晏殊的推荐词
1、他的一生兼备富贵和文化气韵。这使得他的词风以独特的格调出现。富贵气象,留连歌舞,切合其身份和喜好。而文化韵垫底,又使其毫不浅俗,而有其品位存在。
2、词牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：晏殊
3、开篇第一句中的愁与泣，仿佛将植物人性化。一动一静，衬托既体现环境的悲惨，又暗指作者的相思与复杂，那菊花被烟雾笼罩，不就是我被愁绪吞没吗；那兰花伴随着露珠，不知哪一滴是露，哪一滴是泪，不正是我吗。第二句的轻字，难道这份清寒真的只有那种程度吗，不尽然，这是作者用了谦虚的手法。也许，他也想把自己的愁苦降到最低，但思念早已满溢，无法停止。第三句的双字，字里行间可以看出作者不遮掩的羡慕之情。他多么渴望与心上人相见啊，以解相思之苦。那种比翼的奢望，非独叶人不能懂。
4、第四句的离恨二字，表达作者对明月的不满，它不懂自己的心事，只会发光。也表现作者渴望与明月一诉衷肠的哀怨之心，更能衬托他的孤独。第五句的穿字，极具冲击力。作者把自己比喻成那一束光，想赶紧照进心上人的窗前，一起剪烛西窗。第六句的凋字，表现了凄凉的氛围，作者为数不多可以观看的景物，那绿色的，充满生机的树，也被剥夺了生机。这让我的愁肠，寄托在何处呢。第七句的独一字，不难看出，作者登楼的脚步并不快，或者可以说走的很慢。就怕看见天涯路远，而他又无能为力。最后一句的知字，乍一看，是知道的意
5、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
6、词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：晏殊
7、喜迁莺·花不尽
8、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙通：濛)
9、晏殊的《浣溪沙》写的最好，写出了时光流逝，物是人非的感觉。
10、闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
11、词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：晏殊
12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
13、愈是富贵,便愈餍足人心,尽情享受,但愈具有享受意识,便愈担心失掉,油然便生失落意识和岁月苦短的感叹。
14、词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：晏殊
15、花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。
16、蝶恋花·帘幕风轻双语燕
17、词牌名：木兰花|朝代：宋朝|作者：晏殊
18、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
19、踏莎行·小径红稀
20、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
21、杨柳阴中驻彩旌。芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。
22、词牌名：破阵子|朝代：宋朝|作者：晏殊
23、朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。
24、百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。
25、这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
26、晏殊少得志,历经显赫,虽极享乐,却酷书笃学,所谓“至其病亟,犹手不释卷。”
27、燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
28、蝶恋花-槛菊愁烟兰泣露
29、踏莎行·祖席离歌
30、碧海无波，瑶台有路。思量便合去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
晏殊的推荐词
31、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
32、宋-晏殊
33、木兰花·燕鸿过后莺归去
34、最脍炙人口的词：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
35、踏莎行·碧海无波
36、贵这个字，寓意着富贵，尊贵。然而在古代，有这么两个人，他们的词风显得异常有大家之风，他俩就是晏殊跟李煜。李煜的尊贵在于，他曾为帝王，他的词就算再哀伤，也同样充满风华绝代的傲然。晏殊是富贵，他的贵显得安详，晏殊的词大多有一股雍容华贵之风。给人以自然之感，简单之余，却也饱含深意。下面介绍下这两首词，顺便揣摩下作者当时的心境。
37、晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词人之一。他的时代跨越宋代前期中期，所以也可以算中期词人
38、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
39、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
40、破阵子·燕子欲归时节
41、李煜的词分为前后两期，以亡国为界。前期的词主要描写宫廷情趣，颇显得绮丽淫靡。后期的词主要抒发亡国之思，分外沉痛哀伤。李煜是一个敏感的诗人，有着赤诚的心灵，这一点在两个时期都有明显的体现。
42、晏殊是北宋词坛大家，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
43、它有着内在的因果关系,它又相互交织在一起。往往一方面享乐意识鲜明,一方面则嗟叹情绪突出。
44、清晨无所事事的我看着栅栏外的花，菊花的周围仿佛被愁云惨淡的烟雾所缭绕。兰花也被露珠一点点浸润，那露珠如同兰花的泪，愁煞旁人。罗幕间的点点清寒也在透露，两只燕子比翼而远去。月亮不知道那份相思之苦，离愁别恨的痴缠。它只会映射出微凉的银辉，照进千家万户的门窗，持续到黎明。昨天夜里的西风怒号着，格外愁人，它使盎然的绿树一夜间凋零，嘶吼声也让我想起心上人。我独自一人登上高楼，看着远方迷茫的薄雾，通往天涯的路也在逐渐消失，再看不见。我很想给我的意中人写上一封信，交到她的手上。但是高山绵延不绝，大河彼此交错，无穷无尽，如今的她又在哪里呢。
45、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中。此情千万重。
46、画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
47、晏殊的词在宋算高水平，他主要是写的富贵词。
48、秋风词不是晏殊所作，是李白诗作。
49、采桑子·时光只解催人老
50、词牌名：喜迁莺|朝代：宋朝|作者：晏殊
51、这一文化、审美现象是十分独特的,萃于晏殊,而又出现于宋代所独有的文化、审美环境中。
52、帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。
53、浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
54、祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
55、晏殊、欧阳修等人进入词坛后，北宋词坛才开始繁荣起来。李煜强化了温庭筠创造的词，晏殊继承了南唐五代的这种婉丽词风，在此基础上又有革新和求变。
56、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)
57、李煜、晏殊、同是婉约词派的大家。词风既都有婉曲的情思，但又由于人生经历的不同各有不同倾向。李煜的婉约词直白浅近，以血泪写愁情。晏殊的词清丽温润，哀而不伤。
58、他14岁中进士，有“神童”之称。
59、他和儿子在宋词史上留下厚重一笔。
60、只有醉吟宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。
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61、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。
62、他被称为“太平宰相”，享一世殊荣。
63、秋风词一般指《三五七言》，是唐代大诗人李白创作的一首诗。此诗写在深秋的夜晚，抒情主人公望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，主人公以寒鸦自比，表达了无限惆怅的心情。这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦，烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象和对内心的完美刻画，让整首诗显得凄婉动人。
64、他是晏殊。
65、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
66、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
67、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
68、全诗风格凄婉，意境悲凉。在形式上，此诗像一首小词，具有明显的音乐特性，应是一篇偏重作品形式特征的席间唱和诗。