晏殊著名代表作品
1、然后，“月如钩，人如梦，——今夕何夕，见此良人”描述了女子在月光下，仿佛置身于梦境之中，她忆起了过往与情人相处的点点滴滴，此时她看到了她的良人，内心充满了喜悦。
2、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作（替歌女写作不是普通所谓“应酬”）。因为不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲门砖”，所以有好作品。
3、他的文学成就主要体现在词和楚辞方面。
4、蝶恋花是晏殊的一首词，讲述了一段华丽的宫廷恋情。
5、他的词作风格清新脱俗、婉转柔美，常以唐朝的诗人李煜为榜样。
6、蝶恋花是晏殊代表作之一，具有重要的文学价值和历史意义。
7、你好，《蝶恋花》是唐代诗人晏殊的一首抒情词。该词写的是一段爱情故事，主人公是一对男女，男子深爱女子，但女子却不理睬他，最终男子只能黯然离去。
8、栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似默默饮泣。罗幕闲垂，空气微寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
9、全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
10、整首词的语言简洁明了，却蕴含了深刻的情感和思想。晏殊巧妙地运用了比喻、象征等修辞手法，使得整首词更加生动、形象和富有诗意。此外，词中的音乐性和节奏感也非常出色，让人在阅读时感受到了一种轻盈、优美的感觉。
11、词中运用了大量的修辞手法，如比喻、夸张、对仗等，使词语更加生动、形象。同时，词中描写的情感也非常深刻，揭示了爱情的苦涩、无奈和不易。
12、菊愁烟兰泣露，罗幕
13、晏殊是宋代著名的文学家，他的作品具有独特的艺术风格和深刻的思想内涵。
14、这首词被誉为“花间派”的代表作之一。
15、这首词以花为载体，通过描绘花瓣的柔美，来表达一段婉转动人的爱情。
16、《朋论》，针对保守势力诬蔑范仲淹等人结为朋的言论，旗帜鲜明地提出“小人无朋，唯君子则有之”的论点，有力地驳斥了政敌的谬论，显示了革新者的凛然正气和过人胆识。
17、晏殊的楚辞也同样有着颇高的地位，尤以《小雅·十五行》最为著名。
18、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
19、这首词以富丽堂皇、虚实结合、意蕴深刻的方式描绘了作者对爱情的渴望以及离愁别绪。
20、《丰乐亭记》对滁州的历史故事、地理环境乃至风土人情都作了细致的描写。
21、《与高司谏书》，揭露、批评高若讷在政治上见风使舵的卑劣行为，是非分明，义正辞严，充满着政治激情。
22、轻寒，燕子去。明月不谙
23、与其他词人相比，晏殊的作品格调高雅，表现了他对自然、人生、爱情等诸多领域的反思和思考。
24、晏殊是宋朝时候的大文人，他的诗作有很多，他的作品被称为晏殊普。
25、蝶恋花是晏殊的一首词作，讲述了主人公思念远方的爱人的感情故事。
26、首先，词的开头“槛菊愁烟兰泣露”描绘了一个秋天的景象，槛上的菊花因为凋谢而愁闷，兰花则因为露水而泪眼婆娑，这种景象与女子的心情相契合，表达了她思念情人的忧愁之情。
27、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他“赡丽”之中有沉著的内容，所以不流于轻倩、浮浅,故为当时所重。他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》温（庭筠）、韦(庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵，宜其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情景，即使只是个人一时的无名的悲感，也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感，由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如怜取眼前人。”（〔浣溪沙〕）这比起《花间》温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。
28、昨天夜里秋风劲吹，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但高山连绵，碧水无尽，不知道我思念的人究竟在何处。
29、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
30、你好，《蝶恋花》是宋代词人晏殊所创作的一首词，是中国文学史上的经典之作。这首词主要讲述了一个女子的爱情故事。
晏殊著名代表作品
31、北宋·晏殊
32、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
33、晏殊用华丽的辞藻，将爱情描绘得极尽柔美，又富有变化。
34、接下来，“但见幽妆诗酒满，相送愁肠断绝”揭示了女子在诗酒和幽妆中独自思念情人，而情人已经离开，她的愁肠却无法释怀。
