形容音乐婉转动听的诗句
1、舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。
2、此曲只应天上有,人间哪得几回闻?
3、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
4、"曲有误婵娟，云霞出海曙"。
5、此曲只应天上有，人间能得几回闻。
6、佩想停仙步，泉疑咽夜声。
7、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
8、在诗歌中，有许多描写音乐美妙的诗句，“曲调悦耳”是其中一种比较简洁表达的方式。
9、余音绕梁，三日不绝。
10、——杜甫；清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。
11、）李贺《李凭箜篌引》——箜篌
12、恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣，
13、当时有遗歌，歌曲太冤愁。———年代:唐作者:元结《闵荒诗》
14、曲调悦耳因为音乐是一种艺术形式，好听的曲子能够让人感到愉悦舒适，曲调悠扬动听，能够引起人们的共鸣和情感共振。
15、《同郑相并歌姬小饮戏赠》唐代：李群玉
16、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
17、锦机争织样，歌曲爱呼名。———年代:唐作者:杜牧《鸳鸯》
18、特达知难拟，玲珑岂易名。
19、上元曾记昔年游，歌曲如山浩莫收。———年代:宋作者:徐瑞《次韵仲退元日》
20、听，尽是断肠声!
21、这首诗出自于唐代诗人杜甫的《赠花卿》。乐曲如此之美，作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”天上的仙乐，人间当然难得一闻，难得闻而竟闻，愈见其妙得出奇了。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
22、出自两汉枚乘的《七发》
23、恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。
24、且东老留诗，采和歌曲。———年代:宋作者:尹公远《齐天乐·江湖千里秋风客》
25、欲遣微波传尺素。歌曲误。醉中自有周郎顾。———年代:宋作者:张孝祥《渔家傲·红白莲房生一处》
26、滴碎金彻雨，敲碎玉壶冰。
27、唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。——（唐）刘禹锡《踏歌词四首-第二首一作张籍《无题诗》》
28、——白居易；忽闻丽曲金玉声，便使老夫思阁笔。
29、玉叩能旋止，人言与乐并。
30、千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
形容音乐婉转动听的诗句
31、【出处】：唐代诗人杜甫的《赠花卿》：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。
32、抚节悲歌，响遏行云。
33、孔子闻《韶乐》，三月不知肉味。
34、孔子闻《韶乐》,三月不知肉味.
35、玉声如乐
36、余音绕梁,三日不绝.
37、酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝，
38、【释义】：余音：音乐的余味；绝：断。音乐长久地在屋梁上回荡，形容歌声高亢、优美悦耳，余味无穷。
39、指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。
40、李凭箜篌引·李贺吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流.江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌.昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.十二门前融冷光,二十三丝动紫皇.女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨.梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞.吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔.大量运用通感,简直是一首现代主义的诗歌
41、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
42、【释义】：飞鸟听了为之回翔盘旋，壮士听了感动得流下眼泪。形容歌声意境深远动人。
43、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。
44、繁音忽已阕，雅韵诎然清。
45、释义：动人的歌声，由青楼传出，辐散到遥远的群山中，幽谷回音，空中几处响起清脆的歌声。歌声飘入云霄，妙音缭绕，似乎要缠住行云不让飞去。
46、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
47、【释义】：乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
48、译文：洛神转动白洁的脖颈，回过清秀的眉目，朱唇微启，缓缓地陈诉着往来交接的纲要。只怨恨人神有别，彼此虽然都处在盛年而无法如愿以偿。
49、天下无正声，悦耳即为娱。
50、照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
51、动朱唇以徐言，陈交接之大纲。
52、间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难
53、——权德舆
54、致身不似笙竽巧，悦耳宁如郑卫淫。
55、天阙沉沉夜未央,碧云仙曲舞霓裳；一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长.
