古诗 凉州词
1、凉州词（又称《凉州曲》）是盛唐时流行的一种曲调名，是凉州歌的唱词。李白没有写过凉州词。
2、三、四两句，由闻笛入手写将士们的心态。乐府《横吹曲·折杨柳》歌辞云：“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿。”边地环境的荒凉，令将士们不堪；而羌笛奏出的《折杨柳》伤离曲调，更使将士们乡愁难禁。但是，如仅仅只是在那里一味地“怨”“杨柳”，则本诗就完全成了另外一种情调。这两句诗的关键之处，就在于“何须”二字作转：玉门关外这样的苦寒边地，春风不度，杨柳难青，无法折杨柳寄情，既然如此，羌笛有什么必要再吹奏《折杨柳》这样伤离的曲调呢？两句诗中，既写出了戍边将士的思乡怨情，同时又抒发了他们豁达的胸怀；悲中不失其壮，慷慨悲凉，与中唐以后某些边塞诗的衰飒颓唐情调显然不同。正因为如此，这首诗成为典型的盛唐之音。
3、黄河远上白云间，
4、一片孤城万仞山。
5、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
6、唐人薛用弱《集异记》载王之涣与高适、王昌龄“旗亭画壁”的“异”事，虽然不一定可靠，但却反映出当时此诗即受到人们的喜爱。
7、李白有一首《关山月》与之很接近，如下：
8、该曲调名中的凉州是今武威市，古西北首府，六朝古都。年间，郭知运搜集了一批西域的曲谱，进献给唐玄宗。玄宗交给教坊翻成中国曲谱，并配上新的歌词演唱，以这些曲谱产生的地名为曲调名。后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代许多诗人都写有《凉州词》，如王之涣、王翰等。
9、纵目望去，黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。
10、首句出人意表，先描绘出如此奇特的画面：蜿蜒奔流波翻涛涌的黄河，如同一条飘飞的长长丝带高挂白云间。这真可谓神思妙想，因而历来受到人们的称赞。但是，诗人的这种描绘，并非随心所欲，而是根据了绘画中特有的透视法。透视法的视觉印象是，凡视线以下的物体，距离愈远，它在画面上的位置愈高。黄河只是在地面流，无论如何不会与天相接，但是，当王之涣由下游纵目向上游观望，随着视线的延伸，却觉得脚下的黄河愈远愈高，以至于“远”“上”到“白云间”。
11、凉州词，唐朝王之涣王翰写过，李白没写过
12、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
13、唐·王昌龄《凉州词》原文：
14、《凉州词》是王之涣写的，
15、第二句仍接着写景。“一片孤城”是近景，“万仞山”则是远景。远处崇山峻岭的映衬，愈显得边城的孤危，整个意象悲壮而苍凉。诗写到这里，仍未出现人物。但是，既有这样一座“孤城”，则会有戍边的将士。诗人撷取这种悲壮苍凉的意象，其目的，正在于为下两句写戍边将士的心态作准备，进行环境烘托。
16、诗人的高明之处，就在于能抓住这种视像去创作，从而写出了脍炙人口的名句。李白“黄河之水天上来”的名句，也采用的是同一观察法。所不同的是，李白的视线运动是自上而下、由远及近，摄取的是黄河“奔流到海不复回”的气势；而王之涣的视线运动则是自下而上、由近及远，摄取的是黄河源远流长的闲远仪态。
17、白话释义：
18、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
19、唐代：王之涣
20、《凉州词二首·其一》
21、唐朝·王之涣
22、诗文如下：
23、春风不度玉门关。
24、何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！
25、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
26、羌笛何须怨杨柳，
27、酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹尸，没有准备活着回来。
28、李白没有创作凉州词。凉州词又称凉州曲，是达官显贵中是名流为凉州歌所填，唱词是唐朝时流行的一种曲调，名凉州今甘肃省武威市，因地处西北场寒凉野而得名，凉州词的代表作家有岑参，高适，王之涣，王翰，王昌龄，李艺媛琛，孟浩然陆游等。著名的凉州词有王之涣，黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关，还有王翰的凉州词，葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
29、这首诗没有直接描写战争场面的险恶，也没有具体叙述边疆生活的艰苦，而是从出生之前的饮酒写起。开篇第一句就充分写出了地方特色。甘醇的美酒，精致的酒杯，表明了美好的生活象征着生命的珍贵。痛饮之后，奔赴战场，面临生死的考验。诗中以生活的美好与战争的残酷做对比，抒发了人生感叹，格调悲壮苍凉的，但不悲观绝望；诗人对生活充满热爱，对并不畏缩，“醉卧沙场”一语尤其显示出豪迈的气概。