杜甫的一句诗 有
1、《春望》唐代：杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
3、随风潜入夜，润物细无声。
4、沉，是典重不浮泛。
5、《春夜喜雨》是唐代诗人杜甫创作的一首诗。此诗以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。诗人运用拟人手法，对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。
6、最著名的是:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
7、《三吏》指的是：《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》；
8、白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。满头白发的我，要放声高歌，还要纵情饮酒；有明媚的春光作伴，正好可以启程回归故乡。颈联就“喜欲狂”作进一步抒写，并转入极欲回乡的心情。放歌、纵酒是狂喜的具体表现。
9、昔别君未婚，儿女忽成行。怡然敬父执，问我来何方。问荅乃未已，儿女罗酒浆。
10、晓看红湿处，花重锦官城。
11、杜甫在诗中所表现的矛盾，除了有他自己思想上的根源外，同时又是社会现实本身矛盾的反映。一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。
12、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
13、“却看”，即回头看。当自己悲喜交集时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“漫卷”，是一种无目的、下意识的动作。动乱结束，第一个长期深藏在心里的愿望自然冒出来：从此可以回乡，过上安定的日子。所以欣喜若狂地把散乱的诗书卷起来，诗人未必真的要立刻收拾行李，只是情不自禁，渴盼早归的自然流露。
14、这里用了《诗经·唐风·绸缪》的典故:“今夕何夕，见此良人。”这句话的意思是形容此时灯下相聚的美好与温馨，让人不可置信。
15、悲秋常作客，百年多病独登台。
16、不是一句哦，杜甫有名的诗句好多呀，比如以下：
17、在年轻的时候，杜甫也曾鲜衣怒马——“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”但是年轻的日子太过短暂，我们总以为时间还很长光阴还有许多，而当它真正已经失去我们才发现，原来青春的日子只有那么多。当杜甫与卫八重聚的时候，二人已经都不再年轻，很多当年的好友也已经不在了。正因如此，相聚才显得尤为珍贵。
18、野径云俱黑，江船火独明。
19、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
20、三别：《新婚别》《垂老别》《无家别》
21、“剑外”，即剑门关（剑阁）以南地区的蜀中（今四川境内），唐朝置剑南道，治所在成都。“蓟北”，唐时的幽、蓟二州一带（今河北北部），是安史叛军的老巢。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！回过头看着妻子儿女，她们脸上的愁云已经一扫而光；胡乱地收卷起一堆诗书，我欣喜得简直要发狂！颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的情感洪流涌起的又一高峰。
22、《茅屋为秋风所破歌》唐代：杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻?安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
23、这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情，如果用散文的写法，必需很多笔墨，而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘，就足以概括这一切。 第二联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。
24、唐肃宗（756）六月，安史之乱，叛军攻下长安。杜甫和家人一起逃亡，在听到肃宗在灵武继位的消息后，安顿好家人，只身去投奔肃宗，不幸途中被叛军俘获，押解到长安，因其官职卑微，未被囚禁，他冒险出逃到陕西凤翔，谒见肃宗，任左拾遗。《春望》写于次年的三月。
25、青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，
26、首联恰切而逼真地反映出诗人当时的心理，感人至深。多少年动荡流离的生活，多少个忧愁凄苦的长夜，多少军民的浴血奋战，就要结束了；多少年的日思夜盼，终于实现了，怎能不教人喜极而泣？“忽传”，表现捷报来得突然，如春雷乍响，惊喜的洪流，冲开郁积已久的感情闸门。
27、“蓟北”已收，战乱将息，乾坤疮痍、黎民疾苦，都将得到疗救，诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子，总算熬过来了。然而痛定思痛，诗人回想八年来熬过的重重苦难，又不禁悲从中来，无法压抑。可是，这一场浩劫，终于像恶梦一般过去了，诗人可以返回故乡了，人们将开始新的生活，于是又转悲为喜，喜不自胜。
28、尾联就还乡作进一步抒写，展望中的旅程是多么美好，又是多么平易坦荡。实际上，从剑外到洛阳，路途很远，巴峡、巫峡、襄阳、洛阳四处相距也不近，但在归心似箭的诗人笔下，简直就像朝发夕至那么容易、那么快速。
29、好雨知时节，当春乃发生。
30、诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰苦，想回故乡而不可能，就是由于“蓟北”未收，安史之乱未平。
杜甫的一句诗 有
31、朱门酒肉臭，路有冻死骨。
32、这句写“狂”态，下句则写“狂”想。“青春”指春季，春天已经来临，在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”，正好“还乡”。诗人想到这里，自然就会“喜欲狂”了。 尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。
33、这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
34、挫，是声调和情感的高低错落。
