唐代诗人王勃诗句去来固无迹动息如有情咏的是
1、qūyānxúnjiànhù，juǎnwùchūshānyíng。
2、肃肃凉风生，加我林壑清。
3、与君离别意，同是宦游人。
4、城阙辅三秦，风烟望五津。
5、去来固无迹，动息如有情。
6、竹晦南汀*，荷翻北潭影。
7、<亭夜宴>
8、清兴殊未阑，林端照初景。
9、肃肃凉风生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。
10、去来固无迹咏的是风。
11、海内存知已，天涯若比邻。
12、诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士不正当如此吗？诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。宋计有功《唐诗纪事》称此诗“最有余味，真天才也”，这大概就是其“余味”之所在了。
13、咏风（王勃）
14、无为在歧路，儿女共沾巾。
15、出自:《咏风》王勃〔唐代〕肃肃凉风生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。
16、诗人主要运用拟人的手法来描写风。此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。
17、日落山水静，为君起松声。
18、肃肃凉景生，加我林壑清。
19、sùsùliángfēngshēng，jiāwǒlínhèqīng。
20、风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
21、qùláigùwújì，dòngxīrúyǒuqíng。
22、驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
23、<送杜少府之任蜀川>
24、出自唐代王勃的《咏风》
25、此诗的诗眼在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得惟妙惟肖了。
26、桂宇幽襟积，山亭凉夜永。
27、风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”、“卷雾”、“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。
28、森沉野径寒，肃穆岩扉静。
29、rìluòshānshuǐjìng，wèijūnqǐsōngshēng。