陈子昂代表作
1、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
2、代表诗人是：初唐四杰的王勃，卢照邻，骆宾王，杨炯还有陈子昂和沈宋（沈佺期，宋之问）
3、晚期的著名诗人陈子昂，被后人称为诗骨，一方面反映了他的做人的风格，另一方面也是他诗歌精神的体现。
4、前不见古人，后不见来着，念天地之悠悠，独怅然而涕下
5、闻一多充分肯定了“四杰”在唐诗发展史上的作用：首先，他指出了“四杰”的诗歌创作把唐诗从宫庭、台阁引向市井、江山和塞漠，增加了新的题材，扩大了创作的范围。其次，他从诗歌形式的演变入手，把“四杰”分成王杨和卢骆两派，指出王杨的使命主要是建设五律，与沈、宋一脉相承（一在内容、一在形式）；卢骆的使命主要是用新式的宫体诗破坏旧式的宫体诗，对刘、张及后代长篇歌行有直接的影响。如果从诗歌的题材、范围和形式演变着眼，这大致上是符合“四杰”的创作实际的。
6、凉州词（唐）王之涣
7、初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）在唐诗发展进程中占有重要地位，起到了承先启后的作用，其作品无论内容还是形式都对初唐浮艳诗风或较单一的体制有所突破和革新。四杰仕宦不显而才华横溢，慷慨有志。他们反对绮靡文风，提倡抒发真情实感。其创作在形式上虽未完全摆脱齐梁遗风，但内容与气骨方面已大有突破。王、杨工于五言律诗，卢、骆擅长七言歌行，代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《从军行》；卢照邻的《长安古意》；骆宾王的《在狱咏蝉》。
8、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
9、陈子昂，字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪市）人，唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一，后世称陈拾遗，与李白、孟浩然等十人合称仙宗十友，其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力。
10、初唐受南朝文风影响较大，隋唐之际的王绩善写陶然自乐的田园生活诗，风格清新朴素，为盛唐田园诗的先驱人物，代表作为《野望》。唐太宗及其大臣们的文学主张比较务实，反对浮华，但在创作中绮丽之风与通脱朴实并存。
11、关山月（唐）李白
12、陈子昂是初唐诗歌革新理论及实践都有重要贡献的最为杰出的诗人。他反对齐梁以来的浮艳诗风，倡导“汉魏风骨”，主张“兴寄”，推尊风雅，重视比兴，开一代新风。其诗作内容充实，风格沉着雄健，代表作为《登幽州台歌》、《感遇诗》三十八首等。其文章也有特色，对散文创作的革新也有开创之功。作为唐代诗文革新的先驱，杜甫、韩愈等都对他评价很高。
13、该诗的选自《乐府诗集》卷二十五，是一部保存了大量唐代乐府诗歌的文集。其中不仅有《登幽州台歌》，还有许多著名的乐府诗歌，如《长恨歌》、《将进酒》等。《乐府诗集》的编纂时间大约在唐代中期，由乐府诗人所作的歌谣、曲子等组成。因此，《登幽州台歌》选自《乐府诗集》，也成为了乐府诗歌的代表之一。
14、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
15、明月出关山，苍茫云海间。长风几，吹度玉门关。汉下白登道，胡窥青海湾。
16、初唐后期
17、出塞（唐）王昌龄
18、总之，陈子昂的《登幽州台歌》是唐代山水田园诗的代表作之一，选自《乐府诗集》卷二十五。这首诗以其深刻的意境和优美的文学形式，表达了陈子昂对故乡的思念和对人生的感悟，具有很高的艺术价值和文化意义
19、代表诗人主要有骆宾王、卢照邻、王勃、杨炯、陈子昂等。前四位被称为“初唐四杰”。骆宾王，字观光，生于619年，卒于687年，婺州义乌人，即现今浙江义乌人，曾任侍御史。代表作有《咏鹅》：鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。
20、陈子昂被称为“诗骨”。他属于初唐诗人，是“初唐四大家”之后文学改革的先驱之一。他的诗歌被认为是“韩伟风格”。此外，他为人刚正不阿，所以被后人称为“诗骨”。
21、陈子昂是唐朝的诗人，他写的代表作：
22、陈子昂的诗作质朴而苍凉，给人以深沉沉郁之感，引领了初唐诗歌风格的转变。
23、陈子昂幼而聪颖，少而任侠，年十七、八，尚不知书。后因击剑伤人，始弃武从文，慨然立志，谢绝旧友，深钻经史，不几年便学涉百家，不让乃父。
24、“陈子昂被称为“诗骨”，
25、盛唐：1.李杜（李白，杜甫）2.王维，孟浩然（山水田园诗）3.王昌龄，岑参，高适，李颀（边塞诗）
26、大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
27、雁门太守行（唐）李贺
28、凉州词（唐）王翰
29、相关代表作品有：
30、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
陈子昂代表作
31、单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入吴天。
32、送元二使安西（唐）王维
33、初唐前期
34、“沈宋”
35、陈子昂是“初唐四杰”之外的又一个初唐大诗人，他进一步发展了骆宾王、王勃、杨炯、卢照邻四人所追求的充实、刚健的诗风，将齐梁诗歌遗留的那种绮丽纤弱气息全部摒弃。陈子昂在诗歌方面的代表作有《登幽州台歌》等。
36、严羽《沧浪诗话·诗体》说：“风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗”，在诗体发展史上给以充分的肯定。王世贞《艺苑卮言》也说：“五言自沈、宋始可称律。律为音律法律，天下无严于是者。知虚实平仄不得任情，而法度明矣。”其实，不仅五律，七律、排律到了沈宋手里，皆有法度可寻。
37、别董大（唐）高适
38、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君?
