晏殊词派
1、晏殊的文学主张和文学成就
2、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
3、风格：笔力回环往复，缕缕艳情，欲言又止，曲折含蓄，自然浑成，有沉郁顿挫之致。一、音律严整。二、词句工丽。三、多咏艳情景物。
4、词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：晏殊
5、代表人:柳永李清照
6、风格：富于哲理、引人深思。珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅。和婉明丽，为北宋倚声家初祖。
7、只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。
8、柳永，字耆卿，柳七，柳屯田
9、作品：乐章集八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。
10、晏殊从小聪明好学，5岁就能创作，有“神童”之称。
11、风格：一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，格调高雅，情韵悠远，在南宋后期的词坛上可谓独树一帜，别开生面。这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统，又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风，故能矫农艳之习，于雅练中见清劲。
12、作品：安陆词天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹。
13、蝶恋花·帘幕风轻双语燕
14、《全宋诗》中收其诗160首、残句59句、存目3首。在《全宋文》中仅存散文53篇。
15、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，
16、风格：其词多为艳词，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真、自然清新，选择富有特徵的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗。前期作品，多富贵风流之作；后期作品，多沉郁悲凉之调。
17、"晏殊"的词集叫《珠玉词》
18、词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：晏殊
19、由于晏殊一生富贵，自然无愁苦之词，词中也没有游山玩水或如柳永、张先诸人羁旅愁苦的作品，不过他所悲所戚的是人生有的“无可奈何”的共悲，不是个人的小悲小痛，又因为他一生历任各级大官，即使有儿女之情也不能像柳永、秦观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内隐约地表达，适可而止。
20、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
21、四、他的词作融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质。
22、作品：梦窗词齐乐天―与冯深居登禹陵。高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。
23、作品：山中白云词乐府指迷高阳台―西湖春感月下笛
24、晏几道，字叔原，号小山，与其父合称「二晏」或「大小晏」
25、踏莎行·碧海无波
26、帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。
27、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
28、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
29、晏词集中没有朋友之间的合作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作（替歌女写作不是普通所谓“应酬”）。因为不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲门砖”，所以有好作品。
30、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
晏殊词派
31、最脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
32、风格：一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然，清新雅丽。三、音律严谨谐婉。
33、吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁
34、晏殊是北宋婉约派代表诗人，也是北宋政治家、文学家，晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”。
35、浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
36、晏殊，又名神童，富贵宰相，善于写词，被称为珠玉词，表现闲适的生活情调，充满对美好时光流逝的感叹。
37、婉约词派作家
38、作品：白石道人歌曲白石词暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招，点绛唇―丁未冬过吴淞作。
39、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。
40、破阵子·燕子欲归时节
41、作品：梅溪词绮罗香―咏春雨。东风第一枝―咏春雪。双双燕―咏燕。
42、风格：工于咏物，词风偏于轻盈柔媚。其咏物词，摹画入神，尽态极妍，纤毫毕现，栩栩如生；字字刻划，而又字字天然。
43、他和儿子在宋词史上留下厚重一笔。
44、作品：碧山乐府花外集齐乐天―蝉。眉妩―新月。
45、他14岁中进士，有“神童”之称。
46、晏殊的词集名《珠玉词》共136首。
47、碧海无波，瑶台有路。思量便合去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
48、他被称为“太平宰相”，享一世殊荣。
49、姜夔，字尧章，号白石
50、豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。
51、婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽。
52、二、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，存世作品有《珠玉词》。
53、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首，清人辑有【晏文献遗文】收入【宋四人集】中。
54、百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。
55、史达祖，字邦卿，号梅溪
56、晏殊是北宋词坛大家，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
57、宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。
58、晏殊是婉约派词人。
59、燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
60、风格：情意凄凉而境界开阔，描写委曲而笔力矫健。采用铺叙和白描手法，「铺叙展衍，备足无余」，把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉，淋漓尽致而又层次井然。一、形式方面，多采慢词。二、内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。三、表现方面，工于铺叙手法。四、字句方面，多以俚俗语句为之。
晏殊词派
61、风格：讲究声律，并能自度曲。追求典雅，尤注重词藻，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，扫尽市井俗语。尤刻意追求含
