晏殊最简洁的词
1、从古至今，谁不希望美好的年华能永远延续下去呢？在古诗词中，哀叹春光的易逝，伤感盛年的不再，是常见的主题。在《珠玉词》中，这种伤怀也很多见。可是，在本词中，晏殊一改沉稳闲雅的风格，用强烈的口气，直接呼喊出来，这要比娓娓道来更加震撼人心。
2、《临江仙》
3、夕阳西下，
4、词作末尾“不如怜取眼前人”一句，语短情深，让人感慨万千。其意是说：此时此刻，不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。眼前什么人呢？还是那些劝酒的歌女。晏殊作为富贵宰相，性格沉稳闲雅，不会让痛苦的怀思折磨自己，更不会沉湎在美女酒香中不能自拔。
5、画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
6、朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。
7、浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
8、以上是根据晏殊的词风创作的现代诗，希望对你有帮助。
9、燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
11、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
12、踏莎行·祖席离歌
13、词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：晏殊
14、晏殊14岁以神童的身份入殿科考，宋真宗亲赐进士出身，后于51岁时官拜宰相。或许是因为一生相对平顺又身居要职，所以他的词作多工整而又大气。与父亲相比，晏几道是吃过苦头的。年少时风光无限的生活让他骨子里有一种狂傲之气，家道中落后，他变得更加不羁。晏几道最擅长的是写情词，与父亲相比他身上没有身为朝中重臣的”形象包袱”，所以他的词作更加清丽直率。
15、根据这首词上阕前两句的描写，我们可以得知这首词是在晏几道做完美梦后写就。虽然对于梦境的描述只有“楼台高锁”四个字，但是梦中的却是他和歌女小蘋二人，有道是日有所思夜有所梦，想来他也是思念得紧，而梦中两人少不了的便是甜蜜。毕竟后一句的“酒醒帘幕低垂”给人以无限的怅惘之感，不管是做梦还是梦醒，他对于小蘋的思念始终如一。
16、同样是一首肉麻情词，晏殊这首词绰约多姿，是一首婉约词佳作。词的上片写女子送别爱人，送别之地在长亭古道上，那里绿杨依依，芳草萋萋，这是寄情于景。“年少抛人容易去”是在埋怨对方离去时的绝情，年少时总觉得一时的分离算不得什么，总能洒脱地转身而去，却不知给对方留下了多少愁。
17、红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。
18、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
19、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
20、最脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
21、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。
22、宋代文坛，有一对不容忽视的“父子兵”，这就是被称为“二晏”的晏殊晏几道父子。对于两人谁的水平更高，多年来后世一直争论不休。
23、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕。
24、接着，上片末句“酒筵歌席莫辞频”话锋一转，说：既然人生短暂，离别等闲，那么，此时此刻的酒宴歌舞就不要推辞了吧。词人在一番强烈的感慨伤怀后，强自宽解：既然离别之苦难以避免，何不对酒当歌，及时行乐呢？这是词人挽留时光的另一种方式。
25、词牌名：破阵子|朝代：宋朝|作者：晏殊
26、百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。
27、杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
28、柳絮池塘淡淡风。
29、再来看晏殊的这首经典之作：
30、秋风词一般指《三五七言》，是唐代大诗人李白创作的一首诗。此诗写在深秋的夜晚，抒情主人公望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，主人公以寒鸦自比，表达了无限惆怅的心情。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象和对内心的完美刻画，让整首诗显得凄婉动人。
晏殊最简洁的词
31、碧海无波，瑶台有路。思量便合去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
32、晏殊的感伤和落寞并不同于一般文人的风花雪月、无事呻吟，而是一种对生命的深刻体验与深切感悟。今日，想与大家分享一首晏殊最动人的词作，开篇震撼人心，结尾7字，更是让世人感慨万千。这首词就是《浣溪沙·一向年光有限身》：
33、晏殊是北宋词坛大家，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
34、人的一生很短暂，但别离却不止一次两次，任谁都会遇到。可是，每一次离别，都会让人对时光的流逝产生无限的感伤，都会引起人们对生命短暂的无奈，都会占去本就有限年光的一部分。如此，人生不就显得更加短暂了吗？如此，怎不令人“易销魂”呢？
35、采桑子·时光只解催人老
36、秋风词不是晏殊所作，是李白诗作。
37、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
38、接下来两句写女子的愁苦。三月的雨夜里，花儿轻轻飞落，女子在残梦中被五更时的钟声惊醒，那离愁便如细雨般滴滴落入心头。在这上片中，词人对凄景的刻画是极细致的，而对相思之情的描写也是淋漓尽致。
39、这两首肉麻情词，一首是“浅情人不知”，一首是“无情不似多情苦”；一首是“若问相思甚了期，除非相见时”，一首是“只有相思无尽处”，大家更喜欢哪一首呢？
40、《长相思》长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
41、破阵子•春景
42、他和儿子在宋词史上留下厚重一笔。
43、他14岁中进士，有“神童”之称。
44、帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。
45、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
46、在词人看来，时光有限，空间遥远，很多离别是难以避免的，很多距离是难以跨越的。每日沉浸在对远方亲友的思念中，每日感伤于风雨催落花朵的无奈，其实都是徒劳的。人生苦短，还不如实际一些，享受现实的欢乐。这充分体现了词人对待生活的态度：过好当下。
47、破阵子·燕子欲归时节
48、等闲离别易销魂，
49、《寓意》
50、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
51、词的下片最妙的是结尾两句。将浅情人与痴情人对比，令人眼前一亮。纵观这首词，通篇采用的是民歌反复咏叹的方式，将多个相思穿插其中，令人印象深刻。
52、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
53、他被称为“太平宰相”，享一世殊荣。
