1、这样的环境让人心旷神怡，仿佛置身于仙境般的世界中。
2、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
3、——韦庄·《菩萨蛮》
4、耸立在波涛汹涌的大海中的岩石，搁浅在海滩上的破船，还有透过云缝俯视沉舟的月亮。赏析:用简洁的语言勾勒了海边的情景，给人以身临其境之感。
5、他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明与轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。（钱钟书《围城》）
6、街上的柳树像病了似的,叶子挂着层灰土在枝上打着卷。
7、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
8、银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。（巴金《家》）
9、——杜牧·《江南春》
10、第36章中:树林终于出现在眼前，白嘴鸦黑压压一片，呱呱的响亮叫声打破了清晨的寂静。
11、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
12、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。
13、在这个美丽的自然环境中，清晨的阳光透过树叶洒在大地上，微风轻拂着花草，带来一丝丝清新的气息。
14、《温暖的时刻》
15、夕阳已经落山，天际冲起一团半圆形的霞光。霞光是橘黄色的。由里向外，色度逐渐由浅变深，最后变为橘红。
16、在夕阳余晖的映衬下，大地渐渐沉寂下来。微风轻轻拂过树梢，带来清新的气息。远处传来鸟儿的歌声，仿佛在述说着大自然的宁静与美好。天空渐渐染上了淡淡的晚霞，似乎在为这片美丽的环境画上完美的句点。在这样的环境中，人们心无杂念，心灵得到了净化，仿佛重获新生一般。
17、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
18、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
19、“阳光从窗口洒进来，屋子里的气氛温馨而舒适。桌上放着一杯香浓的咖啡和一本书，轻轻地翻开书页，仿佛整个世界都变得宁静了。
20、路上行人很多,有的坐着车,或是谋事；有的挑着担,或是买卖.春光悄悄儿走来,只有他们这般儿悠闲,醺醺然.也只有他们深得这春之妙味了.
21、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
22、春深无客到，一路落松花。
23、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
24、算当年、虚老严陵。
25、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
26、人们日常所犯最大的错误是对陌生人太客气而对亲密人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。
27、如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难于离开我，就像我现在难于离开你一样。可上帝没有这样安排。但我们的精神是平等的。就如你我走过坟墓，平等地站在上帝面前。
28、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
29、(结尾)
30、高歌谁和余？空谷清音起。
31、就在永息湖畔，竟然盛放着大片大片的金色花朵，就像一颗颗金色的星星躺在碧绿的叶片之间，但没有一种星，可以如此璀璨夺目，流光溢彩，妖艳得仿佛可以夺去人的呼吸。
32、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
33、潭烟飞溶溶，林月低向后。
34、晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来。
35、——吴均·《与朱元思书》
36、骆驼祥子18象环境描写摘抄：到了六月，大杂院里在白天简直没什么人声，孩子们抓早儿提着破筐去拾所能拾到的东西，到了九点，毒花花的太阳已要将他们的瘦脊背晒裂，只好拿回来所拾得的东西，吃些大人所能给他们的食物。
37、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
38、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
39、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
40、日暮苍山远，天寒白屋贫。
41、荒凉不堪岩石嶙峋的边界之内，仿佛是囚禁地，是放逐的极限。
42、却下水晶帘，玲珑望秋月。
43、野寺分晴树，山亭过晚霞。
44、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