62、词分为豪放派、婉约派。
63、词牌名：喜迁莺|朝代：宋朝|作者：晏殊
64、词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：晏殊
65、晏殊[yànshū]（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
66、周邦彦，字美成，号清真
67、晏殊词中也没有如柳永、张先等人作品中的那种羁旅愁苦，这是由于他一生富贵，仕途坦荡决定的。
68、晏殊，北宋政治家文学家，以词著于文坛，风格含蓄婉丽，为婉约派著名词人，豪放派代表人物为苏轼、辛弃疾等
69、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。世称“抚州八晏”(晏殊、晏几道、晏颖、晏富、晏京、晏嵩、晏照、晏方)。
70、五、他善于捕捉瞬间情景，多有继承南唐的风格，学习冯词的明丽与疏朗，脱去了花间派的脂粉气，多所创新。
71、作品：清真集片玉词瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。
72、晏殊，字同叔，谥元献
73、采桑子·时光只解催人老
74、喜迁莺·花不尽
75、作品：淮海词淮海居士长短句满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。
76、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。
77、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)
78、晏殊词风格温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律婉转和谐。他善于捕捉瞬间情景，即景传情，构造缠绵悱恻的情词，多有继承南唐的风格和形式，尤其受到冯延巳词风影响较大，学习冯词的明丽与疏朗，脱去了花间派的脂粉气，多所创新。
79、木兰花·燕鸿过后莺归去
80、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
81、秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子
82、李清照，易安居士
83、风格：词以小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。
84、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
85、一、北宋晏殊的词集是《珠玉词》。
86、其“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(《浣溪沙》)、“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”(《蝶恋花》)、“念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪”(《撼庭秋》)等佳句广为流传。他既是导宋词先路的一代词宗、江西词派的领袖，还是中国诗史上的一位多产诗人。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。
87、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
88、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
89、作品：漱玉词声声慢、醉花阴、如梦令、临江仙、武陵春、渔家傲。
90、他是晏殊。
晏殊词派
91、三、晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
92、王沂孙，字圣与，又号中仙，玉笥山人
93、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
94、词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：晏殊
95、踏莎行·小径红稀
96、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，如其闲雅之情调、旷达之怀抱，及其写富贵而不鄙俗、写艳情而不纤佻，写景重其精神，赋于自然物以生命，能将理性之思致，融入抒情之叙写中，在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照，形成了自己的特色。
97、宋词分为两大流派：婉约派和豪放派婉约派为中国宋词流派.婉约,即婉转含蓄.其特点主要是内容侧重儿女风情,结构深细缜密,音律婉转和谐,语言圆润清丽,有一种柔婉之美.婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等豪放派以苏轼、辛弃疾为代表,表现出充沛的激情,丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格,作词豪放、大气.被婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”代表词人为苏轼、辛弃疾欧阳修等.
98、词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：晏殊
99、张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，张孤雁，张春水
100、风格：雅丽深婉，颇似周邦彦；其清峭处又似姜白石。尤工于咏物。用笔婉曲，浑化无痕。
101、杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
102、词牌名：破阵子|朝代：宋朝|作者：晏殊
103、画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
104、晏殊是北宋著名的政治家和词人，其人其词今人多有论述，但对于他的诗学思想，则很少有人涉及。在宋代的诗话和笔记中，保留了不少晏殊对于诗歌的看法。他主张诗歌应具有讽谕政治的实用价值和功能。
105、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙通：濛)
106、踏莎行·祖席离歌
107、张先，字子野，张三中，张三影
108、作品：小山词鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花。
109、婉约派的代表人物有柳永、李清照等。豪放派的代表人物是苏轼、辛弃疾等。
110、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作。
111、朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。
112、蓄和深远。务求词语之隐曲幽深，多用代字及生僻之典，有时不免流于晦涩，令人猝读难懂。
113、作品：珠玉词浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花。
114、风格：婉绮丽，辞情相称。善于用淡雅的语言，含蓄的手法，通过柔婉的曲调来表现，故觉情韵俱佳，凄婉动人。一、注重画面，富有画意。二、音韵和谐，旋律优美。三、词心细腻，联想丰富。四、长于抒情，化景物为情思，镕人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。
115、晏殊在文学上有多方面的成就和贡献。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
116、风格：早年为承平公子，过著悠闲而富有艺术情趣的生活，其词注重格律和表现技巧，内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。宋亡后词风渐变，盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦，成为词的主调，格调凄清，情思婉转。