长恨歌中使用借代修辞的句子
1、(1).即青女。主司霜雪的女神。明刘基《锺山作》诗之十一：“青娥不分秋容寂，故染枫林似老人。”明陈汝元《金莲记·就逮》：“恨封姨欺花偏紧，怨青娥侵荷忒劲。”(2).指美丽的少女。唐王建《白纻歌》之二：“城头乌栖休击鼓，青娥弹瑟白紵舞。”元李材《海子上即事》诗：“少年勿动伤春感，唤取青娥对酒歌。”明夏完淳《青楼篇与漱广同赋》：“长安大道平如组，青娥红粉娇歌舞。”(3).黛眉。唐韦应物《拟古诗》之二：“娟娟双青娥，微微启玉齿。”但是“青娥”的本意就是“黛眉”，用为借代，代指美丽的少女，《长恨歌》中指宫女，阿监也是女官之意。
2、如冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰。――李商隐《马嵬》 红粉代指美女。
3、笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱——贺铸《浣溪沙•楼角初销一缕霞》 粉香指梅花
4、长恨歌中杨贵妃的特点是：
5、无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。――刘禹锡《陋室铭》 丝竹代指音乐
6、晋阳之事，寡人危，社稷殆矣。――《韩非子•难一》 社稷代国家
7、今夜还先醉，应烦红袖扶――白居易《对酒吟》 红袖代指美女
8、荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺。――高适《塞下曲》 蛾眉借为美人的代称 14、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色――白居易《长恨歌》 粉黛代指美女 15、我堂堂须眉，诚不若彼裙钗。――曹雪芹《红楼梦》 须眉借指男子 16、一日声名遍天下，满城桃李属春官。――刘禹锡《宣上人远寄和礼部王 侍郎放榜后诗因而继和》 桃李指学生 17、开轩面场圃，把酒话桑麻。――孟浩然《过故人庄》 桑麻指农事 18、朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》 朱门代权贵豪门之家 19、何以解忧，唯有杜康！――曹操《短歌行》 杜康代酒 20、埋骨何须桑梓地，人生何处不青山。――日本西乡隆盛。 桑梓地借代故乡。青山借代坟墓
9、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。――文天祥《过零丁洋》 干戈代指战争
10、借代的修辞手法，就像九一样
11、痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。――吴伟业《圆圆曲》 红颜代指美女
12、一是，天生丽质难自弃。用的是比喻手法。二是，回眸一笑百媚生。用的是夸张的手法。三是，三千宠爱在一身。用的是夸张的手法。四是，宛转蛾眉马前死，用的是借代手法。五是，雪肤花貌参差是。用的手法是比喻和借代。六是，风吹仙袂飘飘举。用的是比喻手法。
13、主人下马客在船、举酒欲饮无管弦。——白居易《琵琶行》 管弦代音乐
14、居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。――范仲淹《岳阳楼记》 庙堂借指朝廷
15、布衣之怒。――《唐睢不辱使命》 布衣代平民
16、青娥的解释确实有几种
17、想当年，金戈铁马——辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》 金戈铁马代指精锐部队
18、在这种修辞手法中，使用三项具体的事物，分别可以代表三种不同的情境或含义，通过强烈的对比和错落有致的排列，来达到强化表达的效果。这种修辞手法常出现在文学作品中，可以增强文章的表现力和简洁性，并给读者带来强烈的印象和联想。
19、是一种修辞手法，又称“会意疏密”。它是通过三个具体的涵义不尽相同的事物，来表达一个更加抽象的意境或主旨。
20、例如，著名的古诗《长恨歌》中，通过“旧时王谢堂前燕”、“飞入寻常百姓家”和“五湖烟水接天融”三句描述了春天的变化，展现了“物华天宝”的壮丽景象。这种用三个不同的物象来表现一种抽象现象的手法，正是“三泛指多数”修辞手法的典型例子。
21、总之，“三泛指多数”是一种非常常见的修辞手法，通过三个具体的事物来表达更加深层次的含义，在语言上产生出强烈而深远的表达效果。