45、——晏几道·《鹧鸪天》
46、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
47、——贺铸·《青玉案》
48、——临江仙·《陈与义》
49、晚风吹行舟，花路入溪口。
50、——冯延巳·《归国谣》
51、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
52、人行溪边，影在水中，人影相随。
53、——范成大·《霜天晓角》
54、两扇终日窗帘紧闭的大窗，半掩在清一色织物制成的流苏之中。
55、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
56、这片环境，是大自然的馈赠，也是人类心灵的庇护所。在这片宁静与美好中，人们感受到了心灵的宁静与祥和，体验到了大自然的美好与魅力。让我们珍惜并呵护这片环境，让它永远保持这份纯净和美好，让我们的心灵在这里得到永恒的滋养。
57、—张红木床赫然立于房间正中，粗大的床柱上，罩着深红色锦缎帐幔，活像一个帐篷。
58、水天清、影湛波平。
59、床上高高地叠着褥垫和枕头，上面铺着雪白的马赛布床罩，在周围深色调陈设的映衬下，白得眩目。
60、几乎同样显眼的是床头边一把铺着坐垫的大安乐椅，一样的白色，前面还放着一只脚凳，在我看来，它像一个苍白的宝座。
61、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
62、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
63、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。
64、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
65、暂只以“奇丽”概之。
66、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。
67、归去，归去。江上一犁春雨。
68、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
69、为向东坡传语，人在玉堂深处。
70、春水碧于天，画船听雨眠。
71、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
72、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
73、芦花千里霜月白。
74、。——石延年·《寄尹师鲁》
75、云销雨霁，彩彻区明。
76、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
77、也许我应该这么说出来，可是从我正仰望着的云层里，窜出了一道铅灰色的闪电，随后是喀啦啦一声霹雳和近处的一阵隆隆声。
78、报道先生归也，杏花春雨江南。
79、一叶舟轻，双桨鸿惊。
80、早晨我到达核桃园的时候，太阳还没有出来，没有一丝的风，一切都静悄悄的。远远看去，核桃园的上空被一层薄云笼罩着，像女儿闺房床边的帷帐，朦朦胧胧的。凑上前，你发现核桃树的树枝正微微地泛着绿意，嫩芽也不知不觉中日渐丰满起来，仿佛在做着迎接春天的最后一次彩排。地上的泥土已经松软了，仔细嗅嗅都能闻到泥土的味道。干枯的荒草底下，一小撮一小撮嫩嫩的草儿已露出尖尖的头儿，混杂在枯草中，这种老少相依的场景真令人感动。
81、曾经也有一个笑容出现在我的生命里，可是最后还是如雾般消散，而那个笑容，就成为我心中深深埋藏的一条湍急河流，无法泅渡，那河流的声音，就成为我每日每夜绝望的歌唱。
82、同时，用到阳光和波光粼粼来增强美感，让读者感受到一种宁静和美丽。
83、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
84、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
85、星汉西流夜未央
86、”这段描写通过城市的灯火和颜色来表现城市的繁华和热闹。同时用到了比喻，让人感觉到城市灯火仿佛就像是燃烧的火焰一样，生动而有力。
87、面前是横遭洗劫的栗树，黑乎乎的已经被撕裂，却依然站立着，树干中一劈为二，可怕地张着大口。但裂开的两半并没有完全脱开，因为坚实的树基和强壮的树根使底部仍然连接着。尽管生命的整体遭到了破坏一—树汁已不再流动，每一片大树枝都已枯死，明年冬天的暴风雨一定会把裂开的一片或者两片都刮到地上，但是它们可以说合起来是一棵树一—虽已倒地，却完整无缺。
88、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
89、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
90、她为你掉眼泪了，不要道歉，不要安慰，紧紧地抱住她，告诉她你在，就能够。千万不要自责地离去，因为她这时候最需要你。
91、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.
