李煜词的风格
1、李煜的词按照流派来分的话,应该是南唐词派,前期他的词的风格以写廷生活和男女情爱为主,南唐灭亡以后,他的词里充满了哀婉凄绝之意,所以也有人认为他是婉约派词人,其实严格来说他算做南唐派词人的~
2、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
3、李煜早期的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明。
4、李煜是南唐后主，他的诗歌明显有两个风格，一个是前期的奢靡有，多描写宫廷生活和他和大小周后的爱情，第二个是怀念故国，以李煜被俘虏为界限
5、李煜（937年8月15日－978年8月13日），籍贯徐州彭城县（今江苏省徐州市），生于江宁府（今江苏省南京市），原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者、白莲居士、莲峰居士，唐元宗李璟第六子，南唐末代君主。
6、是婉约派词人，还是婉约派的开创者和代表人物之一。
7、比如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
8、纯以词的艺术本身论，李煜已臻化境。但是苏轼才华天纵，开词中豪迈。
9、飘飘何所似，天地一沙鸥。
10、整首词可分为两段鉴赏，前三句为首，末一句为尾。且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。次句先言“小楼”再忆“故国”，即便是报春信的东风，对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意，更是让他有了“不堪回首”之念。既思起故国，自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”，故国无恙可叹物是人非，怕是自己终生也无福消受了。前三句中，作者眼观美景思及己身，心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲，但是仔细的分析李煜所思所念，却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐，他所惆怅的并不是国破家亡，而是无法再享纸醉金迷的荣华。一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。
11、比较两诗不同的语言风格型。
12、但平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了作家的真功夫。
13、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
14、如李商隐的一些朦胧诗。
15、古诗词语言风格一般有清新、明快、凝练、含蓄、华丽、质朴、晦涩等类型。
16、”四句写了四种景色，动静结合，语言清新生动。
17、亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
18、“韩孟诗派”的奇崛险怪。
19、李煜的诗是花间派婉约的风格。
20、这首《虞美人》是南唐后主李煜在被俘两年后写成的。相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱，宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
21、质朴主要指选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻、平易近人。
22、北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
23、李煜是婉约派词人，词作为一种文学体裁，分为婉约派和豪放派，词刚刚兴起之时，风格以婉约为主。后来，苏轼开创了豪放派词风，词方有婉约派和豪放派的区别。
24、婉约派，南唐后主李煜，也被称为“亡国之君”，本人才华横溢，擅长诗词歌赋，有多首词作广为流传，内容多凄婉哀伤，有“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”“林花谢了春红，太匆匆”等脍炙人口的名句传世。
25、如杜甫的《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。
26、”还有李商隐、李贺的诗。
27、”八句皆为工整对仗，全用实词，意象密集。
28、无论是李煜还是苏轼，他们的词作都有着深厚的文学功底和独特的艺术风格。具体谁更胜一筹，很难进行绝对的评判，因为这涉及个人的审美偏好和主观意见。每位词人都在中国文学史上留下了重要的贡献，而评判其词作的优劣应该从不同的角度和风格特点进行综合考量。
29、如《钱塘湖春行》：“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
30、苏轼是北宋时期杰出的文学家和政治家，他的词作广泛涉及了各个方面的题材和情感。苏轼的词作独具匠心，注重细腻的描写，富有情感与哲理。他的词作既有豪放洒脱的风格，也有婉约细致的风格，以及对社会现实和人生哲理的思考。
李煜词的风格
31、②用诗中有关语句具体分析这种特色。
32、李煜，初名从嘉，字重光，号钟隐，徐州人。曾存词集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。虽然存量不丰，但是李煜已可以凭这些不朽词作流传于文坛了。李煜的词可分为两个阶段两种风格，初期他的词作极尽绮丽奢华之能事，可以说是柳永等人柔词风格的始祖，但是当他沦为亡国之君被软禁之后，李煜的词风大变，此变并非形式之变而是内涵之变。这首《虞美人》便是作于他被囚之时，也是这种变化最显著之作。
33、其实在李煜还是皇上的时候，他的诗歌还是比较的明快的，但是当他被赵匡胤软禁起来之后，他的诗歌就转变成婉约的，比较忧国忧民的类型，最后他也是因为写了这类诗歌才会被杀的，可以说他的后期作品，也就是我们现在主要接触的，是属于婉约的。
34、名岂文章著，官应老病休。
35、答题对策：①用一两个词概括各自的语言风格。
36、诗歌饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。
37、认为是苏轼更厉害
38、一、梳理所学诗文，归纳语言风格大致类型。
39、各有千秋。
40、李煜的词的风格可以以被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱“花间”习气。他后期的词由于生活的巨变，终成一代词宗。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后。
