引用采薇典故的诗句
1、采薇南山下，忽忆千里人。
2、蕨薇与杞荑，求仁始得仁。
3、击鼓其镗，踊跃用兵。
4、于以求之？于林之下。
5、我们也知道，古人的平均寿命大概只有五十多岁，而诗中的战士回到家乡时应该也将近五十多岁了吧。因为四季中的冬天恰好对应的是人生的暮年。一位风流倜傥的小伙子被迫征兵离开家乡打仗，如今回来了却已是风烛残年，只剩一把老骨头了。
6、诗歌有一个名词——诗眼。这一首诗，应当有两只眼睛，它们分别是“杨柳”和“雨雪”，一个代表着春天，一个代表着夏天。俗话说，眼睛是心灵的窗户。所以我们又不能只从这两只诗眼中看到简单的春天与夏天。因为，那不是这首诗的心灵，更不是作者创作这首诗的心理感受所引发之物。他更深层的意思，个人觉得它俩分别隐喻的是人生的青春与暮年。
7、彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
8、依依，霏霏，这两组叠词，不但把柳枝的婀娜姿态大雪的飞舞飘扬描绘的十分肯体，生动，而且非常形象地揭示了这一针人的内心世界，我们可以想象，也许他的妻子正在家中等着他。我们可以想象，也许他的恋人正在故乡等着他，即便是一年中受尽苦难，也要等到相见的一天，纷纷扬扬的大雪之中有一个人在落寞的独行远处有一盏灯在为他亮着那是他全部希望所在，是他活着的动力为了杨柳依依，他也可以忍受，雨雪霏霏，整首诗充满着人性的美。
9、这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”
10、土国城漕，我独南行。
11、（曰归曰归,岁亦莫止.曰归曰归,心亦忧止.曰归曰归,岁亦阳止.）
12、薇死复生，不生夷齐。
13、西山无薇，美人不归。
14、越乡无的音，日暮乱心曲。
15、意思：回想当初出征时,杨柳依依随风吹；如今回来路途中,大雪纷纷满天飞.
16、这里最著名的诗句:昔我往矣，杨柳依依。
17、吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。
18、岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作！
19、这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”
20、通过对诗歌背景的了解，我们知道诗歌写的是周幽王时期一位常年在外行军打仗战士的心声与景况。由于那个时候常年的战乱，很多士兵不是死在战场上就是一生都难道回到自己的家乡。因此诗中的这位战士还是算幸运的，虽然他的大好青春年华都葬送在了战场上，但他毕竟回来。
21、采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。
22、昔我往昔，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。这四句，是诗中情景交融的句子
23、欧阳修并没有关于采薇的文章诗词。
24、战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。
25、小雅·采薇
26、章法上的重复叠句,反复咏叹,增强了诗的音乐感,使情感得到尽情抒发.
27、我们也可以推想，于父母，他没有尽到孝敬的义务；于妻子，他没有尽到怜惜的责任；于子女，他也没有尽到抚养的本质；于自己，他辜负了自己大号的青春时光，没有享受到生活的美好。而这一切都是战争的罪过；是战争毁掉了无数平凡人的幸福生活。
28、采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
29、西山有薇，美人不移。
30、采薇是一首写一位被遣戍边的兵士从出征到回家的诗歌。
引用采薇典故的诗句
31、以心为形役，徇人失天真。
32、曰归曰归，岁亦莫止。
33、于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
34、呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。
35、视民不恌，君子是则是效。
36、忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
37、《采薇》是一首写一位被遣戍边的兵士从出征到回家的诗歌。"昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。"这四句,是诗中情景交融的名句。
38、溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
39、爰居爰处？爰丧其马？
40、强谏非矫讦，所守怀真淳。
41、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
42、昔辞万乘宠，洁己归其仁。
43、表现手法上的赋比兴.（如《采薇》：昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.）
44、采薇采薇，西山之西。
45、以暴易暴兮不知其非矣。
46、戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”
47、岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行！
48、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
49、岂无临歧言，一别今几春。
50、采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
51、登彼西山兮采其薇矣。
52、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
53、驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？猃狁孔棘！
54、采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
55、[先秦]
56、岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇！
57、呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
58、采薇采薇，薇亦作止。
59、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
60、歌长非有意，惟以疗朝饥。
引用采薇典故的诗句
61、一.采薇舞与采薇诗在情感的表达上并无多大关系，舞蹈只粗浅地利用了诗作前几句的文字。
62、采采中阿薇，终日不成束。
63、三.或许这出舞，保留舞蹈动作，套上一首采莲曲会更和谐。但很遗憾这是舞剧《孔子》的一部分，编者也是有学识之人，不可能不知采薇本意，只能说当代人缺乏对传统文化的敬畏之心，对于经典想怎么改就怎么改，只要你有话语权。四.以上仅为个人之愚见，不喜勿喷。
64、反映了士兵的征战生活和内心感受.末章抒发归途遇雪,忍饥受渴的辛苦和悲伤,“以乐景写哀,以哀景写乐”,更增强了哀乐的情感表达,增加了诗的艺术感染力,诗味最浓.
65、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，
66、春晓山路永，行行歌采薇。
67、二.诗作感情基调悲与哀，但舞蹈却大相径庭，此原因出在对采薇的理解上。采薇本指因军中生活困苦，不得已采食野菜充饥。往后采薇引申为隐居世外，采野菜作食之意，都突出了艰辛。唯今人编舞却刻意取前四句看似柔美的诗句，引出舞蹈柔和，妩媚的主题。错把采薇作采莲，强加不相关意象，此种行为个人认为不太合适。毕竟很多传统汉文诗歌不能只从字面意思理解，更何况这种以艺术之名给特定的词组强加意象，而两个意象又是如此相差巨大。所以在看到此舞后会有一种别扭感。
68、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
69、不我以归，忧心有忡。
70、语言上的双声叠韵和叠字叠句的形式,增强了语言的节奏感以及诗歌的感染力.（如《采薇》：叠字如“烈烈”写心如火灼；“业业”、“骙骙”、“翼翼”写马的高大、雄壮、整齐；“依依”写柳枝的迎风摇曳；“霏霏”写雪花的漫天飞舞.叠词如“采薇采薇”、“曰归曰归”,重复歌唱,以加重语气,加强感情的表达.）
71、采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。
72、采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。
73、《小雅·采薇》是中国古代现实主义诗集《诗经》中的一篇。这是一首戎卒返乡诗，唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。全诗六章，每章八句。诗歌以一个戍卒的口吻，以采薇起兴，前五节着重写戍边征战生活的艰苦、强烈的思乡情绪以及久久未能回家的原因，从中透露出士兵既有御敌胜利的喜悦，也深感征战之苦，流露出期望和平的心绪；末章以痛定思痛的抒情结束全诗，感人至深。此诗运用了重叠的句式与比兴的手法，集中体现了《诗经》的艺术特色。末章头四句，抒写当年出征和此日生还这两种特定时刻的景物和情怀，言浅意深，情景交融，历来被认为是《诗经》中有名的诗句之一。
74、从孙子仲，平陈与宋。
75、昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.
76、靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
77、懂得了这些，我们才能明白诗歌的第一句在于乐景衬哀情，第二句在于哀景兴悲情。作者巧妙的用比兴的手法，表现出了主人翁辛酸的一生。