92、天边的一切慢慢变得丰富起来，树梢戴上了金色的帽子，鳞次栉比的房屋披上了彩衣，漫卷的云显得就更为壮观了，层峦叠嶂，却一点也不凌乱，一眼望去，云儿都自觉的沿着夕阳发出光束铺展，一片掩着一片，仿佛一片片巨大鳞片，难道这世上真的有鲲鹏吗？因为，只有它才能为这夕阳映下这美景呢！
93、幽意无断绝，此去随所偶。
94、——张岱·《湖心亭看雪》
95、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
96、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
97、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
98、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
99、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
100、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
101、未老莫还乡，还乡须断肠。
102、（开头）
103、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
104、生事且弥漫，愿为持竿叟。
105、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
106、——曹植·《洛神赋》
107、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。
108、地毯是红的，床脚边的桌子上铺着深红色的台布，墙呈柔和的黄褐色，略带粉红。大橱、梳妆台和椅子都是乌黑发亮的红木做的。
109、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
110、深山夕照深秋雨。
111、如果你真的生她的气，那么表面上愈加要客气，越不要露出来，不要给她机会防范你，吃明亏。
112、用环境描写来进行文章结尾的例子有：寒风凛冽，鹅毛般的大雪纷纷扬扬地在天地间肆意挥洒，入眼是白茫茫一片，入骨的寒意侵略着我们的身体，但是眼前小姑娘灿烂地笑容却如此温暖，我的内心有一股股的暖流缓慢地涌动着，让这寒冷的冬天有了不一样的美好。
113、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
114、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
115、清丽含蓄，余味不尽。
116、鸟儿欢快地歌唱着，虫鸣蝉噪交织成一曲美妙的交响乐。
117、道路晒得白煞煞仿佛烤过似的，林木葱郁，十分茂盛。
118、一往情深深几许，
119、但远山长，云山乱，晓山青。
120、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
121、干草己经收好，桑菲尔德周围的田野己经收割干净，显出一片新绿。
122、——林逋·《山园小梅·其一》
123、树篱与林子都叶密色浓，与它们之间收割过的草地的金黄色，形成了鲜明的对比。
124、我一手推着车，一手挽着妈妈的胳膊，一股暖流传递过来，暖暖地激荡在我的胸口。
125、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
126、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
127、渐渐地，黄澄澄的太阳在东方含羞地露出头。它终于跳出了山峰，光线穿过如纱的云层，展露无与伦比的锋芒，穿透迷蒙蒙的乡村。不知不觉中，烟雾消失得无影无踪。远处的山峦清晰地露出绿色的衣装，近处的树木翠绿欲滴，在亭亭玉立中，仿佛长有少女的眼眸，澄澈地闪着眼波，悄悄地注视着乡村。村民们身不由己地投入到乡村的古朴与温厚里，感受早晨的无比亮丽与缤纷的色彩。
128、像向日葵叶子似的分支、令刻板的建筑与身旁的树林融为一体、大门的漆油虽然因古老而被腐蚀、但却有种沧桑的美感、金色的门把在阳光的照耀下闪着细小的光.
129、那小些的，不敢往远处跑，都到门外有树的地方，拾槐虫，挖“金刚”什么的去玩，孩子都出去了，男人也都出去了，女人们都赤了背在屋中，谁也不肯出来，不是怕难看，而是因为院中的地已晒得烫脚。
130、黄昏时分，雨还在抽打着，风在林子里呼啸。赏析:采用拟人的修辞手法，生动形象地写。出了环境之恶劣，也烘托了简爱灰心沮丧的心情。
131、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
132、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
133、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
134、——秦观·《八六子》
135、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
136、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：
137、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
138、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
139、——施润章·《山行》
140、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
141、生命太短暂了，不应该用来记恨，人生在世，谁都会有错误，但我们很快会死去，我们的罪过将会随我们的身体一起消失，只留下精神的火花，这就是我从来不想报复，从来不认为生活不公平的原因，我平静的生活，等待末日的降临。
142、罗沃德的束缚，至今仍在你身上留下某些印迹，控制着你的神态，压抑着你的嗓音，捆绑着你的手脚，所以你害怕在一个男人，一位兄长——或者父亲或者主人，随你怎么说——面前开怀大笑，害怕说话太随便，害怕动作太迅速，不过到时候，我想你会学着同我自然一些的，就像觉得要我按照陋习来对待你是不可能的，到那时，你的神态和动作会比现在所敢于流露的更富有生气更多姿多彩。我透过木条紧固的鸟笼，不时观察着一只颇念新奇的鸟，笼子里是一个活跃不安不屈不挠的囚徒，一旦获得自由，它一定会高飞云端。你还是执意要走？”
143、“海浪拍打着礁石，随着潮汐的变化声音时而清晰时而低沉，阳光透过海浪洒在沙滩上，波光粼粼，美丽极了。”这段描写通过海浪、礁石和潮汐的变化来表现海边的景色。
144、结尾:我几乎是躲在妈妈的怀里穿上了衣服，这时候我才感受到我和妈妈的心贴的是那么近。