35、整首词以“蝶恋花”为主题，由此展开了一段男女之间的爱情故事。词以描写花卉中的“蝶恋花”为开端，融入了一些诗意和浪漫的情怀。接着，词人通过描写女子的容貌、举止和心情，将男子对女子的爱之深情展现出来。最后，词人又以“蝶恋花”为结尾，将整首词拉回到主题上，表达了男子对女子的深深爱恋。
36、欧阳修的主要作品有：
37、近体乐府卷一采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。采桑子春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高飏管弦。采桑子画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催（一作停）传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。采桑子群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳栏杆尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。采桑子何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追，贪向花间醉玉卮。谁知闲凭栏杆处，芳草斜晖。水远烟微，一点沧州白鹭飞。采桑子清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。采桑子荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。采桑子天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。采桑子残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。采桑子平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新，谁识当年归主人。采桑子画楼钟动君休唱，往事无踪。聚散匆匆，今日欢娱几客同。去年绿鬓今年白，不觉衰容。明月清风，把酒何人已谢公。采桑子十年一别流光速，白首相逢。莫话衰翁，但斗尊前语笑同。劝君满酌君须醉，尽日从容。画鷁牵风，即去朝天活舜聪。采桑子十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。朝中措（一作醉偎香）送刘仲原甫出守维扬（一题作平山堂）平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂（一作杨）柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。归自谣何处笛，深夜梦回（一作魂）情脉脉，竹风檐雨寒窗隔。离人几岁无消息，今头白，不眠特地重相忆。按：《归自谣》三首，一作冯延巳词，见《阳春集》，名《归国遥》。归自谣春艳艳，江上晚山（一作峰）三四点，柳丝如剪花如染。香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。归自谣寒水碧，水上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白，伤行色，来（一作明）朝便是关山隔。长相思苹满溪，柳绕堤。相送行人溪水西，回归陇月低。烟霏霏，风（一作雨）凄凄。重倚朱门听马嘶，寒鸥（一作鸦）相对飞。按：此首一作张先词，见《张子野词》；一作黄庭坚词，见明刊《山谷先生文集》。长相思深画眉，浅画眉。蝉鬓鬅鬃（宗换曾）云满衣，阳台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨萧萧郎不归（一作日暮萧郎归不归），空房独守时（一作低头双泪垂。）按：此首一作白居易词，见《唐宋诸贤绝妙词选》。原来卷末罗泌校语云：“《尊前集》作唐无名氏词。”今传本《尊前集》无此词。长相思花似伊，柳似伊。花柳青春（一作春来）人别离，低头双泪垂。长江东，长江西。两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。长相思深花枝，浅花枝。深浅花枝相并时，花枝难似伊。玉如肌，柳如眉。爱著鹅黄金缕衣，啼妆更为谁。诉衷情眉意清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。思往事，惜别流芳（一作光），易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。按：此首一作黄庭坚词，见《豫章黄先生词》，与此有数句不同。踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰（一作芳）风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。踏莎行雨霁风光，春分天气，千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。薜荔依墙，莓苔满地，青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来（一作头），无言敛皱眉山翠。