上下左右的诗句
1、靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
2、律诗分四联律诗和排律（又叫“长律”）两种，排律不多见，此处不说。四联律诗要求首尾两联对仗不对仗都可以，但中间两联必须对仗。即上下联字数相等、结构相同，平仄相对；一句之内要平仄相间。比如杜甫的《蜀相》：
3、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作
4、怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
5、隔叶黄鹂空好音。
6、你带笑地向我走来，月色和雪色之间，你是第三种绝色。——余光中《绝色》
7、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》
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9、关于“上下诗句连起来很押韵的诗句？”这个话题我可以来聊聊。
10、杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心
11、仄平仄仄仄平仄，
12、最后看看平仄。平仄就是声调的对应。注意古代汉语发音同现代汉语是不一样的，现代汉语是阴平、阳平、上声、去声四个声调，隋唐时期是平声、上声、去声、入声四个声调，其中平声为“平”，上声、去声和入声四个为“仄”，“仄”就是不平的意思。也就是说，在律诗中把声调分为平仄两种，要求上下联要平仄想对，即平对仄，仄对平；每一句要平仄相间，即两字一个节拍，每个节拍的平仄交替进行。一般的规律是“一三五不分，二四六分明”，就是说平仄的相对和相间主要是看二四六字，不看一三五字。当然这是一般规律，还有特殊规律，此处不详说。比如上诗中间两联的平仄关系为：
13、中间两联（颈联和颔联）分别是“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”和“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，我们来分析一下：
14、可以看出二四六字的确做到了句内平仄相间，上下联平则相对。同时还有两联之间平仄相粘，二三句、四五句、六七句的二四六字平仄一般要相同。这里也是符合的。
15、其次，结构相同：隔对映，动词对动词；叶对阶，名词对名词，两字合起来是动宾结构对动宾结构。黄对碧，是颜色对颜色；鹂对草，是动物对植物；两字合起来是是定中结构对定中结构……剩下的你自己分析吧，都是一个道理。只提一下比较特别的两个字：“朝”和“顾”，一个是名词一个是动词，貌似对不上，但“朝”还有一个意思就是“朝向”，是动词，这就对上了，这在对仗里叫“别义相对”，即诗中的意思虽然对不上，但用别的意思可以对得上，这样也是可以的。
16、长使英雄泪满襟。
17、首先，字数相等就不说了，这是必须的；
18、：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
19、愿得此身长报国，何须生入玉门关。——戴叔伦《塞上曲二首·其二
20、万马千军过楚河，众人合力斩顽魔。
21、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》
22、仄仄平平平仄平；
23、丞相祠堂何处寻？
24、不知道为什么，说起宋词最先想起的居然是这一首。
25、锦官城外柏森森。
26、关于形容上下一心团结奋进的诗句有万马千军过楚河，众人合力斩顽魔。全诗如下：
27、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》
28、临江仙·梦后楼台高锁晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
29、出师未捷身先死，
30、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
上下左右的诗句
31、映阶碧草自春色，
32、最后强调一句，平仄要看古声调，不能用现代声调去判断。
33、——张爱玲《半生缘》
34、：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
35、“十年之功，废于一旦”
36、平仄平平平仄仄，
37、两朝开济老臣心。
38、仄平平仄仄平平
39、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
40、一家一户齐参战，心荡春风祛病苛。
41、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
42、三顾频繁天下计，
43、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥《扬子江》
44、《满江红·怒发冲冠》岳飞
45、：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。