39、秦时明月汉时关，长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
40、陈子昂，是唐朝时期著名的诗人、文学家，他的诗作质朴而苍凉，给人以深沉沉郁之感，引领了初唐诗歌风格的转变，对盛唐诗坛的张九龄、李白、杜甫等及后世都产生了极其深远的影响。
41、边塞诗人有高适、王昌龄、岑参、李贺、李益、杨炯、陈子昂、杜审言、陆游等等。
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43、“沈宋”（即沈铨期、宋之问，皆为宫廷诗人）和杜审言对唐代近体诗的完成和定型作出了两方面的重要贡献：把“四声”二元化和将平仄粘对规律贯穿全篇。他们把齐梁“永明体”和初唐“上官体”的声韵技术和对偶技巧完善地结合起来，由词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调，有符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式。宋之问、杜审言的五律写得较好，沈佺期的七律写得较好。代表作有沈铨期的《古意呈乔补阙知之》；宋之问的《过大庾岭》、《渡汉江》。某些非应制诗成就较高。另外刘希夷《代白头吟》、张若虚《春江花月夜》对七言歌行的成熟有积极意义。
44、他属于唐代初期的诗人，是继“初唐四杰”之后的文坛改革先驱之一，他的诗歌被认为有“汉魏风骨”，再加上他为人刚正、直言敢谏，所以后人给他的称号是“诗骨”。
45、由来征战地，不见有人还。戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。
46、使至塞上（唐）王维
47、崔颢，王之涣，刘长卿，中唐：1.白派（白居易，元稹，张籍，王建等）2.韩派（韩愈，李贺，孟郊，贾岛，卢仝等）3.刘禹锡，柳宗元4.大历十才子（卢纶，李端，司空曙，钱起等）
48、李益，韦应物晚唐：1.小李杜（李商隐，杜牧）2.温庭筠3.许浑，雍陶，章碣4.韦庄，韩偓，郑谷，吴融，司空5.罗隐，杜荀鹤，于氵贲，聂夷中5.皮日休，陆龟蒙
49、陈子昂生于初唐，其诗风是向“初唐四大家”学习，反对齐梁腐朽的诗风，可以说是改变了初唐诗风。而且，他主张诗歌的风格要贴近生活的实际，诗歌的内容要取材于现实生活，从而把士大夫与民众联系起来。可以说，他的诗歌为唐代诗歌的发展奠定了基础，指明了方向。他的代表作包括感遇、登幽州台歌等38首歌曲。
50、宫廷诗人上官仪，其诗即所谓“上官体”风格婉媚，但声律严整。《全唐诗》现存上官仪诗20首。其中12首为应制、宴游、酬答之作，这类诗多是逢场应景，点缀升平的寻乐轻歌；4首为挽歌；只有《春日》、《入朝洛堤步月》、《咏画障》和《王昭君》为有感而作之诗。另外据宋人魏庆之《诗人玉屑》所载，上官仪在总结齐梁时期沈约的“四声八病”之说和刘勰《文心雕龙·丽辞》的“言对、事对、正对、反对”之说的基础上，提出自己的“六对”之说，（“八对”，其孙女上官婉儿）并把对偶的技巧运用于诗歌创作。如《酬薛舍人万年宫晚景寓直怀友》、《早春桂林殿应诏》用了多种对偶形式，对唐代近体诗格律形式的完善的作出了重要的贡献。而从声律上看，“对时行宫庭中应制、应诏诗的优劣衡定，和以后以诗取士的评定标准，定了一个具体的尺度”。
51、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
52、初唐代表诗人：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（这四人被称作“初唐四杰”）、宋之问、陈子昂。代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《从军行》；卢照邻的《长安古意》；骆宾王的《在狱咏蝉》。