五字对联平仄
1、将军夜引弓平平仄仄平
2、不感高声语仄仄平平仄
3、烽火照西京，心中自不平。
4、五绝平起首句不押韵
5、平平仄仄平，仄仄仄平平。
6、你可以参考一下
7、（仄）仄平平仄，平平仄仄平「韵」。
8、白日依山尽仄仄平平仄
9、五言绝句的平仄格式和规则有四条:
10、(2)平平平仄仄仄仄仄平平
11、唐李商隐
12、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：
13、五绝平起首句押韵。五绝平起首句不押韵。五绝仄起首句押韵。五绝仄起首句不押韵。
14、塞下曲（卢纶）
15、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
16、平平平仄仄
17、危楼高百尺平平平仄仄
18、平明寻白羽平平平仄仄
19、仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
20、野水无人渡，孤舟尽日横。
21、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
22、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
23、（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平「韵」。
24、⑴字数句数固定。
25、城下暮江清仄仄仄平平
26、星垂平野阔，月涌大江流。
27、五言律诗，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗的范畴，发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约
28、林暗草惊风仄仄仄平平
29、仄仄仄平平，平平仄仄平。
30、欲穷千里目平平平仄仄
五字对联平仄
31、宁为百夫长，胜作一书生。
32、（例）（标准格式）
33、五言绝句平仄规律及押韵口诀是：
34、典型例诗:《塞下曲》
35、五绝仄起首句不押韵
36、仄仄平平仄，平平仄仄平。
37、所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。
38、第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：
39、手可摘星辰仄仄仄平平
40、第一种：【平起首句入韵式】
41、五言律绝，四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。
42、第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下：
43、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
44、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：
45、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
46、七绝平起首句押韵。七绝平起首句押韵。七绝仄起首句押韵。七绝仄起首句不押韵。
47、名岂文章著，官应老病休。
48、第三种：【仄起首句入韵式】
49、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。
50、五言绝句的格式要求是：
51、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替使用，构成了近体诗长短升降的节奏。五言每句三个节奏，如:仄仄/平平/仄仄仄/人平/平
52、五绝仄起首句押韵
53、仄起首句入韵式：
54、五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄；（二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。
55、所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。
56、五律平起：首句第一第二字均为平声。五律仄起：首句第一第二字均为仄声。
57、（仄）仄仄平平「韵」，平平仄仄平「韵」。
58、第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下：
59、第四种：【仄起首句不入韵式】
60、越鸟巢乾后，归飞体更轻。
五字对联平仄
61、仄起首句不入韵式：
62、细草微风岸，危樯独夜舟。
63、五绝平起首句押韵
64、二种是：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。这里还要提出是第一个字和第三个字可以不论，即可平可仄，但第二个字是平声时，必须要有两个平声相连。
65、黄河入海流平平仄仄平
66、第二种：【平起首句不入韵式】
67、天意怜幽草，人间重晚晴。
68、欲得周郎顾，时时误拂弦。
69、时无祢正平平平仄仄平
70、两联之间，上联对句必须与下联出句平仄相粘。
71、听鼓（李商隐）
72、每首四句，每句五个字，共二十个字。
73、粘，就是平粘平，仄粘仄;下联出句第二字的平仄
74、(1)仄仄平平仄平平仄仄平
75、仄仄仄平平（韵）
76、五言绝句为四句，每句五个言，一共二十个字。平仄主要如下两种格式，一种是：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
77、欲将轻骑逐，大雪满鸣筝金粟柱，素手玉房前。
78、普通话的四声中分为阴平、阳平、上声及去声。古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。
79、夜宿山寺（李白）
80、登鹳雀楼（王之涣）
81、恐惊天上人平平仄仄平
82、平平仄仄平「韵」，（仄）仄仄平平「韵」。
83、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
84、要同上联对句第二字一致。“粘”的规则是很严格的。
85、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
86、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
87、欲穷千里目，更上一层楼。
88、飘飘何所似，天地一沙鸥。
89、逢一、二、四句押平韵。
90、白日依山尽，黄河入海流。
五字对联平仄
91、⑶讲究平仄。
92、春日登楼怀旧
93、并添高阁迥，微注小窗明。
94、欲问渔阳掺仄仄平平仄
95、第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：
96、等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
97、没在石棱中仄仄仄平平
98、凭什么来分平人两大类呢?因为平声是没有升降的，而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降)，较短的，这样，它们就形成了两大类型。
99、五言绝句也称五绝，有四种常见格式。
100、律诗必须讲究平仄，这可以说是律诗中最重要的因素。律诗使用平仄的规则，一直影响到后来的词、曲。在五言律诗中，平仄只有四个类型，可以构成两联。就是：仄仄平平仄a，仄仄仄平平A。平平平仄仄b，平平仄仄平B。
101、认识了五言绝句的平仄规则，有人会提出新问题:
102、唐▪卢纶
103、第1、2、4句或第2、4句最后一个字只押同一个韵，而且只能押平声韵，不能用仄声。如果不是同一个韵叫出韵，不合格式。
104、格律对照例诗：王之涣《登鹳雀楼》：
105、平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式：
106、深居俯夹城，春去夏犹清。
107、旧业遥清渭，沉思忽自惊。
108、平平平仄仄，仄仄仄平平。
109、荒村生断霭，古寺语流莺。
110、逢二、四句押平韵，首句不用韵。
111、五绝的平仄格式有四种附：（）中可平可仄
112、仄仄平平仄
113、用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。
114、格律对照例诗：元稹《行宫》：
115、所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。
116、高楼聊引望，杳杳一川平。
117、所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
118、平平仄仄平（韵）
119、如果让这两类声调在律诗中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中一个重要大素。
120、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。五绝的“对”，只有两种形式，即:
五字对联平仄
121、更上一层楼仄仄仄平平
122、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
123、五言绝句的平仄、格律和用韵，同七言绝句、七言律诗、五言律诗比较起来，有自己独特的地方。
124、平起平收（即首句平起入韵式）如：
125、⑵押韵严格。
126、城头叠骨声平平仄仄平
127、七律平起：首句第二字必用平声。七律仄起：首句第二字必用仄声。
128、花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。黑体字为韵脚，要求用平声。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。平起或仄起主要看首句第二个字的平仄。