按：此首又见杜安世《杜寿域词》。望江南江南蝶，斜日一双双。身似何郎全（一作曾）傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋（一作付）与轻狂。微雨后（一作过），薄翅腻烟（一作韶）光。才伴游蜂来小院（一作苑），又随飞絮过东墙。长是为花忙。减字木兰花留春不住，燕老莺慵无觅处。说似残春，一老应无却少人。风和月好，办得黄金须买笑。爱惜芳时，莫待无花空折枝。减字木兰花伤怀离（一作离怀）抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。细想前欢，须著人间比梦间。减字木兰花楼台向晓，淡（一作浅）月低云天气好。翠幕风微，宛转梁州入破时。香生舞袂，楚女腰肢天与细。汗粉重匀，酒后轻寒不著人。减字木兰花画堂雅宴，一抹朱弦初入遍。慢捻轻笼，玉指纤纤嫩剥葱。拨头偬（亻换忄）利，怨月愁花无限意。红粉轻盈，倚暖香檀曲未成。减字木兰花歌檀敛袂，缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆，百斛明珠一线穿。樱唇玉齿，天上仙音心下事。留住行云，满座迷魂酒半醺。生查子去年元夜时，花市灯如昼。月上（一作在）柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧（一作灯月仍依旧）。不见去年人，泪满春衫袖。按：此首一作朱淑真词，见《词品》卷二；又作秦观词，见《续选草堂诗余》卷上；方回《瀛奎律髓》卷十六则引“月上柳梢头”句以为李清照作。生查子含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。按：此首一作张先词，见《类编草堂诗余》卷一。瑞鹧鸪楚王台上一神仙，眼色相看（一作勾）意已（一作未、不）传。见了又休还似梦，坐来虽近远（一作宛）如（一作于）天。陇禽有恨犹能说，江月无情也解圆。更被春风送惆怅，落花飞絮两翩翩（一作茫然）。按：此首调下原注云：“此词本李商隐诗，公尝笔于扇，云可入此腔歌之。”此诗实唐吴融所作七律，见《才调集》卷二。清商怨关河愁思望处满，渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。双鸾衾裯悔展，夜又永，枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。按：此首调名原误作“清商志”，据元刊本改。又按：此首一作晏殊词，见《词品》卷一。阮郎归东风临（一作吹）水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。春睡觉（一作起），晚妆五，无人整翠鬟。留连光景惜朱颜，黄昏独倚栏。阮郎归南园春草（一作半）踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖（一作飞）。阮郎归角声吹断陇（一作柳）梅枝，孤窗月影低。塞鸿无限欲惊飞，城乌休夜啼。寻断梦，掩深闺，行人去路迷。门前杨柳绿阴齐，何时闻马嘶。按：以上三首一作冯延巳词，见《阳春集》。阮郎归刘郎何是是来时（一作期），无心云胜伊。行云犹解傍山扉（一作飞），郎行去不归。强匀画（一作面），又芳菲，春深轻薄衣。桃花无语伴相思，阴阴月上时。按：此首吴讷《唐宋名贤百家词》和侯文灿《十名家词》以为张先词。阮郎归落花浮水树临池，年前心眼期。见来无事去还思，而今花又飞。浅螺黛，淡燕脂，闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时，此情风月知。
38、晏殊是唐宋八大家之一，他曾担任过宰相，是北宋时期的著名文学家、政治家。
39、婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
40、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。
41、这首词上下片之间，在境界、风格上是有区别的。上片取景较狭，风格偏于柔婉；下片境界开阔，风格近于悲壮。但上片深婉中见含蓄，下片于广远中有蕴涵。王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界，虽与词作原意了不相涉，却和这三句意象特别虚涵，便于借题发挥分不开的。
42、晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品，这是由于他一生富贵,自然无愁苦之词,但他也并非全无悲戚，不过他所悲所戚的是人生有的“无可奈何”的共悲，而非个人为某事的小悲小痛，又因为他一生历任各级大官，纵有儿女之情也不能象柳永、秦观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内隐约地表达，适可而止。
43、回答如下：《蝶恋花》是宋代词人晏殊的一首词，描写了男女之间的爱情之美。这首词的意境优美，语言婉约，是中国古典词的经典之作。
44、晏殊是南唐时期著名的诗人和文学家，他的词作风格优美、清新，对后世文学影响深远。《蝶恋花》是晏殊的代表作之一，也是中国古代文学中的经典之作。
45、《泷冈阡表》，追忆父母的嘉言懿行，细节描写细腻逼真，栩栩如生，这种效果决不是虚言所能达到的。