41、含蓄有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。
42、李煜（937年―978年），南唐中主李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
43、李煜是婉约派，五代十国时南唐第三任国君，史称李后主，精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，其中词的成就最高。大家耳熟能详的就是虞美人了：春花秋月何时了，往事知多少……问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
44、晦涩主要指语言艰涩、冷僻、难懂。
45、③通过比
46、李煜是属于婉约派
47、凝练主要指语言简洁而含意丰富。
48、前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡，不脱“花间”习气，多描写富丽堂皇的宫廷生活及风花雪月的男女情事；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，富艺术感染力。
49、两个人比较苏轼的词更胜一筹。他的词作豪放大气，既有儿女情长，也有家国情怀。让人读来神清气爽。而李煜的词则略微郁闷一点，让人有愁绪。
50、李煜（也被称为李后主）是南唐最后一位皇帝，他的词作多以悲愁、离别、流亡为主题。他将自己对政治上失败的感慨和遭遇写入了许多作品中，展现出深情而悲凉的词风。他的词作注重意境描写、抒发内心情感，以及对自然景物的描绘。
51、对于李煜此人，作为政治家他是完全的失败，但是作为文学家他却得到后世景仰，正如后人的评价：“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。由李煜，我所想的却是政治与文艺的关系。李煜的词，绝少有忧国忧民的政治理念，他只讲求词的本身的美感，断不会为强言国事而打破词韵平仄（这也是我不喜辛词的原因之一），因此他的词篇篇美仑美奂，都是艺术上的精品。这种思想便是“为艺术而艺术”，这才应该是艺术者的最高理念。文为什么一定要“载道”呢？艺术的历史远比政治要早，人类尚在朦胧时便已知道了用舞蹈表达情感，说艺术出现是为政治服务那完全是狡辩。艺术的作用应该是表达人心中最真切的情感而不是表现代表着人性丑恶的政治，如果要在艺术中强加上沉重的主题，这“艺术”已不是艺术，而已沦为了丑陋的工具。倘若李煜的词里通篇是悲亢亡国之痛或是感慨不能与天下争，那么今世艺术史上的李煜，就不过是一个三流的爱国词人罢了。
52、李煜是婉约派的,而苏轼是豪放派的
53、虞美人宋。李煜
54、星垂平野阔，月涌大江流。
55、春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
56、如杜牧的绝句，李清照后期的词。
57、苏轼一代文豪，诗词歌赋、琴棋书画无一不精。虽然开一代豪放词派，然其词仍是以清华旷达胜，是才气所及余入长短句。苏词的高度，主要是靠苏轼自身的高华气质博雅学识体现的，虽然绝尘同侪，但是于词一道，毕竟不够纯粹。李清照说过，苏轼词“为长短不葺之诗”。
58、这两人不好比，各有千秋。我个人来看，纯以词的艺术本身论，李煜已臻化境。但是苏轼才华天纵，开词中豪迈。苏轼的一生起起伏伏，颠沛流离。可他却说惆怅东栏一株雪，人生看...你想知道的
59、华丽主要指有富丽的词藻，绚丽的文采，奇幻的情思。
60、且不论他的思绪是否符合为君之道，此词的最末一句可说是千古绝唱，此一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”几乎是李煜毕生词作的精华所在。这一句以水喻愁，含蓄地将愁思的长流不断，无穷无尽与滔滔水势联系在一起，既富哀怨亦蕴大气，让人不由自主的陷入了这奔涌而出的忧郁之中。同是以水喻愁的诗句，刘禹锡的“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观的“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。李煜于此一句中虽仅仅展示了他无尽忧愁的外部形态--“恰似一江春水向东流”，但使读者从中取得了心灵上的呼应，人的愁思固然内涵各异，但都可借用此句来抒发自已类似的情感。谁到忧愁之时不是觉得这愁苦便如滔滔巨浪劈面而来，无可抵挡呢？李煜于词尾的扪心自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应，无怪此词能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
李煜词的风格
61、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
62、《虞美人》赏析及思索
63、如陶渊明的诗，李煜的词。
64、如白居易的诗等。
65、二、古诗词语言风格鉴赏解题对策。
66、李煜（北宋末年的后主）和苏轼（北宋文学家、政治家）都是中国古代文学史上杰出的词人，他们各自有着独特的风格和贡献。评判词作的优劣是主观的，每个人对于哪位词人更胜一筹可能会有不同的看法。以下是两位词人的一些特点和成就，供参考：
67、诗歌语言特点：高度集中、概括地反映生活；抒情言志，饱含丰富的思想感情；丰富的想象、联想和幻想；语言具有音乐美。诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。
68、李煜，是五代十国时期南唐的最后一个皇帝，著名词人，就因为他只爱诗词歌赋而不爱江山不懂政治，结果当了亡国之君。李煜的诗词，多是各种爱恨情仇，是邀约词的代表。
69、明快主要指直接的、明朗的、爽快的、泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的的语言风格。
70、苏轼“以诗为词”,使词成为一种独立的抒情诗体,变歌者之词为士大夫之词,侧重表现作者的精神面貌和审美情趣,这是对词的一大解放.苏轼一生经历坎坷,思想复杂,感情丰富,故其词作内容广泛,风格多样：豪爽旷放者有之,婉约蕴藉者有之,清透淡逸者有之,古雅峭拔者有之,清丽回转者有之,绮丽绝艳者有之,即不能以“豪放”一词囊括,也不能用“婉约”一语标称,就风格而言,苏词是又能豪放,又能婉约,两种风格非但不相互排斥,而且是刚柔相济,即苏轼自谓的“刚健含婀娜”.
71、清新主要指语言浅显而有新意。
72、苏轼更厉害一些。李煜不是一个合格的皇帝，但是他是一个著名的诗词家。由于他死的比较早，所以他的知名度和影响力远远不如苏轼。