篆书有几个笔画
1、黄庭坚对习篆非常重视,他曾说:
2、在元代,篆书的应用更加广泛,除了碑刻、墓盖、匾额等篆书常用场景外,篆书还大量的被应用到书画作品的题跋中,还出现以篆书作“引首”。
3、三、小篆,小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”,以秦篆为基础,统一六国文字而出现的一种简化的规范文字。小篆笔法圆融平正,结体典雅和平,而且有规可循,是识篆与了解文字本义的唯一门径。小篆发展到清代,线条变粗,而且突破笔画粗细、顿挫、迟速、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆,用笔上掺以方折的隶意,而入印的篆书更为方折,又称缪篆,即摹印篆。
4、元代篆书:元代书法泛起复古思潮,研习篆隶的书家很多,在篆书的理论著作方面颇有建树。有名的著作有赵孟著《印史序》、杨桓著《六书统》、周伯琦著《说文字源》、应在著《篆法点画辨决》等等。
5、一、甲骨文,距今已有三千年历史,是传世最早的可识文字,主要用于占卜。甲骨文笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针”较多。
6、汉《韩仁铭》
7、清代中期,碑学兴起,文人书家的艺术观念和审美观念都受到了深刻的影响,研习篆书的书者大量出现。清代篆书的风格上也发生了转变,书家们追求个性化的展现,纷纷的从秦篆的束缚中突破出来,他们从商周鼎彝、金文、石鼓刻石、汉代碑额、瓦当等古文字中吸取精华,形成了篆书的不同风格和流派。
8、大篆和小篆被统称为篆书。
9、篆书发展的这种颓势,一直持续到了隋朝未期,随着唐朝文化盛世的到来才有了改变。
10、释梦英的篆书《千字文》
11、李阳冰《三坟记》
12、从史料中可以看出,宋代释梦英和郭忠恕的篆书师从唐代李阳冰。释梦英的篆书笔法精致老道,其篆书水平并不在李阳冰之下。宋人陶毅在其所著《梦英篆书千字文碑序》中赞曰:史籀没而蔡邕作,阳冰死而梦英生。”
13、归根结底,篆书的基本笔画,要讲究圆润自然,在此基础上达到平稳渐劲。
14、后世皆知宋朝书家们在行书上成就很高,却对宋代书者的篆书了解很少,这一方面是他们行书上的光芒过于耀目,掩盖了其在篆书上的成就。另一方面也是宋朝书家们的篆书作品传世极少,人们对他们的篆书不甚了解。宋代书法大师黄庭坚以行书和草书名扬千古,为人所熟知。据史料记载,其在篆书上也用功很深,也很有造诣,只是其篆书作品未有存世者。
15、唐代还有史惟则、瞿令问等篆书名家。
16、李东阳篆
17、清代的篆书无论从艺术水平、篆书风格的多样化、高水平有影响的书家的数量、篆书相关的理论著作和研究等各个方面都堪称历史最强。说清代是篆书发展的盛世毫不为过。
18、今士大夫不知(篆籀)十室而九夫,不学篆籀书,真行草都难工,今世书家,都不究其理。
19、整体来说:宋代早期,篆书取法唐代李阳冰,篆书风格与唐人篆书并无二致,后期风格呈现多样化,装饰化,个性化的特点。
20、篆书是殷商时期,距今已经有3000年历史,篆书分为大篆以及小篆,大篆包括甲骨文、钟鼎文以及石鼓文,是最早出现的字体。秦始皇统一文字之后,小篆的写法也比较统一,从结构上来讲对称匀称,笔画纵势。
21、商朝时期诞生的金文;金文是商朝时期铸造在青铜器上的文字。其有名的代表作有《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盘》等。金文起源于商朝只是目前的普遍看法,还有待确切考证。事实上,关于金文涎生的时间是有争议的,一种认为金文是由甲骨文发展而来。另一种则认为,金文的起源早于甲骨文。
22、明陶宗仪《书史会要》:梦英”与郭忠恕同时习篆,皆宗李阳冰。"
23、唐代篆书复兴的代表性人物是李阳冰,他与秦朝的李斯被后人称为篆书上的“二李”,李阳冰酷爱篆书,他对李斯的小篆用功极深,并在李斯小篆的基础上发展变化出“玉箸篆”和“铁线篆”。其篆书体势修长,结构端庄,用笔纤细匀称。李阳冰的篆书存世作品有《三坟记》、《谦卦铭》、《怡亭铭》等。
