宋词分类
1、繁华一岸续，对岸惨恒清。衰草寒风残伴律，嗟呼泪占悲星。
2、珠玑绣绮千躯，苦旅寒窗数无。无数，无数，谩恶惮惊天怒。
3、柳永的雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）
4、正名：感天动地窦娥冤
5、代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。
6、岳飞：满江红（怒发冲冠）
7、豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥、岳飞等
8、辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》
9、按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、悼亡诗，咏物诗，军旅诗等。古体诗有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律（长律）。
10、剧本的结尾一般有两句或四句对子，叫“题目正名”，来总结内容，最后一句常用作剧本名称，比如《窦娥冤》：
11、宋词分为豪放派和婉约派。豪放派代表人物是辛弃疾和苏轼，婉约派代表人物是柳永和李清照。
12、张元干：贺新郎（梦绕神州路）
13、代表人物：柳永、晏殊、周邦彦、李清照、姜夔
14、婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
15、中调：《唐多令·芦叶满汀洲》
16、代表作：柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、蝶恋花（伫倚危楼风细细）
17、元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。
18、调笑令贪蠹！贪蠹！赡肚噬吞膏库。
19、一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
20、元散曲主要有小令和套数(又叫散套、套曲)两种形式。小令原是民间的小调，文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐宋诗词通俗生动，确具有一番独特风格与精神。
21、宋词按字数可分三种分别是:小令；中调；长调。
22、诗词是中国古代文学的重要形式之一，根据形式、题材、文化背景等多个角度，可以对诗词进行分类与归纳总结。
23、李清照：如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）)
24、诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
25、李之仪的《姑溪词》，
26、我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”
27、二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。从形式上看，散曲和词很相近，不过在语言上，词要典雅含蓄，而散曲要通俗活泼；在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式各样的名称，如《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变，在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。
28、辛弃疾:《西江月》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《破阵子》
29、苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子·密州出猎》
30、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
宋词分类
31、功名已尽管弦听。离人将欲奏，天上世间宁。
32、周邦彦：兰陵王（柳阴直）、蝶恋花（月皎惊乌栖不定）、
33、举例入下（引转）
34、辛弃疾的代表作有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》《永乐遇·京口北固亭怀古》《南乡子·登京口北固亭有怀》。苏轼代表作《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》
35、宋词分为两大流派：婉约派和豪放派
36、豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
37、李清照的《漱玉集》、如梦令（常记溪亭日暮）、醉花阴（薄雾浓云愁永昼)
38、分为元杂剧和元散曲。元曲的组成，包括两类文体（散曲和元杂剧）：
39、根据形式可分为诗和词两大类；根据题材可分为山水田园诗、爱情诗、哀思诗等多个类别；根据文化背景可分为先秦诗词、唐诗、宋词等时期的作品。这些分类和总结有助于我们更好地理解和欣赏中国古代诗词的丰富多样性，以及不同时期的文化特点。
40、柳永代表作《雨霖铃》，李清照代表作《声声慢》、《一剪梅》。
41、宋代·刘过
42、元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的剧曲（包括元杂剧与南戏）。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等；散曲则只是用作清唱的歌词。
43、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
44、张孝祥：六州歌头（长淮望断）
45、宋词按字数可分为以下三种：58字以内的词为小令；59-90字的词称为中调；91字以上为长调。
46、代表作：苏轼：《念奴娇》（大江东去）、《江城子·密州出猎》
47、散曲是可配乐演唱的歌曲形式。根据《青楼集》的记载，元散曲的歌唱有多种形式，像表演唱、舞蹈伴唱、乐器伴唱等。
48、题目：秉鉴持衡廉访法
49、晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）
50、姜夔：扬州慢（淮左名都）
51、欧阳修的《六一词》，踏莎行
52、前人以58字以内为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调下
53、李清照之声声慢。
54、临江仙寂樾哀笛秋下树，笛魂冷断江亭。龙吟凤尾苦怨醒。
55、元杂剧剧本一般由四折组成，一套乐曲伴唱一折，所以“折”是音乐的单元，也是剧情的大段落。在四折之外，还可以有楔子。楔子当于序幕，但也像过场戏放在折与折之间。
56、婉约派代表人物：李清照、李之仪、欧阳修、柳永等
57、杂剧杂剧的戏剧形式是由故事情节、曲词、宾白、科介等几部分组成。科介是演出提示，规定表演动作和舞台效果，宾白就是说白，曲词是歌唱部分。
58、中国古诗可以分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类。宋郭知达所编的《杜甫诗集》就只简单地分为古诗和近体诗两类。