35、“巴峡”，指四川东北部嘉陵江上游峡谷，非巴东三峡。“巫峡”，在今四川巫山县东，长江三峡之一。“襄阳”，今湖北襄樊市，杜甫祖籍在此。从襄阳到洛阳，要改走陆路，所以用“向”字。“洛阳”，今属河南。
36、闻官军收河南河北，剑外忽传收蓟北，
37、露从今夜白，月是故乡明。
38、读书破万卷，下笔如有神。
39、杜甫有一组诗很有名“三吏三别”
40、《春夜喜雨》唐代：杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
41、作者：杜甫
42、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
43、《春望》
44、少壮能几时，鬓发各已苍。访旧半为鬼，惊呼热中肠。
45、唐肃宗乾元元年（758）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，郭和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺郡（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势甚可喜。然而昏庸的肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归本镇。唐王朝为了补充兵力，大肆抽丁拉夫。杜甫这时正由洛阳回华州任所，耳闻目睹了这次惨败后人民罹难的痛苦情状，经过艺术提炼，写成组诗“三吏”、“三别”。《新安吏》是组诗的第一首。新安，在洛阳西。
46、一览众山小，会当凌绝顶
47、人生不相见，动如参与商。
48、小孩子们的新鲜感过一阵儿就散了，饭局又恢复了安静，卫八感慨:我们见一次面真的太难了，我可给你准备了好东西吃，这次咱们一定得好好喝几杯。
49、《赠卫八处士》写得真切动人，凡诗，情真者不厌浅。通篇就好像两人在面对面话家常一样，读出来却让人欲歌欲哭。以“人生”开篇，以“世事”收束；以“如参商”点相见之难，以“两茫茫”取别离之易。盖人生如此，东西流水，南北相逢，世事无常，聚散两茫茫。
50、杜甫在这首诗下自注：余田园在东京。
51、杜甫正对着对卫八回忆:当年我们别离的时候都是单身汉，现在你都已经儿女成群了。这些小孩子其实也对这个父亲的朋友充满了好奇，小孩子捧着酒杯来敬酒——叔叔，你是从哪里来的？杜甫还没来得及说话，小孩子又争先恐后的给他张罗着布菜倒酒。这时诗人心中的郁气暂时被疏解。
52、如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”，“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的逼真表现。
53、七歌。杜甫的七歌与枚乘七发体式略似，杜诗写的自己的悲惨生活，以歌代哭，那是发自肺腑的悲哀，诗中充满了凄凉与无奈。如苐二歌开首道:长镘长镘白木柄，我生讬子以为命，。他把命都付讬予一把工具，因为这把工具是可以掘东西的。:在一歌中写了与猴子争拾橡实的事，妻儿受冻挨饿的事:岁拾橡栗随狙公，天寒日暮山谷里，中原无书归不得，手脚冻皴皮肉死。末了道…鸣呼，一歌兮歌己哀，悲风为我从天来。此诗写的是杜公親身的经受，哀切无比，读了没有不同之下泪的。此诗沉郁顿挫的笔法极至，七歌连续有一种激荡洪波不绝之气。末歌写道:男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道:……鸣呼六歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。这是一种欲哭无泪的表述。我以为杜诗写哀绝抑郁顿挫以此首为最。
54、青春、还乡是诗人的设想。“白首”，一作白日。如果作“白日”，就与下句中的“青春”显得重复，故作“白首”较好。“青春”，指春季。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。立即乘船从巴峡启程，顺水穿过巫峡，直接由水路北上襄阳，旋即又由陆路直奔故乡洛阳。
55、夔州以后，杜甫才变成老杜。他“沉郁顿挫”的个人风格才真正成熟并达到巅峰。
56、顿，是节奏的停顿。
57、星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。“细草微风岸，危樯独夜舟。”——寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。“星垂平野阔，月涌大江流。”——诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。
58、“客行新安道，喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”，杜甫自指。以下一切描写，都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
59、展现杜甫万分激动的诗句是出自《闻官军收河南河北》是唐代诗人杜甫的七言律诗，作于763年。
60、国破山河在，城春草木深。
杜甫的一句诗 有
61、焉知二十载，重上君子堂。
62、“借问新安吏：‘县小更无丁？’”这是杜甫的问话。唐高祖武德七年（624）定制：男女十六为中，二十一为丁。至天宝三载（744），又改以十八为中男，二十二为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把新安吏问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。看来，吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。看来讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许吏被问得张口结舌，但更大的可能是吏不愿跟杜甫噜苏下去了。这就把吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
63、译文：风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上空鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。悲对秋景感慨漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，穷困潦倒偏又暂停了浇愁的酒杯。
64、杜甫籍贯河南巩县，三岁时移居洛阳，故常以洛阳为故乡。句后作者原注：“余田园在东京。”东京即洛阳。
65、这几句话写的是好友相见的热闹场面。