145、汾河不断天南流，天色无情淡如水
146、那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
147、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。
148、——秦观·《浣溪沙》
149、这一描写暗示了祥子后来的艰辛生活经历，以及他所处的社会环境下的无助和无奈。
150、天上有行云，人在行云里。
151、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
152、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
153、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
154、——杨广·《春江花月夜》
155、月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。（沈从文《边城》）
156、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
157、在一群样在草地上吃早，一辆车开来，只有一只羊没有去看车静静地吃草，这只样显得特别孤独。
158、一方面使人感受到这片土地的荒凉与不毛，另一方面也表现了人民苦难的生活环境。
159、——陆游·《临安春雨初霁》
160、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
161、——范仲淹·《岳阳楼记》
162、（结尾）美丽的春雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的春的味道，柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户，好象召唤着我。望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷，突然心头有了一个再次去雨中散步的念头。我希望在这样的时间和这样的地点.
163、——曹丕·《燕歌行·其一》
164、清新明快，语调亲切，
165、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
166、——柳宗元·《小石潭记》
167、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
168、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。
169、别后有谁来，雪压小桥无路。
170、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
171、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
172、3、车窗外的那一片绿，郁郁冉冉青翠温润，配上那垂下的柳枝，就如那桃花流水般的动人，就如那小桥流水般的温柔。那树儿亭亭玉立，就像花儿般的柔美细腻。
173、——《鸟鸣涧》
174、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
175、流波将月去，潮水带星来。
176、秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋子里，便弥满了青白的光。
177、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
178、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
179、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
180、枝条一动也懒得动,无精打采地低垂着.马路上一个水点也没有,干巴巴地发着白光.
181、2、一阵风静静地吹过，挑蕊居住的花粉，犹如窃窃的私语，是春天最深处的秘密。而山径两边，已慢慢长旺的艾草，随风而弥漫了乡路的每一个空处。
182、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
183、——王勃·《滕王阁序》
184、若找不到这点资本，便结伴出城到护城河里去洗澡，顺手儿在车站上偷几块煤，或捉些蜻蜓或知了儿卖与那富贵人家的小儿。
185、际夜转西壑，隔山望南斗。
186、悠然心会，妙处难与君说。
187、《骆驼祥子》第一章节描写了小男孩祥子在北京城外搭建帐篷和罩棚的情景，通过对场景的描写和衬托，展现出清末社会的贫困环境。其中，描写了广阔的沙漠与层峦叠嶂的山峦，暑气和尘土的笼罩，夜晚伴随着赶路人疲惫的呼吸和窃窃私语。
188、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
189、那个阴沉的下午我心里多么惶恐不安!我的整个脑袋如一团乱麻我的整颗心在反抗然而那场内心斗争又显得多么茫然多么无知啊!我无法回答心底那永无休止的问题——为什么我要如此受苦。此刻在相隔——我不说多少年以后我看清楚了。
190、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
191、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
192、“在森林里，迷雾缭绕，不时传来鸟儿清脆的啼鸣声，仿佛进入了一个全新的世界。”这段描写给人留下一种神秘的感觉，用到了迷雾和鸟儿的啼鸣来增强森林的景色。同时，将森林比喻为一个全新的世界，烘托出一种奇妙和美好的气氛。
193、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
194、——晏几道·《蝶恋花》
195、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
196、远处的山峦静静地伫立，湖水波光粼粼，映照着天空的蔚蓝。
197、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
198、(开头)
199、神秘的大自然是人类最初的老师（开头，后面自己结合）我们做什么都需要留神，敢于发现，敢于思考，敢于提出问题（结尾)
200、”这段描写以阳光和屋子里的气氛作为开头，让读者感受到一种温馨、舒适的气息。然后通过桌上的一杯咖啡和一本书，烘托出一种安逸和放松的氛围。
201、正是三月天,城外天显得极高,也极清.田野酥酥软软的,草发得十分嫩,其中有了蒲公英,一点一点的淡黄,使人心神儿几分荡漾了.远远看着杨柳,绿得有了烟雾,晕得如梦一般,禁不住近去看时,枝梢却没叶片,皮下的脉络是楚楚地流动绿.
