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1、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
2、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
3、原诗：洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
4、都会：大都市；
5、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
6、天边树若荠,江畔洲如月.何当载酒来,共醉重阳节.
7、参差：指房屋楼阁高低不齐。
8、万里悲秋常作客,百年多病独登台.
9、钱塘（今浙江杭州市），从唐代开始便是历史上著名的大城市，到了宋代又有进一步的发展。柳永在杭州生活过一个时期，对杭州的山水名胜、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情，所以，在这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。
10、注释：形胜：地理条件优越；
11、嬉嬉：欢乐快活的样子。
12、《子夜秋歌》【唐】李白
13、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.
14、莲娃：采莲的姑娘。
15、空山新雨后，天气晚来秋。
16、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.
17、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.
18、出处：《秋夜曲》唐王涯
19、《望海潮》也是柳永词中广泛传诵的名篇。
20、盈：充满，言其多。
21、《秋夜曲》【唐】王维
22、空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
23、暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘.
24、北山白云里，隐者自怡悦，相望始登高，心随雁飞灭，愁因薄暮起，兴是清秋发，时见归村人，沙行渡头歇，天边树若荠，江畔洲如月，何当载酒来，共醉重阳节
25、图：描绘。
26、二、空山新雨后，天气晚来秋。
27、泛夜：指在夜间飞扬。
28、此生此夜不长好,明月明年何处看.
29、人烟寒橘柚,秋色老梧桐.谁念北楼上,临风怀谢公.
30、《中秋月》【宋】苏轼
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31、巘（yan）小山峰。
32、《秋夕》【唐】杜牧
33、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
34、三秋：农历九月。
35、移舟泊烟渚,日暮客愁新.野旷天低树,江清月近人.
36、这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。”（见罗大经）说金主亮因受一首词的影响而萌发南侵之心，原不可信。但是，产生这一传说，却可以印证这首词的艺术感染力是很强的。作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。”（见）柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽。除歌咏杭州以外，柳永的词还歌咏过苏州（、《瑞鹧鸪》）。扬州（《临江仙》）、成都（《一寸金》）、洛阳（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。
37、谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?
38、银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归.
39、桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣.
40、《中秋月》【唐】白居易
41、明月松间照，清泉石上流。
42、释义：月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
43、重湖：这里指西湖。
44、据罗大经记载，这首词是柳永呈献给旧友孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻节杭州。词中“千骑拥高牙”之句，有可能指孙何而言。由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做夸张描写，也免不了要用恭维应酬的话语作结。但是，更主要的是，透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。这一切，都只能产生在古代劳动人民长期辛勤劳动所创造出的巨大物质财富的基础之上。“重湖叠山献”，“烟柳画桥”，也并非天然生就，而是劳动人民治理河山，改造自然的结果。“云树绕堤沙”，“三秋桂子，十里荷花”，也无一不是劳动人民辛勤的双手造就。当时，柳永对此大加赞赏并引以为自豪。今天，我们读这样的词作也不应求之过苛，甚至指责他“掩盖了当时的阶级矛盾与贫富悬殊”，而是应当从词里所提供的画面中去感受祖国河山的壮美以及古代人民的勤劳和智慧，从而增强我们的民族自信心和。“上有天堂，下有苏杭”的赞语由来已久，这并非溢美之词。
45、天堑：天然的险阻，这里指钱塘江。
46、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
47、装饰：这里指大宫高扬的仪仗旗帜。
48、三吴：《水经注》以吴兴、吴都、令稽为三吴。
49、高牙：古代将军旗竿用象牙。
50、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
51、天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星.
52、随意春芳歇，王孙自可留。
53、北山白云里,隐者自怡悦.相望始登高,心随雁飞灭.
54、一川烟草，满城风絮。梅子黄时。
55、何日平胡虏,良人罢远征.
56、《秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然
57、清嘉：清秀美丽。嘉，一般作“佳”。
58、出处：《山居秋暝》王维
59、《登高》【唐】杜甫
60、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。
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61、释义：一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
62、凤池：原指皇帝禁苑中的池沼，此指中书省，代指朝廷。
63、《山居秋暝》【唐】王维
64、竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.
65、【宋】柳永
66、太阳渐渐西下，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留了几分黯淡的色彩，映照着远处安静孤寂的村庄，拖出那长长的影子。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色十分鲜艳。
67、原诗：桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。《秋夜曲》王维
68、这首词在艺术上也是相当成功的。作者抓住具有特征的事物，用饱蘸激情而又带有夸张的笔调，寥寥数语便笔底风生，迷人的西湖与钱塘胜景便展现在读者面前。前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。写法上由概括到具体，逐次展开，步步深化。如，开篇三句点出了“形胜”、“都会”与“繁华”，但终究是概括性的直陈，很难给人留下深刻的印象。继之而来的下面九句，便紧紧围绕这六个字，做形象的铺写，境界立即展开：“烟柳画桥”三句写的是“都会”，“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”等则侧重于刻画“形胜”，而“市列殊玑，户盈罗绮”则突出了杭州的富庶繁华．下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。写法上着眼于“好景”二字，尤其侧重于“好景”中出现的人。“重湖”三句描绘西湖美景，其中“三秋桂子，十里荷花”是天生的好言语，是千古迷人的丽句。“羌管弄晴”三句写的是下层人民，“千骑拥高牙”三句写的是州郡长官。结尾又以赞美的口吻收束。
69、异日：他日。
70、三、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
71、《宿建德江》【唐】孟浩然
72、长安一片月,万户捣衣声.
73、羌管：笛子。这里泛指乐器。
74、释义：刚刚下雨以后的山峦，显得格外空寂，黄昏的天气，略带凉意。明亮的月光，照耀着一片松林中间；清清的泉水，在山石缝隙里潺潺地流。竹林里传来阵阵洗衣女子回家的喧笑；莲蓬抖动，那是渔舟在行走。任凭春天花草的芳香消失，而山间秋色却是我永远留驻的理由。
75、——白朴《天净沙·秋》
76、云树：树木远望似云，极言其多。
77、除饱满的感情与适度的夸张以外，词的语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。也是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合。上片写形胜之地和钱江潮的壮观，词中用“怒涛”、“霜雪”、“天堑”这类色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有，之势。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，终于出现了“三秋桂子”这样干秋传诵的佳句，继之又用“羌管弄晴”等句不断地加以点染，美丽的西湖就更加使人心旷神怡了。
78、落花人独立，微雨燕双飞。
79、原诗;空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
80、风帘：挡风作的帘子。
81、艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.
82、秋风吹不尽,总是玉关情.
83、出处：《秋思》张籍
84、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
85、一、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
86、描写“秋天郊外景色”的诗句如下：
87、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山献（音yǎn）清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
88、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
89、江城如画里,山晓望晴空.雨水夹明镜,双桥落彩虹.
90、失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时.
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91、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
92、珠玑：珍宝。
93、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白
94、烟霞：山水美景。
95、愁因薄暮起,兴是清秋发.时见归村人,沙行渡头歇.
96、万里清光不可思,添愁益恨绕天涯.
97、千骑：形容州郡长宫出行时随从众多。
98、照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知.