海市蜃楼的描写好段
1、诗人坐在船上，抬头遥看长空，只见一轮明月，犹如天上飞下的明镜，皎洁澄澈，普照大地，那飘荡在碧空的朵朵彩云，忽而连结在一起，由于折光的作用，便构成了非常壮观的海市蜃楼的幻影。
2、诗人以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜，云生结海楼。”颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
3、太阳出来，海市蜃楼便如一座巍峨的宫殿，犹如海天一线，山色更加迷人。海市蜃楼神秘而出神入化，带来一种梦幻般的感受。
4、平静无风的海面，有时在空中映现出远方船舶、岛屿或城郭楼台：遥远的沙漠里，突然出现一片湖水......可是大风一起，景象全然消逝。这就是海市蜃楼，也叫蜃景。海市蜃楼是由于光线的折射作用而形成的一种自然现象。空气的密度是随高度的增大而递减的，高度越高，密度越小。当光线穿过不同高度的空气层时，总会引起一些折射，只是我们已经习惯了这种折射现象所以不觉得有什么异样。可是当空气温度在垂直方向分布反常时，就会引起空气密度垂直变反射，这就是会产生海市蜃楼的现象。古人不明就里，误认为是蜃(大蛤蜊）吐气而成，所以把它叫做“海市蜃楼'.无论哪一种海市蜃楼，只能在无风或风力极微弱的天气条件下出现。当大风一起，引起上下层空气的搅动混合，上下层空气密度的差异减小了光线没有什么异常折射和全反射，那么所有的幻景就立刻消逝了。因为海市蜃楼表现出来的是幻景，所以人们又用来比喻虚幻的事物
5、此段文言文描述了遥望海市蜃楼的景象，其中有城市的城墙和楼台、高悬的云霓、五彩的彩虹、奇特的楼阁和宫殿、各种颜色的光线映照下的花果等，形象生动地描绘出海市蜃楼的幻觉效果。这种描写充满了奇异、神秘和美丽的意境，展现了文人对于自然景象的饶有兴趣的观察和想象。
6、形容海市蜃楼词有这么些：虚无缥缈、雾里看花、空中楼阁、水中望月、忽影忽现、镜花水月、梦幻空花、遥不可及、子虚乌有、人间仙境、仙山琼阁、楚梦云雨、梦笔生花、一梦华胥。海市蜃楼实际上是海边或沙漠地区的大气受光线折射作用，把远处的景物反射在天空的自然现象，多发生在夏季的海边或沙漠地区。比喻实际不存在的虚无缥缈的事物。
7、海市蜃楼的景色虽然美，终究是一场虚幻；拼搏奋斗的道路虽然坎坷不平，毕竟使人生充满希望。
8、闪着金光的沙漠一望无际、一片渺茫,阳关火辣辣的照射在这片毫无生机的沙漠.不久,一座悬空的城堡映入眼帘模模糊糊、若隐若现.城堡的“底色”是一片郁郁葱葱的森林,抑制住了沙漠的金光,自然的绿色显得美丽至极；城堡中人山人海,人们嬉笑着、打闹着,他们的微笑渐渐滋润了沙漠中无助的人……
9、蒲松龄是中国清代文人，以编纂《聊斋志异》而闻名，但没有特别关于海市蜃楼的篇章。
10、然而，文言文中描述海市蜃楼的作品有时是由其他文人创作的，且这些作品非常丰富。以下是一段典型的文言文描写海市蜃楼的句子：
11、清·蒲松龄《聊斋志异·罗刹海市》：“呜呼！显荣富贵，当于蜃楼海市中求耳！”
12、虚无缥缈雾里看花，呼风唤雨
13、“遥望之间，见有城郭楼台，飞檐流砌，嵯峨耸立；高悬云霓，散发彩虹；奇楼观阁，宝殿宫室，琉璃玻璃，珠玑罗络；青红照映，桃李蔚蔚；滭楼倒影，镜水和烟。”
14、荡漾的海浪和光线的折射产生了一种奇异的景象,仿佛在水面上沉睡着一座宏伟的城市。
15、满眼望去，海市蜃楼仿佛一座迷宫，蜃楼以其漂浮在水上的飘渺美妙的外观，为人们带来无尽的异境感叹。
16、海边出现海市蜃楼景观，远远的海面上突然出现了绵延的群山，场面甚为壮观。
17、天边的阳光恰若金箔，海浪荡漾，倒映在海市蜃楼的大海里，和着海风，整个海空就像一片蓝色的绮丽画卷，可以让人沉浸在这真实和美好的世界里。而且在海水中形成了诸多奇怪的影子，船帆上的海棠花在偶尔的风中似乎也在心中放射着无限的绮丽丽。整个海空就象一幅宁静而又秀丽的景色，让人沉醉其中，不觉细水长流，流连忘返。
18、“月下飞天镜，云生结海楼”描绘了奇妙美景。
19、海市蜃楼。云雾成海霓虹城市。如梦如幻。
20、李白的《渡荆门送别》中写实景的名句是：山随平野尽，江入大荒流。 原文： 渡荆门送别 作者：李白(唐代) 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，送行舟。 译文： 乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。 青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。 月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。 故乡之水恋恋不舍，不远送我行舟。 注释： ⑴荆门：山名，位于今湖北省宜都县西北长江南岸，与北岸虎牙三对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。 ⑵远：远自。 ⑶楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。 ⑷平野：平坦广阔的原野。 ⑸江：长江。大荒：广阔无际的田野。 ⑹月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜。下：移下。 ⑺海楼：海市蜃楼，这里形容江上云霞的美丽景象。 ⑻仍：依然。怜：怜爱。一本作“连”。故乡水：指从四川流来的长江水。因人从小生活在四川，把四川称作故乡。 ⑼：喻行程之远。 赏析： 这首是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色： “山随平野尽，江入大荒流。” “山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。 “江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。 颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。 写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景： “月下飞天镜，云生结海楼。” 长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。 颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。 李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思乡之情： “仍怜故乡水，送行舟。” 诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。 这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，包涵长江中游数山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。