202、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
203、她提着一盏幽暗的绢灯在前面引路，整个甬道黑漆漆的，除了脚下的一点光，和两边不时好似有水浪拍打的声响外，什么都看不清晰。
204、——苏轼·《如梦令》
205、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
206、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
207、当我复又独处时，我细想了听到的情况，窥视了我的心灵，审察了我的思想和情感，努力用一双严厉的手，把那些在无边无际无路可循的想象荒野上徘徊的一切，纳入常识的可靠规范之中。
208、开头：温暖是初春的河上泛起的第一道涟漪;温暖是夜晚的庭院满溢的银色月光;温暖是傍晚天际擦过的飞鸿;温暖是令你怦然心动的一抹温存。
209、深美清空，境界阔大。
210、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
211、“夜晚的城市灯火辉煌，流淌着如同火焰一般的红色和橙色，仿佛整座城市都被照亮了。
212、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
213、——杜牧·《秋夕》
214、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
215、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
216、今夜;踏碎月光，任往事放飞，洒落在每一根琴弦，触动声声如诉。柔碎怀中的思绪，弥漫在夜色，化作声声的低唤，缠绵流连成细瘦得忧伤，藏在夜的一角，跌落满怀的轻愁，挥洒落寂。
217、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
218、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
219、——周邦彦·《苏幕遮》
220、我在控诉和恐吓里德太太时，内心恰如一片点燃了的荒野，火光闪烁，来势凶猛，但经过半小时的沉默和反思，深感自己行为的疯狂和自己恨人又被人嫉恨的处境的悲凉时，我内心的这片荒地，便已灰飞烟灭，留下的只有黑色的焦土了。
221、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
222、溪边照影行，天在清溪底。
223、——苏轼·《行香子·过七里濑》
224、仲夏明媚的阳光普照英格兰。当时那种一连几天日丽天清的气候，甚至一天半天都难得惠顾我们这个波浪环绕的岛国。仿佛持续的意大利天气从南方飘移过来，像一群灿烂的候鸟，落在英格兰的悬崖上歇脚。干草己经收好，桑菲尔德周围的田野己经收割干净，显出一片新绿。道路晒得白煞煞仿佛烤过似的，林木葱郁，十分茂盛。树篱与林子都叶密色浓，与它们之间收割过的草地的金黄色，形成了鲜明的对比。
225、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
226、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
227、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
228、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
229、人人尽说江南好，游人只合江南老。
230、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
231、荣曜秋菊，华茂春松。
232、窗外的春雨还在淅淅沥沥地飘着，多情的雨丝和着飞扬的春风打湿了梧桐的叶子，敲响了撑在头上的雨伞。走在熟悉的幽静的小巷，一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
233、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
234、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
235、星河共影，天水一梦。
236、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
237、——李白·《玉阶怨》
238、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
239、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
240、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。
241、以下是4个环境描写的优美段落摘抄：
242、然后，大一点的要是能找到世界上最小的资本，便去连买带拾，凑些冰核去卖。
243、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
244、刮风下雨他不出车，身上有点酸痛，一歇就是两三天。染上了抽烟、喝酒、打架的陋习。对车座儿，他绝不客气，讲到哪里拉到哪里，一步也不多走。
245、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……
246、，牵牛织女遥相望。
247、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
248、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
249、重重似画，曲曲如屏。
250、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
251、君臣一梦，今古空名。
252、人闲桂花落，夜静春山空。
253、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
254、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
255、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
256、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
257、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
258、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
259、在巡警眼中，祥子是头等的“刺儿头”