56、鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。
57、【出处】：唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》
58、例如唐代诗人王之涣《登鹳雀楼》中的“百戏声中空自归，半入江风半入灰”，便概括了丰富多彩的音乐表演和动人的曲调。
59、吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
60、知君招饮先歌曲，莫道神仙世味疏。———年代:宋作者:王洋《和寄钱稷臣二首》
形容音乐婉转动听的诗句
61、这句诗意味着这首曲子美妙动听，令人陶醉。
62、抚节悲歌,响遏行云.
63、用"误"来形容曲子，暗示着曲子有一种超越常人的美妙之处。
64、《蝶恋花·越女采莲秋水畔》宋代：欧阳修
65、出自唐代李山甫《赠弹琴李处士》
66、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
67、——白居易；
68、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
69、声声丽曲敲寒玉，句句妍辞缀色丝。
70、【出处】：出自明代诗人袁宏道的《虎丘记》
71、此曲只应天上有，人间哪得几回闻？
72、"婵娟"和"云霞出海曙"都是诗歌中美好的景象，传递了曲子好听的情感和音乐美感。
73、我从未听过箜篌的声音，只知道大约和竖琴长得很像，而这首诗却让我可以想象那是怎样一种令鬼神泣涕零下的美貌乐音。
74、隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
75、【出处】：唐代诗人白居易的《琵琶行》
76、呜呼七歌兮歌曲罢，猿啼清书虫呜夜。———年代:宋作者:丘葵《七歌效杜陵体》
77、空中几处闻清响，欲绕行云不遣飞。——（唐）顾况《王郎中妓席五咏歌一作王郎中席歌妓》
78、裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。
79、【释义】：间关：鸟鸣声。滑：形容乐声婉转流畅。冰下难：以泉水在冰下流动受阻形容乐声艰涩低沉、呜咽断续。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
80、答：赞美别人唱歌好听的诗句听的诗句：
81、一落人间八九年，耳冷不曾闻此曲。
82、因念著、旧日欢娱，清平歌曲。———年代:宋作者:陈德武《惜馀春慢/选冠子》
83、译文：锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
84、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
85、《赠花卿》唐代：杜甫
86、转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
87、【出处】：《列子·汤问》:“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去，而余音绕梁欐，三日不绝。”
88、天阙沉沉夜未央，碧云仙曲舞霓裳；一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
89、曲终无异听，响极有馀情。
90、练色娱目，流声悦耳。
形容音乐婉转动听的诗句
91、李凭箜篌引
92、风格只应天上有，歌声岂合世间闻。
93、出自唐代白居易的《秦中吟十首·议婚》
94、关于形容声音悦耳动听的诗词有:
95、飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪矣。
96、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
97、译文：你看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳着六幅湘江秀水，高耸的发髻如同轻挽着一段巫山烟云。她那绰约的风姿只应该在天上出现，她那动听的歌声又岂会在人间听闻。
98、御沟分水声难绝，广宴当歌曲易终。———年代:唐作者:许敬宗《奉和圣制送来济应制》
99、译文：女子的舞姿随风散开又收起婀娜身影翩翩起舞，歌声如乐器一样铿锵有力既富有韵律又十分悠扬。她翩翩起舞以目传情，发鬓之间的那对娇眼，如水波一样清澈让人神魂颠倒。
100、译文：明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
101、《玉女舞霓裳》唐代：李太玄
102、昆山如可得，一片伫为荣。
103、《赠花卿》作者:杜甫锦城丝管日纷纷半入江风半入云此曲只应天上有人间能得几回闻音乐老师用‘此曲只应天上有人间能得几回闻’赞美同学们精彩的演唱
104、——李白；
105、谁作艳歌曲，律清语不尘。———年代:宋作者:五迈《反艳歌曲复三山林斗南》
106、《洛神赋》两汉：曹植
107、飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪矣.
108、【释义】：这支曲子只应天上才有,人间哪能多次听到呢!
109、醉时歌曲，醒时垂钓。———年代:元作者:张野《水龙吟出郭》