王维写雨的诗句及感情
1、白居易《长恨歌》中的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”通过大自然的秋雨和植物中的梧桐叶之间相辅相成的变化，描述出一个初秋的景象。
2、作品原文
3、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。——唐·王驾《雨后过畦润沾裳》
4、辋川庄，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境。
5、空山新雨后，天气晚来秋。——唐·王维《山居秋暝》
6、也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
7、薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
8、出自唐代刘长卿的《别严士元》
9、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
10、海鸥疑心，为何不信飞舞不停。
11、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。-唐·王维《送元二使安西》
12、“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
13、久雨不停，林野潮湿烟火难升；
14、这些诗句用生动的语言描绘了下雨的景象，让人感受到下雨时的氛围和情感。
15、夜来雨势欲平添，枕上潺潺听洒窗。-元·王冕《江南春》
16、“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
17、山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
18、水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
19、野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
20、云山行处合，风雨兴中秋。-元·赵汸《九日登吴山》
21、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——宋·范成大《喜晴》
22、东道若逢相识问，青袍今已误儒生。
23、王维《山中》
24、冯延巳在《应天长》中写到道“当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。”这里借助秋雨的凄凉把一位少女埋在心里的深深相思情，蒙上了淡淡的忧伤，让佳人更感爱的无奈。林洁
25、唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得说：“此两句好处，正在添‘漠漠’‘阴阴’四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙。如李光弼将郭子仪军，一号令之，精采数倍。”（《石林诗话》卷上）“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
26、积雨辋川庄作
27、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
28、山中养性，观赏朝槿晨开晚谢；
29、《山中》是唐代诗人王维创作的一首诗。此诗描绘了秋末初冬时节的山中景色，由满是白石的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调，表达了诗人悲己思乡之情。
30、山色蒙蒙雨意浓，欲行又止任行程。-元·释普润《春雨》
王维写雨的诗句及感情
31、日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
32、雨天晦明变化的天色引来几声鸡鸣声，
33、或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书生，命途多舛，已被“青袍”所误。
34、七八个星天外，两三点雨山前。——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
35、风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。-元·贝琼《已酉端午》
36、秋雨常常被古代诗人引用为诗句中的文字，或作为自然景象的描写，或借以表达人们心中情感，使秋雨被赋予了更多的寓意。
37、溪流翠竹掩映着山村小路穿过斜板桥。
38、烧好饭菜，送给村东耕耘的人。
39、以下是一些形容要下雨的诗句：
40、五代：李煜相见欢·林花谢了春红
41、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
42、《栾家濑》的作者王维描述“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。跳波自相渐，白鹭惊复下。”前两句直描出秋天里乡村一个普通雨景，后两句通过水波与白鹭的动感描述，在深秋寒雨的萧条中景象融入了丰富的欢乐。
43、“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去心机，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。《庄子·杂篇·寓言》载：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。《列子·黄帝篇》载：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
44、译文：树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。
45、岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒。——唐·方干《题报恩寺上方》
46、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。-唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
47、梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。——唐·温庭筠《更漏子·玉炉香》
48、以下是一些描写夏雨绵绵雨连天的诗句：
49、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——宋·陆游《十一月四日风雨大作》
50、秋风别苏武，寒水送荆轲。坐使青枫暮，平生黑貂裘。-元·钱起《送李判官赴东江》
51、这首诗前两句写景，处处扣住山村特点，显示出山村幽深淳朴的风貌。第三句截取妇姑相唤冒雨浴蚕的画面，表现山民紧张的农事活动。末句渲染了农忙气氛。诗人从景物写到人事，从人事写到环境气氛，运用新鲜活泼的语言，鲜明生动的意象，传出浓郁的乡土气息，而字里行间又流露出诗人对田家生活的赞叹和欣赏之情。
52、《雨过山村》是唐代诗人王建所写的一首七言绝句。前两句通过对景物的描写来表达山村的静谧。第三句写妇女冒雨浴蚕，表现农家之忙。第四句通过对花的“闲”来反衬当地人的忙。全诗描绘了一幅清新秀丽的山村农忙图景。
53、村夫野老，已经与我没有隔阂；
54、山路元无雨，空翠湿人衣。
55、夏日浓荫，传来黄鹂宛啭啼声。
56、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
57、蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
58、作者：王维
59、如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
60、这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）。
王维写雨的诗句及感情
61、水田广漠，一行白鹭掠空而飞；
62、积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
63、农人忙碌让庭院中的栀子花无人欣赏。
64、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
65、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——唐·李商隐《夜雨寄北》
66、渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
67、妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花。
68、雨过山村
69、辋川夜雨是王维的一首七言律诗，此诗为全唐七律的压卷之作，是田园诗的代表作。首联写田家生活，为静观所见。颔联写自然景色，诗中有画。颈联观木槿花的晨开暮谢，悟出人生无常。尾联写了人与自然的亲密关系。诗人把田家生活写得恬静优美，脱离尘俗，表现了诗人隐居山林，淡泊逸致的心境。
70、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——宋·欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
71、荆溪白石出，天寒红叶稀。
72、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
73、松下素食，和露折葵不沾荤腥。
74、年轻媳妇和婆婆互相呼唤着去洗蚕种，
75、颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
76、蜿蜒的小路本来没有落下雨滴，树阴浓翠欲滴，沾湿了人的衣裳。“山路元无雨，空翠湿人衣。”出自唐代诗人王维的《山中》山中荆溪白石出， 天寒红叶稀。 山路元无雨， 空翠湿人衣。赏析：此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。