白莲花的寓意和象征诗句
1、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。
2、作者：徐志摩最是那一低头的温柔,象一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉!以下是对这首诗的赏析：《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。
3、荷香销晚夏，菊气入新秋。
4、船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞。
5、“予独爱莲之出淤泥而不染，灈清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉...”
6、在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年也要永远以积极的态度对待人生。
7、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
8、俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。
9、“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。
10、柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。
11、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”
12、镜湖八百里何长，中有荷花分外香。
13、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
14、也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。
15、花开冰雪里,绝世有红颜。尘世逍遥梦,天涯几度还。
16、绿塘摇艳接星津,轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。
17、云岭冰峰素色寒,雪莲典雅峭崖欢。娉婷仙韵无尘染,蕙质冰肌献玉兰。
18、七绝·天山雪莲
19、作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。
20、最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。
21、若将曲直无颠倒，脚底莲花步步生。
22、绿竹含新粉，红莲落故衣。
23、试问空门清净心，莲花不著秋潭水。
24、天山雪莲云岭冰峰素色寒，雪莲典雅峭崖欢。
25、谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。
26、作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。
27、在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中的日本女性的鲜明形象。
28、最爱雪莲情,相知境界生。
29、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。
30、一意沧桑老,风寒冰雪天。无妨心骨傲,不与世间连。
白莲花的寓意和象征诗句
31、寂寞他乡月,天山一阕秋。人间知己少,脉脉点明眸。
32、——要永远以积极的态度对待人生！这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。
33、诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”
34、“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！
35、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。
36、寂寞寒山空寂寞,无情公子不回头。有缘沧海来相识,可惜相思似水流。
37、世间多落寞,谁与把心谈?绽放峰高处,何人来此探?
38、如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。
39、冬之雪花
40、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
41、道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉。
42、坐来念念非昔人，万遍莲花为谁用？
43、解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
44、待到花开如满月，揽胜谁记种莲人。
45、灼灼荷花端，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
46、娉婷仙韵无尘染，蕙质冰肌献玉兰。
47、《沙扬娜拉—赠日本女郎》:
48、不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。
49、这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlastingyea！”
50、步步莲花，形容女子步态轻盈，比喻步入佳境。
51、素染天山落雪莲，
52、冰清玉洁，不以细行。
53、千年冰雪在,寂寞广寒秋。何处知心见?江湖舞白鸥。
54、独笑高山上,风华绝世情。不知沧海里,何处共弦鸣?
55、白帝金精运元气，石作莲花云作台。
56、杨万里《晓出净慈送林子方》
57、“红白莲花开共塘，两般颜色一般香”
58、“最是那一低头的温柔”全诗是：
59、千年总对寒风笑，
60、“灼灼荷花瑞，亭亭出水中”
白莲花的寓意和象征诗句
61、奇峰耸立素云浸,风雪交加玉体寒。谢绝天庭相诏问,雪莲傲骨引人叹。
62、当轩对尊酒，四面芙蓉开。
63、采采荷花满袖香，花深忘却来时路。
64、荷深水风阔，雨过清香发。
65、荷香随坐卧，湖色映晨昏。
66、接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。
67、《沙扬娜拉—赠日本女郎》一诗写于1924年5月徐志摩陪泰戈尔访日期间，1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。
68、圆荷浮小叶，细麦落轻花。
69、玉雪窃玲珑，纷披绿映红。
70、晏殊《浣溪沙一曲新词酒一杯》
71、“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。
72、毕竟西湖六月中，月光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
73、最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。
74、第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。
75、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
76、却让清香满世间。
77、平池碧玉秋波莹,绿云拥扇青摇柄。水宫仙子斗红妆,轻步凌波踏明朝镜。
78、笑指白莲心自得，世间烦恼是浮云。
79、第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。
80、一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。
81、初疑白莲花,浮出龙王宫。
82、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
83、新莲映多浦，迢递绿塘东。
84、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
85、难得高山飞雁过,啉啉声里恋红尘。相逢何必曾相识,一梦花开我辈人。
86、岳伯川《铁拐李》
87、亭亭玉立，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。中通外直，不蔓不枝。
88、从来不着水，清净本因心。
89、十里荷花带月看，花和月色一般般。
90、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
白莲花的寓意和象征诗句
91、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。
92、——徐志摩《沙扬娜拉》《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》
93、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
94、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
95、第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。
96、高处冰寒梦,天山窈窕姿。风光徒落寞,谁与画娥眉?