24、释梦英的篆书作品有《篆书千字文》、《篆书梦英十八体诗刻》等传世。
25、宋代书法尚意,宋代的文人书家讲究诗书情趣,宋代的篆书也因为脱离了实用性,而完全成了文人书者欣赏把玩的艺术爱好。宋代金石学大兴,文人书者们对篆隶、金石碑刻兴趣大增。在这种背景下,宋代在古文字学的研究上颇有建树,留下了很多这方面的著作,有王厚之著《钟鼎款识》、郭忠恕著《汗简》、薛尚功著《历代钟鼎彝器款识》、欧阳修著《集古录》等。这些著作为之后的元、明、清在篆书与古文字方面的研究提供了很好的帮助。
26、我们分横、竖、折、弯、弧、环、点说了小篆的基本笔法和笔画,这和某些教材、书籍中说的小篆笔画有横、竖、弯转,没有弧、环、点、折的说法,其实也不矛盾。对于折、弧、环,如果都包括在弯转内,也未尝不可,但是,分出来似乎更加条理分明,便于掌握。
27、明代篆书:明代篆书继承了元代赵孟等人的衣钵,明代的书家们也大都深受赵孟复古主义的影响。在明代早期的篆书中我们可见,更多的是对秦篆及唐人篆的良好传承,虽然明代早期的篆书个性化不太明显,但书风传统,篆法古朴,对传统经典有很深的研习。
28、从文字诞生之初就产生的甲骨文;甲骨文是殷商时期由巫师刻写在龟甲、兽骨上的文字,都是占卜、或祭袍活动的文字。
29、汉代时期,篆书进一步发展为隶书,字形更加规范,笔画更加工整。
30、先秦时期产生的这些文字被后世统称为“大篆”。
篆书有几个笔画
31、篆书(篆文,篆体)是古老的汉字书体,广义指隶书以前的书体,狭义则特指大篆和小篆。
32、清代有影响的篆书名家邓石如、刘墉、吴昌硕、赵之谦、翁方纲、钱坫等人在篆书发展历史上拥有显赫地位,都堪称篆书大家。
33、汉代篆书:秦朝之后的汉朝,是中国文字演变和书法发展的重要时期。这个时期,是多种书体共存并互相影响的时期,篆书、隶书、章草等都书体都处在应用与发展变化之中。一方面,古文字逐渐完成历史使命,走向终结。另一方面,今文字日趋发展,并逐渐成熟。从书法艺术的角度看,文字逐渐显现出艺术自觉性。
34、晚明时期的书法家赵宦光是明代篆书篇章中,必须提及的名字,赵宦光精于篆书,在篆书创作和理论上皆有建树,他在篆书中掺入草法,开“草篆”书法之先河,在篆书发展史上独树一帜,另开篇章,堪称大胆的创新与尝试,对后世学篆者如邓石如等人产生了深刻影响。
35、篆书在汉代,呈现出两方面特点:
36、篆书是中国古代的一种文字书写形式,起源于商代,经过漫长的发展演变。最早的篆书是甲骨文,形状古朴,线条粗犷。随着时间的推移,篆书逐渐演变为秦篆,字形更加规整,笔画更加简练。
37、他还著有《篆学指南》等理论著作,对明代篆书的发展做出了极大贡献。
38、当代篆书:篆书发展到了近代和当代仍然有很顽强的生命力,仍散发着它独特的艺术魅力。尽管当代篆书早已失去了实用价值,但他仍然以其珍贵的艺术价值吸引了很多书法爱好者欣赏它,学习它。在当代中国书协主办的书法展赛中,高水平的篆书参展作品总能见到,这说明篆书这一古老的书体在当代被很好的传承。
39、到了宋代,篆书逐渐演变为今天的小篆,字形更加规范,笔画更加简洁。总的来说,篆书经历了甲骨文、秦篆、隶书、唐篆和小篆等演变过程,展现了中国文字书写的丰富多样性。
40、黄庭坚认为:不学好篆书,其它的书体也很难学好。
41、分大篆和小篆。大篆又包括:鸟虫书,也叫鸟虫篆;蝌蚪文,也叫蝌蚪篆;飞白书,也叫草篆等。
42、每一个字的折叠多少,则视笔画的繁简确定,有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”,则是因“九是数之终,言其多也”。
43、篆书起源:
44、秦始皇统一中国后,统一文字、贷币、车辙和度量衡等,即“车同轨,书同文”。他命丞相李斯主持统一全国文字的工作,李斯以秦国文字为文字统一标准,撰写了一批文字,刻在全国各地的名山上供人参照学习,有《泰山刻石》、《峄山刻石》、《会稽刻石》、《琅琊台刻石》。
