯磨角，一开篇人物就走出场来。这种方法质朴、平实，初看似乎平淡无奇，其实优点很多。它平稳、干净利落，不易离题，就像一个忠实老成的人，做事稳重。如《变色龙》中主人公奥楚蔑罗夫的出场：“警官奥楚蔑罗夫穿着新的军大衣，走过广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警，端着一个得子，里面盛满了没收来的醋栗。”这种开头法，直截了当，不拖泥带水，最易掌握。初学写作者最好先从这种写法入手。
17、人物的出场描写方法可不止两种，常见的有：
18、穿着皮靴皮衣服戴着牛仔帽缓缓的走上台来
19、雄姿英发，威风凛凛：将军身材高大健壮，面容威严，眼神中透着英气和决然。他头戴金冠，身披银甲，手持长剑，腰悬宝剑，整个人散发出无与伦比的威严。
20、铺垫，也叫伏笔，是对将要在文中出现的人物预先作的揭示或暗示。如《故乡》中中年闰土的出场就是这样的：“母亲对我说：‘还有闰土，他每到我家来时，总是问起你，想见你一面。’……”经过这样些陈述铺垫，后文里中年闰土的出现也就在情理之中了。
21、一、开门见山
22、富贵又何为？襁褓之间父母违；
23、又叫序幕回忆法。它往往先写人物最终命运或结局，然后追述其经过。这种方法开头，同样可以引人入胜，激发读者的兴趣。如《祝福》的开篇写祥林嫂在祝福的欢乐气氛中死去，再追述其第一次出现在鲁镇的情景及她不幸的一生，揭示她死去的原因。为什么祥林嫂会在祝福中死去？开篇高疑，再追述往事。这种人物出场法，能避免行文的单调呆板。
24、这是原文，楼主概括一下再翻译过来就行了~ 头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：古 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。斋 潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！主 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。知 天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！古
25、四、悬念
26、准折得幼年时坎坷形状。
27、先取荆州为家,后即取西川建基业,以成鼎足之势,然后可中原也。
28、这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？
29、三、陈述铺垫
30、将军出场的描写可以从以下几个方面展开：
人物出场描写
31、他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
32、好一似，霁月光风耀玉堂。
33、第二种就是先声夺人，先出声音说话，随着声音出场，设置悬念，让人有种神秘的感觉
34、写人物出场，先后适宜，详略得体，虚实并用。对王熙凤、贾宝玉、林黛玉等主要人物详写，对邢夫人、王夫人、李纨和贾氏三姊妹略写；对贾母、王熙凤等出场的人物实写，对贾政、贾赦等未出场的人物虚写；对贾宝玉、王熙凤等单独写，而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春等则群体介绍。这样写，能够突出描写重点，且使笔法变化多姿。尤其写王熙凤出场是《红楼梦》中极其精彩的一笔。
35、展眼吊斜辉，湘江水逝楚云飞。
36、将军欲成霸业,北让曹操占天时,南让孙权占地利,将军可占人和。
37、以上是将军出场的描写，希望对您有所帮助。
38、终久是云散高唐，水涸湘江：
39、慑服万人，威名远播：将军出场的描写可以交代他战功赫赫，所向披靡，威名远扬。他是一位无敌的将军，曾带领军队征战四方，战胜了强敌，铸就了自己的不朽功业。
40、《背影》我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。
41、出现在壮丽的背景中：将军可能在山巅、草原、战场等壮丽景色的映衬下出场，整个场面给人一种震撼之感。
42、娓娓道来的人物出场法，要求开篇用如话家常的形式和语调，向读者介绍和人物有关的环境、背景，然后自然地引出人物。如新凤霞的《傻二哥》的开头：“我的童年是在天津度过的。那时，天津是热闹的工业城市。就是在南市贫民区，也有很多好玩爱唱的人，还有票友聚会的地方——票房。每天有人在票房里吹拉弹唱，十分热闹……”开头用了百多字介绍天津人的习俗，亲切感人，接下来引出助人为乐的文章主人公傻二哥来，自然是水到渠成，瓜熟蒂落。
43、史湘云就其身世看，与林黛玉有相似之处，她们都有孤苦无依、寄人篱下的身世之感。但两人性格又很不相同。林黛玉多愁善感，多疑任性；史湘云娇憨活泼，开朗豪爽。有她在场，总是气氛活跃，欢声笑语不绝。无论芦雪庵割腥啖膻，凹晶馆月夜连诗，还是女扮男装，打扮成小子模样，都表现出她娇憨天真、襟怀坦荡的性格。“醉眠芍药裀”一回，浪漫气息更为浓烈：醉卧花下，红香散乱，蜂围蝶绕，香梦沉酣，犹呓语着“泉香酒冽，醉扶归……”，以其独特的个性光彩，一扫大观园女儿国中的脂粉气息。
44、队伍如云，威势惊人：将军身后跟随着一支庞大的队伍，队伍分列左右，红旗招展，铁骑翻江，脚步声如雷霆，让人心惊胆战。将军所率领的士兵都英勇无敌，身披铠甲，手握长枪，气势凌人。
45、从来将儿女私情，略萦心上。
46、附《红楼梦曲·乐中悲》：
47、第一种是开门见山，直截了当，不兜圈子，很直白的。
48、她平日敬佩宝钗稳重平和，人情练达。也曾劝说宝玉要热心仕途，多结交官宦，讲谈经济学问。但封建礼教对她的影响又不及宝钗那样深。她的思想性格与宝钗并不相同。有一回，她叮嘱新来贾府的薛宝琴道：“到了太太屋里，你别进去，那屋里人多心坏，都是要害咱们的”。这是，宝钗评她：“说你没心，却又有心，虽然有心，到底嘴太直了。”这正是与心机很重、城府甚深的宝钗的性格不同之处。
49、五、金钩倒挂
50、战场上从来没有稳操胜券...