54、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
55、这首词是晏几道老年所写，全词短短36个字，却有6个相思，算得上是一篇痴人痴语了。老年的晏几道写起情词来，手法十分老道，这首词就是一个典型。词的上片开篇就是两组长相思，第二个长相思既可以看成对第一个的注解，也可以当成是词人的两句感叹。接下来则抛出一个问句，道出相思的无穷无尽，只有相见才能解开。
56、不如怜取眼前人。
57、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
58、词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：晏殊
59、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
60、词作开篇“一向年光有限身，等闲离别易销魂”仿佛横空出世，落笔极重。其意是说：人的一生是非常短暂的，而离别是最寻常的，同时也是最让人肝肠寸断的。其中，“一向”，即一晌，一会儿，指时光的短暂，生命的有限。这种无奈是永恒的，是无法抗拒的，让人伤感。
晏殊最简洁的词
61、峡云无迹任西东。
62、酒筵歌席莫辞频。
63、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙通：濛)
64、余晖照耀着大地。
65、词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：晏殊
66、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
67、浣溪沙晏殊
68、清平乐·红笺小字
69、只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。
70、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》是宋代词人晏殊代表作。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。
71、他是晏殊。
72、《玉楼春·春恨》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
73、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生深思，给人以哲理性启迪和美艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
74、木兰花·燕鸿过后莺归去
75、词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：晏殊
76、带来了宁静的气息。
77、以下是关于晏殊的四句短诗：
78、词作下片首句“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人想象：若是登高望远，眼前一片辽阔江山，只会让人徒然怀念远别亲友；如果独处家中，面对被风雨摧落的繁花，也只会更加令人感伤春光易逝。这两句取景宏阔，意境苍茫，深婉动人，刚柔并济，真是千古难得的佳句。
79、而这样的思念也让词人愁绪纵横，“去年春恨却来时”，这哪里是去年的春恨又来惹恼词人，明明是这愁绪从未断绝，从去年一直绵延至今。上阕最后两句可谓是惊艳，将去年两人离别时的场景刻画得如诗如画，同时也具有承前启后的作用。这两句一直以来也是颇受历代文人赞誉，谭献在《词辩》中更是称“名句（落花二句）千古不能有二”，不过说实话在笔者看来这个评价有点不合适，因为这两句完全是照搬唐末五代诗人翁宏《春残》的原句，没有一字改动，所以实在称不上“千古不能有二”。
80、落花风雨更伤春，
81、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
82、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
83、词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：晏殊
84、晏殊（别名晏元献，991年-1055年2月27日），字同叔，抚州临川（今江西进贤县文港镇）人，北宋著名文学家、政治家，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。
85、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
86、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
87、词牌名：喜迁莺|朝代：宋朝|作者：晏殊
88、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
89、众所周知，在历史上，晏殊被称为“富贵宰相”。他的《珠玉词》大多表现一种闲雅蕴藉的风格，雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒。但在本词中，作者却一反常态，下笔极重，场景阔大，深刻沉着。但是，该词依然保持了他惯有的温婉气质，伤感而不凄厉。
90、踏莎行·小径红稀
晏殊最简洁的词
91、《黄昏》
92、宋代：晏殊
93、油壁香车不再逢，
94、本期要和大家分享的是这对父子的两首肉麻情词，一首是晏几道的《长相思》，另一首是晏殊的《玉楼春》。在这场父子对决中，儿子晏几道连用了6个相思仍不敌父亲晏殊的轻轻一笔。就这两首词而言，不得不说姜还是老得辣。我们先来看晏几道的词：
95、蝶恋花·帘幕风轻双语燕
96、而“等闲离别易销魂”用语更重，意思更深。江淹说“黯然销魂者，唯别而已矣”，人生中的离别，既有去国千里的生离，又有催人心魄的死别。可在词人看来，既使是寻常的离别也让人悲伤欲绝。“等闲”二字，其实并不等闲，因为词人对人生对生命有一份异于常人的深情。
97、一向年光有限身，
98、梨花院落溶溶月，
99、词的下片是晏殊对相思的理解。和晏几道一样，他也认为无情人是不懂多情人之苦的，为了形容情之深，他用“一寸还成千万缕”7个字来细描，将相思形象化，堪称妙笔。最后词人再用“天涯地角有穷时”的轻轻一笔，道出相思的无穷无尽，比起晏几道连用6个相思，效果更好。
100、踏莎行·碧海无波
101、满目山河空念远，
102、喜迁莺·花不尽
103、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
104、对词人而言，他所谓的“怜取眼前人”，不过晨为了眼前的欢娱罢了。可是，对后人而言，这短短7个字，却写出了人人内心都有的感慨。现实生活中，我们很多人为了满足内心不断增长的欲望，眼睛总是一刻不停地盯着远方，却不知道人生最值得珍惜的东西往往就在身边。
105、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)
106、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
107、木兰花燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时?散似秋云无觅处.闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.
108、晚风轻拂，
109、全诗风格凄婉，意境悲凉。在形式上，此诗像一首小词，具有明显的音乐特性，应是一篇偏重作品形式特征的席间唱和诗。