45、九叠篆,是一种非常特别的篆书,原本是一种流行于宋代的“国朝官印”字体,主要用于印章镌刻,其笔画折叠堆曲,均匀对称。
46、明代的书家们在篆书的发展创新上进行了大胆的尝试,在篆书艺术个性化的展示上向前迈出了一大步。
47、篆书分大篆和小篆两种字体。大篆和小篆的基本笔画有横、有竖、有半弧形竖撇、有半弧形竖捺,还有封闭和半封闭的大小圈等,根据有经验的书写朋友介绍,在练习篆书字体时,先练习基本笔画,在石板、报纸等上面,不断的去划横划竖划圈划半圆,划一些三角形、四边形等不同形状,加以打基础辅助练习。
48、宋代篆书:宋代在篆书上的成就不如唐代,但也不差,尽管宋代没出过李斯、李阳冰那样有名的篆书大家,但擅篆者也不少,比如宋代释梦英、徐铉、徐错、郭忠恕等人。
49、在篆书的艺术表现方面,有成就者也不少,如赵孟、虞集、钱良佑等人。
50、汉代篆书既有对秦代小篆的传续,更有对秦代小篆的发展变化。在小篆的延续和发展上起到了重要作用。
51、邓石如篆
52、还有竹简木牍、帛书等。
53、由于小篆是官书,只在正式隆重的场合使用,在民间的普及程度有限。在民间,人们仍大量使用简牍、帛书和民间的刻符等。
54、在经过早期的积累后,明代的篆书在中后期迎来个性化大发展、大转变,以李东阳、乔宇、徐霖等为代表的书家开始尝试新风格,从早期的对篆书传统的继承开始向个性化发展转变。
55、篆书笔法瘦劲挺拔,起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,收笔“悬针”居多。大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点;小篆是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体均匀齐整,较籀文更易书写。现代汉字就是从小篆演变而来的。
56、唐代篆书:唐代是中国历史上的鼎盛时期,这个时期政治开明,国力强盛,无论经济还是文化都极大的繁荣。唐代的书法艺术也得益于此,各书体皆得到蓬勃发展,篆书也随之复兴。唐代的帝王们对书法极为重视,据史料记载,唐代皇帝中唐玄宗、唐肃宗、唐代宗等人都善习篆书。
57、篆书主要在秦朝使用。篆书是最早的一种书体,是大篆、小篆的统称。大篆指的是金文、籀文、六国文字,其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写;小篆也称“秦篆”,是秦国通用的文字,其特点是笔法圆融平正,结体典雅和平。
58、二、大篆,大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称,其用笔与甲骨文味道迥异,风格浑厚朴茂,结体绚熳多姿。
59、先秦时期的文字包括以下四种:
60、元代篆书在赵孟等人的影响下,得到了很好的发展,在篆书的传承上和延续上做出了贡献。
篆书有几个笔画
61、所以说此消彼长,楷书、行书、草书等书体在三国两晋的繁荣发展压缩了篆书、隶书的发展空间,篆隶渐渐衰落也就成为必然。
62、书法大家赵孟在篆书方面也显现了他超常的艺术天赋,他大篆、小篆皆擅长。赵孟的篆书师出《石鼓文》、李斯的小篆和唐代李阳冰的篆法。
63、秦始皇统一后的文字被后世称为小篆,也叫秦篆。
64、春秋战国时期出现的石鼓文,石鼓文为东周战国时代的秦国刻石,是秦王命人凿造的十枚石鼓,上面内容都是用籀文刻的四言诗,记载一些秦王游猎之事。
65、释梦英是宋代高僧,擅长篆书。据史料记载其:
66、回答:篆字是中国最古老的一种文字,它有着悠久的历史,是中国古代文明的象征。篆书书法是中国书法的五大书体之一,它和楷书、行书、草书、隶书一道构成了独特的中国汉字书法艺术。篆书的很多书法经典佳作,千百年来广为流传,至今仍被书法爱好者所学习和欣赏。
67、赵宦光篆
68、在书法的五大书体之中,篆书恐怕是最神秘,最不为人所了解的一种书体。它如何的起源与演变?又在历朝历代各个时期如何发展?
