运用互文的诗句古诗
1、例子(2)：不以物喜，不以己悲。
2、开我东阁门，坐我西阁床。
3、《木兰辞》中的互文句有许多，如：将军百战死，壮士十年归。
4、“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”运用了互文的修辞手法。
5、主人下马客在船。
6、“纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨”，这四句用动作神态写哀怨。“纤纤”从音韵上给出了一个缠绵悱恻的基调，主人公只是一个纤弱的女性，却以她的眼泪印证了她的不屈--纵然难以排除阻隔，但爱情之火不熄，思念之心不止。所以虽是哀怨，也有了一种刚强之美，虽是哽咽不能语，也自是一种倔强和坚持。
7、典出《诗经·陈风·月出》，此句是互文的修辞手法，意即诵歌“明月”这首诗中“窈窕”这一章节。这一章节的内容是：“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”实际是单相思的诗句，看见了佼人（即美人）身影容颜了，但是得不到，于是心里就颇不宁静了。而“楚辞”又有以美人比君主之例，再联系后面扣舷而歌的“望美人兮天一方”，这实际上就证明了苏轼游赤壁时是带着浓浓的儒家事功情怀的，他并没有见明月而超脱，反倒由明月而起兴，想到了“窈窕”的美人——尽管现实中的美人神宗皇帝赵顼似乎并不窈窕。
8、《迢迢牵牛星》起首两句描写两星相对的清冷环境，于景中寄寓离愁。它用了互文的修辞手法，牵牛星何尝不“皎皎”，织女星又何尝不“迢迢”?
9、将军百战死，壮士十年归。
10、例子(1)：朝晖夕阴。
11、《迢迢牵牛星》全诗运用了六组叠字:迢迢，皎皎，纤纤，札札，盈盈，脉脉，使人产生一种夜空广大，星光灿烂的视觉感受，手之秀美，织布之繁忙，形声兼备，继而生情。由景及人，使诗文更生动形象。
12、烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
13、分析：互文，也叫互辞，即互文见义。古文中常用的一种修辞手法。上下两个句子意思相近或相似，翻译时应放在一起考虑。如：“将军……”两句可详为：将士们身经百战，有的战死了，有的胜利归来。
14、《观沧海》中互文句：日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。
15、这里的“主人”及“客”为互文。“下马”和“在船”并不分属于“主人”和“客”,其实从《琵琶行》诗后面的内容也可以看出,“主人”与“客”都上了船,“主人”还要在船上尽一回地主之谊“举酒”送客,况且随后他还“移船”邀请了琵琶女“添酒回灯重开宴”。倘若将主客两者割裂开来孤立地理解,那就是胶柱鼓瑟,根本背离了诗人的原意。
16、白居易《琵琶行》：“主人下马客在船”。杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙”。
17、《岳阳楼记》范仲淹(意思是不因“物”﹝所处环境﹞或“己”﹝个人遭遇﹞而喜，也不因“物”或“己”而悲。)
18、《岳阳楼记》范仲淹(意思是“朝晖夕阴”和“朝阴夕晖”。“朝”和“夕”、“晖”和“阴”是互文。)
19、“诵明月之诗，歌窈窕之章”
20、东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
21、大漠孤烟直，长河落日圆
22、例子（3）《木兰诗》
23、秦时明月汉时关,万里长征人未还.明月属秦,关属汉,诗中互文.互文是两个词(比方“秦汉”)本来要合在一起说的,如“秦汉时明月秦汉时关”,可是为了音节和字数的限制,要省去一个,于是前面省去个“汉”字,后面省去个“秦”字,解释时要把两个词合起来讲.王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”,是诗中的一种特殊结构,实际是说,月是古时的月,关是古时的关,用秦汉指古,即秦汉时明月秦汉时关,是互文见义.