97、有三秋桂子，十里荷花。
98、青荷盖绿水,芙蓉披红鲜。下有并根藕,上有并头莲。
99、寂寞他乡月,天山一闯秋。人间知己少,脉脉点明眸。
100、似彼白莲花，在水不着水。
101、竹色溪下绿，荷花镜里香。
102、荷风送香气，竹露滴清响。
103、沧海巫山梦,人间总有情。高峰千古泪,皎洁月光明。
104、凌云风骨秀,冰雪共千年。微笑浮云梦,非凡一朵莲。
105、“惟有绿荷红菡萏卷舒开合任天真。”
106、江南明月色,青竹数风流。远处高山上,相思在小楼。
107、轻飘玉女下尘凡。
108、咏同心芙蓉古风（其二十六）秋莲 隋杜公瞻唐李白明文徽明 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。九月江南花事休，芙蓉婉转在中州。 一茎孤引绿，双影共分红。秋花冒绿水，密叶罗青烟。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。 色夺歌人脸，香乱舞衣风。秀色粉绝世，馨香谁为传？露洗玉般金銮冷，风吹罗带锦城秋。 名莲自可念，况复两心同。坐看飞霜满，凋此红芳年。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。 咏荷诗结根未得所，愿托华池边。红白莲 江洪千叶红莲宋杨万里 泽陂有微草，能花复能实。宋洪适红白莲花开共塘，两段颜色一般香。 碧叶喜翻风，红英宜照日。步有凌波袜，掌为承露盘。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。 移居玉池上，托根庶非失。尚嫌花片少，千叶映朱栏。荷花 如何霜露交，应与飞蓬匹。东林寺白莲元何中 子夜吴歌（其二）唐白居易曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相倚拥云霞。 唐李白东林北塘水，湛湛见底清。生来不得东风力，终作薰风第一花。 镜湖三百里，菡萏发荷花。中生白芙蓉，菡萏三百茎。梦行荷花万顷中 五月西施采。人看隘若耶。白日发光彩，清飚散芳馨。宋陆游 回舟不待月，归去越王家。泄香银囊破，泻露玉盘倾。无风无际路茫茫，老作月王风露朗。 采莲曲我惭尘垢眼，风此琼瑶英。只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。 南朝梁刘孝威乃知红莲花，虚得清净名。荷花 金桨木兰船，戏采江南莲。夏萼敷未歇，秋房结才成。清曹寅 莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。夜深众僧寝，独起绕池行。一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。 房垂易入手，柄曲自临盘。欲收一颗子，寄回长安城。湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。 露花时湿钏，风茎乍拂钿。但恐出山去，人间种不生。荷花 咏江南可采莲京兆府栽莲宋苏轼 南朝梁刘缓唐白居易贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。 春初北岸涸，夏月南湖通。污沟贮浊水，水上叶田田。卷却天机云锦段，从教匹练写秋光。 卷荷舒欲倚，芙蓉生即红。我来一长叹，知是东溪莲。梦行荷花万顷中 楫小宜回径，船轻好入丛。下有青污泥，馨香无复全。宋陆游 钗光逐影乱，衣香随逆风。下有红尘扑，颜色不得鲜。无风无际路茫茫，老作月王风露朗。 江南少许地，年年情不穷。物性犹如此，人事亦宜然。只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。 折荷有赠托根非其所，不如遭弃捐。爱莲说 唐李白昔在溪中日，花叶媚清涟。宋周敦颐 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。今年不得地，憔悴府门前。水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。东林寺白莲。明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡 佳人彩云里，欲赠隔远天。唐白居易丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯请 相思无因见，怅望凉风前。东林北塘水，湛湛见底清。涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香 秋池一株莲中生白芙蓉，菡萏三百茎。远益清，亭亭净植，可远观而不可亵 隋弘执恭白日发光彩，清飚散芳馨。玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹 秋至皆空落，凌波独吐红。泄香银囊破，泻露玉盘倾。，花之富贵者也；莲，花之君子者也 托根方得所，未肯即从风。我惭尘垢眼，风此琼瑶英。。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