69、历史上,秦始皇统一中国之前的夏、商、周三代,被称为“先秦”。
70、”效十八体书,尤工玉箸。”
71、一是仍然保留通用性。在汉代的官方高级文书和重要仪典,如诏书、碑额、官印、宫砖等场合,篆书依然是通用文字之一。
72、在元代以前,篆书多以石刻的方式留存,在元代,以篆书书写的墨迹作品很多,这使得篆书的表现形式更直观,更多样化。
73、篆书的种类很多,概括起来主要有:
74、《碑帖叙录》记载:“《代国长公主碑》唐玄宗李隆基篆额。”据《金石录》载:“《唐工部尚书来曜碑》肃宗篆额。巜唐慈恩寺常住庄地碑》大历六年代宗篆额。
75、李斯始创了小篆,被后世称为小篆的“鼻祖”。李斯在皇始皇统一文字的过程中起到了重要作用,小篆相比较大篆,在形体笔画上都作了省略,在字数上比大篆有所增加,在书写上更加有规可循。从书法艺术的角度看,小篆字体修长端庄,结构疏密有致。线条匀称,以中锋用笔为主,章法上上密下疏,排列整齐。有很高的艺术欣赏价值。
76、篆书的发展及演变:
77、三国两晋时期的篆书:在三国两晋时期楷书、行书、草书等书体逐渐发展成熟,书法艺术步入完全自觉性的历史新阶段,篆书发展在这个时期陷入低谷,在篆书理论和篆书艺术表现上均乏善可陈。
78、二是汉代篆书也逐渐的由实用性上向艺术性上演变。受新兴文字的影响,西汉的篆书体势由秦代的弧圆变得方正,呈现出方圆兼备的特点。东汉的篆书无论是从笔法,还是外形结构上都呈现出不同于小篆的各种风格特征。汉篆著名的碑额有《韩仁铭》、《西狭颂》、《华山碑》、《孔宙碑》、《袁博碑》等,这些篆书碑刻风格逈异,各具风貌,是后世了解汉篆的一个重要窗口。
79、随后,篆书逐渐衰落,但在唐代又有复兴,形成了新的篆书风格。
80、其实,仔细分析就不难发现,篆书在这段时期的衰落实属必然,篆书的特点是书写繁琐,通用性差,一直是作为官方的文字而存在,即使在小篆一统文字后的秦代民间应用也极不广泛,接受度也不高,只被当成官书。在那些隆重的场合,如记功刻石、叔量诏版、兵虎符时才会应用到。而三国两晋时,楷书、行书、草书等书写更简单便利的书体逐渐发展成熟,渐渐的取代了篆书和隶书等书体的实用空间。而且随着书法艺术逐渐自觉化,楷书、行书和草书等在艺术表现力上更具优势的书体就为更多的人所接受。
81、唐代篆书在历史上颇负盛名,人们普遍认为唐代在篆书上的成就,是秦朝李斯始创小篆之后的另一座高峰。
82、他的篆书端庄秀丽,雅韵多姿,非常精致。其篆书代表作有《玄妙观重修三门记》、《张总管墓志铭卷》、《湖州妙严寺记》、《光福寺重建塔记》等等。
83、清代篆书:篆书发展到清代,进入鼎盛时期。清代篆书的繁荣与复兴与当时的学术环境有非常紧密的联系。其中朴学(即考据学)和金石学等的影响对清代篆书的发展极为关键,这些学术研究与思想为清代篆书大发展、大繁荣起到了很大的促进作用。
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