浣溪沙 怎么读
1、想君思我锦衾寒。
2、漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。
3、不如怜取眼前人。
4、【古诗词鉴赏】自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。缠绵凄恻，幽怨感人。
5、梦回山枕隐花钿。
6、粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
7、【古诗词鉴赏】这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。
8、酒筵歌席莫辞频。
9、落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
10、一剪梅·红藕香残玉簟秋翻译：
11、【宋代】苏轼《浣溪沙》
12、一剪梅·红藕香残玉簟秋赏析：
13、双片四十二字,前片三平韵,后片两平韵.后片前二句多用对仗.
14、红藕残香玉簟秋的读音是:hong（二声）ou（三声）can（二声）xiang（一声）yu（四声）dian（四声）qiu（一声）
15、下阕:中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。
16、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
17、夕阳西下几时回？
18、红hóng，藕ǒu，香xiāng，残cán，玉yù，簟diàn，秋qiū，朗lǎng，读dú
19、【宋代】秦观《浣溪沙》
20、【宋代】晏殊《浣溪沙》
21、晚来妆面胜荷花。
22、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
23、夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，
24、huāzìpiāolíngshuǐzìliú。yīzhǒngxiāngsī，liǎngchùxiánchóu。
25、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
26、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，
27、【宋代】李清照《浣溪沙》
28、上阕:中仄中平中仄平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)，中平中仄仄平平(平韵)。
29、yúnzhōngshuíjìjǐnshūlái，yànzìhuíshí，yuèmǎnxīlóu。
30、“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。。
浣溪沙 怎么读
31、【唐代】韦庄《浣溪沙》
32、谁道人生无再少？门前流水尚能西！
33、月移花影约重来。
34、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
35、《浣溪沙》全词四十二个字，分上下两阕。上阕押三个平水韵，下阕押两个平水韵，此词一般过阕也就是下阕头两句用对偶，此填词家不可不知也。
36、【古诗词鉴赏】农历三月三日为古上巳节，是时倾城于郊外水边洗濯，祓除不祥。《论语》谓：“暮春者，春服既成，浴乎沂，风乎舞雩。”晋时曲水流觞，至唐赐宴曲江，倾都修禊踏青，均是此意。此词所写，正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融，自然流畅。
37、【古诗词鉴赏】每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。
38、平韵格词牌浣溪沙
39、咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，
40、hóngǒuxiāngcányùdiànqiū。qīngjiěluócháng，dúshànglánzhōu。
41、【古诗词鉴赏】末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。
42、眼波才动被人猜。
43、一向年光有限身。等闲离别易销魂。
44、词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
45、宝帘闲挂小银钩。
46、“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。 “轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。
47、潇潇暮雨子规啼。
48、《浣溪沙》宋代词人范例:
49、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
50、无可奈何花落去，似曾相识燕归来(平韵)，小园幽径独徘徊(平韵)。
51、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，
52、【清代】纳兰性德《浣溪沙》
53、小园香径独徘徊。
54、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
55、秋读作qiu（一声）
56、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
57、香读作xiang（一声）残读作can（二声）
58、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。
59、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。
60、【古诗词鉴赏】悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
浣溪沙 怎么读
61、一场春梦日西斜。
62、红读作hong（二声）藕读作ou（三声）
63、当时只道是寻常。
64、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。
65、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
66、一曲新词酒一杯(平韵)，去年天气旧池台(平韵)，夕阳西下几人回(平韵)？
67、水流花落任匆忙。
68、绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。
69、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
70、【古诗词鉴赏】暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟，以及强烈的关注与渴念的女性。
71、晏殊此词上阕押三个平水韵，下阕押二个平水韵，分别是“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”这五韵。但我们应注意的是“杯”字在古音是与台、回、来、徊字押平韵的，但到了我们现代，用现代汉语拼音一读便不押韵了！因此，我还是主张现代人填词，必须遵守古贤遗传下来的词牌词调固定格律模式，但于平仄和韵脚的用法，大可不必用古音，因为许多古音今已失传或僵死，并且古代作诗或填词的“平、上、去、入”这四声到了现代已无“入”声，也就是说“入”声在现代汉语读音中，它已消失不存在了！因此，我们应该用现代汉语拼音中的一二声来作“平”声，三四声来作“仄”音，现代许多诗词家都力倡这种与时俱进的改进方法
72、黄昏疏雨湿秋千。
73、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
74、浣溪沙是词牌名
75、cǐqíngwújìkěxiāochú，cáixiàméitóu，quèshàngxīntóu。
76、【古诗词鉴赏】山下溪水潺湲，溪边的兰草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夹道的沙石小路，经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！
77、读音是：hóngǒuxiāngcányùdiànqiū！
78、【明代】杨基《浣溪沙》
79、淡烟流水画屏幽。
80、年级下册浣溪沙课文矣念yi是语气词，相当于啊，呀！
81、沉思往事立残阳。
82、【古诗词鉴赏】词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
83、这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
84、“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。
85、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。
86、风暖有人能作伴，日长无事可思量。
87、《浣溪沙》的格律定式如下，要注意句中标“中”的为可平可仄，近似于写近体诗格律中的“一三五不论，二四六分明。”的意思。
88、红藕香残玉簟秋拼音版注音：
89、作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
90、下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
浣溪沙 怎么读
91、作者:晏殊
92、几时携手入长安？
93、【古诗词鉴赏】词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
94、玉读作yu（四声）簟读作dian（四声）
95、休将白发唱黄鸡。
96、闲来水上踏青阳。
97、这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
98、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，
99、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。
100、）正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。