66、《三别》指的是：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
67、夜雨剪春韭，新炊间黄粱。主称会面难，一举累十觞。
68、郁，是情感向中心集结，浓稠难解。
69、“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。但为什么父亲不来呢？上面说过“县小更无丁”，有父亲在还用抓孩子吗？所以“有母”之言外，正可见另一番惨景。“瘦男”之“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更见无亲无靠。无限痛苦，茫茫无堪告语，这就是“独伶俜”三字给人的感受。杜甫对着这一群哀号的人流，究竟站了多久呢？只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好象带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，读起来叫人惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
70、再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。
71、这首诗，除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。
72、开篇格局阔大，把人世间的聚散离合和天上星辰的交错相类比。在古代星宿里，参星和商星是永远不能同时出现在同一片天幕下的（关于古代天文学基础知识，我《王者荣耀·曜》里有简单介绍，如果有感兴趣的朋友，欢迎来讨论。）。这句话的意思是:连天上的星宿都无法控制自己的聚散，在渺小人世的我们，离合就更加的渺茫了。
73、当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。
74、诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。
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76、如果要以一首诗来代表，我觉得是《赠卫八处士》
77、杜甫在最后一句重新把自己带回了第一句的境界，这就是郁——诗人的心情是一个闭环，在聚的时候想到散，但重点并不是悲观失望，而是对面前旧人的珍重。尽管这些没有人能够控制住的元素在干预着我们的离分，但是情分在这里，在你我相见的灯下，在酒里。
78、杜甫写的“润物细无声”一句诗描写了春雨轻盈。出自《春夜喜雨》。
79、“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。照说中男已经走了，话讲给谁听呢？好象是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又象是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语，那种发痴发呆的神情，更显出其茫茫然的心理。照说抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在收。“使眼枯”、“泪纵横”本来似乎可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好象要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
80、全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
81、杜甫是我国唐代最杰出的诗人之一。他的诗现存一千四百余首，代表作《春望》为其中的一首，体现出他“沉郁顿挫的”诗风。
82、便下襄阳向洛阳。
83、三吏：《潼关吏》《新安吏》《石壕吏》
84、十觞亦不醉，感子故意长。
85、春夜喜雨唐代：杜甫
86、旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。
87、这一联包含四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，也就有了一泻千里的气势。
88、”后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。【句解】剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑南一带忽然传来官军收复蓟北的喜讯，初闻此讯，我止不住热泪滚滚，洒满了衣裳。
89、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。
90、漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，
杜甫的一句诗 有
91、亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。 “白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”一联，就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”，点出人已到了老年。老年人难得“放歌”，也不宜“纵酒”；如今既要“放歌”，还须“纵酒”，正是“喜欲狂”的具体表现。
92、别说十杯了，酒逢知己千杯都少，当多年老友重逢，谁忍得下拒绝那些助兴的酒呢？
93、今夕复何夕，共此灯烛光。
94、照说杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明”。唐军讨伐安史叛军，当然可以说名正言顺，但哪里又能谈得上爱护士卒、抚养分明呢？另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心是很苦的。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。
95、初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？
96、《闻官军收河南河北》《春望》《绝句》《望岳》《春夜喜雨》《茅屋为秋风所破歌》等
97、明日隔山岳，世事两茫茫。
98、这种独特诗歌风貌的形成，让杜甫的诗作在情感动人的基础上，有了更加别样的光彩。
99、烽火连三月，家书抵万金。
100、上面的句子都是在怀旧，从这一句开始，诗人的视线开始关注到现实。在这一句里，诗人半是感慨半是喟叹——谁知道一眨眼，时间就过去了20年，我们竟然能重新相聚呢。
101、国破三河在，城春草木深。