卡萨布兰卡剧本
1、本片演职员表上，编剧有五名之多，这还不包括参加了三周编剧工作但没有署名的凯西·罗宾逊。本片改编自穆瑞·伯奈特和约翰·艾森编写的一个没上演的舞台剧《人人都到里克酒馆来》。制片人华莱士拿到这个话剧剧本，觉得是二流剧本，于是找了朱利斯·爱泼斯坦（JuliusJ.Epstein）、菲利普·爱泼斯坦（PhilipG.Epstein）这对孪生兄弟来写。两兄弟写了新大纲，华纳公司觉得很好，决定要认真做。但两兄弟的合约时间到期了，尽管华纳公司抗议，他们还是离开去为弗兰克·卡普拉的纪录片《我们为何而战》工作。公司就找第三个编剧霍华德·柯克（HowardKoch）。这当中，凯西·罗宾逊也参加编剧工作。根据美国编剧研究者罗伯特·麦基介绍，是凯西·罗宾逊（CaseyRobinson）将原剧本中浪漫的内容与政治的氛围结合在一起。两星期后，爱泼斯坦兄弟回来了，再次接手编剧工作。
2、本片的爱情思考和政治抉择具有永恒的意义。直到今天，当时里克和美国面临的问题仍然是一个重大难题：面对万里之外邪恶肆虐，一个人，或者一个国家是否可以孤身独处？邪恶要多严重，或者距离我们多近，才使得我们不能回避、必须奋起制止或挺身反抗？1993年索马里抢夺联合国救济粮、枪杀百姓的军阀，1994年4月7日到六月中旬卢旺达的部族屠杀，当今叙利亚等地ISIS的极端主义势力，都把这个问题反复地摆在我们鼻子底下。在隔壁的犹太人邻居被纳粹的冲锋队拖上卡车送进隔离区时，我们该怎么办？
3、电影卡萨布兰卡没有原著小说，只有原创剧本。《卡萨布兰卡》是由华纳兄弟影片公司出品的爱情电影，由迈克尔·柯蒂兹执导，亨弗莱·鲍嘉、英格丽·褒曼、克劳德·雷恩斯、保罗·亨雷德等主演。该片于1942年11月26日在美国上映。
4、《卡萨布兰卡》最后那句台词是：
5、年，《卡萨布兰卡》拍摄和上映。片中将故事背景设置的非常清楚，1941年12月7号之前的某天。此时，世界处于重要关头，那是历史的至暗时刻。
6、（a）所提供的话语应该包含交际目的所需要的信息
7、今天看来，美国此时别无选择，可当时美国上下有浓厚的孤立主义思潮。许多人都希望偏安一隅，不要介入欧洲和亚洲的战事。男主人公里克酒醉后说的话也许是编剧导演们对当时美国国内政治氛围的一个隐喻性评价“我打赌，纽约睡着了，我打赌，全美国都睡着了”。本片的摄制与上映与美国历史，世界历史的至暗时刻和关键转折点完全偶合。冥冥之中，二者具有一种互相呼应，互相阐释的效应。1941年12月7日，日本海军航空兵偷袭珍珠港，太平洋战争爆发，笼罩美国的独立主义阴霾一扫而去，世界历史转向一个新的方向。
8、两个旧日情人见面后，里克的行动目标非常清楚：他想重新得到伊尔莎的爱情。他的这个动机完全是有意识的，他跟伊尔莎反复提到自己在巴黎被爽约，绝不是算旧账，而是意图燃起新爱情。伊尔莎呢？她的有意识欲望就是帮助丈夫脱离险境，而并不是与里克重叙旧情。
9、因为好奇再看一次，仔细看才发现，法国警长丢掉的是一罐维琪牌的矿泉水，然后上网查了一下法国二次大战的资料后，才对这幕巧妙的场景恍然大悟，也佩服幕后人员对细节的掌握度之精准。
10、影片的高潮是里克送走伊尔莎与拉斯罗，里克成为送走爱人赢得爱情的男人，我们知道，他会与伊尔莎永远相爱（我们永远拥有巴黎）。这个行动同时也是里克的政治选择。抵抗运动领袖拉斯罗与他握手“欢迎回到战斗的队伍中，这一次，我们会赢”。而在他们两人一起鼓动大家在里克酒馆唱马赛曲那一场，我们看到两人心有灵犀，惺惺相惜。里克的选择显然也有与拉斯罗的精神互动。至此，我们看到一个精巧、互动的人物关系和剧作结构，电影的作者这样安排结局，使作品显现出一种超越性的，因而是永恒的爱情和一种昂扬的政治抉择。
11、C.关系准则（RelevantMaxim）：所提供的信息要关联或相关。
12、年华纳兄弟公司请罗纳德·里根（没错，就是后来的里根总统）和安·谢里丹在一部二战的影片中担任男女主角。
13、在今天的许多观众看来，或许本剧的镜头调度和组接颇为老旧。但是，它具有一种经典的平实和简单之美。从镜头的内部调度和组接，镜头语言与演员表演的配合等诸多方面来看，《卡萨布兰卡》的电影语言是经典电影中的优秀典范。导演多次用画面的构图来隐喻时代氛围和人物关系。在故事当中，情节和台词都没有透露伊尔莎到底更爱的是哪一个男人，但是，导演几次在将伊尔莎和拉斯罗放在一个画面中时在他们两人当中放置了一个占据很大画面的台灯。显然，导演这时已经想好最终伊尔莎的真爱归属于谁。
14、本片的深刻之处在于它的爱情选择绝不仅仅是选择爱谁，还关乎怎样爱自己的恋人。就具体戏剧情景引发的人生思考来辨析，本片中的爱情选择是与生命选择重合的，爱情主题是与政治主题紧密融合在一起的。在我看到的爱情题材作品中，只有《色戒》达到了这个高度，其中女主人公王佳芝的爱情选择是与生命选择重合的。结局时，里克为了爱情而离开爱人，转而去参加需要冒生命危险的抵抗运动，这写出了爱情、亲情与为捍卫正义而离开爱人、去参加战斗的悖论。
15、本片将通行证用作故事中的一个重要小道具，这是电影、小说叙事中一个常用的剧作技法。后来希区柯克将其总结为“麦格芬”（MacGuffin）。希区柯克的对它的定义是“悬疑电影中角色们必须要拼命追逐，可观众却可以毫不关心的东西”。这种技法我们经常看到，“麦格芬”在《卧虎藏龙》中，它是那把青冥剑，在《谍中谍》中它有时是兔子脚，有时是机密文件；在《变形金刚》中，它是那个能量块，在金庸小说中，它往往是武林秘籍；在《低俗小说》它是那个会发出金色光芒的公文箱；在杜琪峰的《黑社会》中，它是黑社会老大的权杖“龙头棍”。就这个剧作上起到麦格芬作用的小道具，作者们也设计出蹊跷之处。本剧故事明明发生在纳粹德国控制的城市，可是电影作者却强调说这两张通行证是“戴高乐将军亲自签署，不可撤销，不可盘问”，最后抵抗运动领袖就是拿着这两张通行证登机起航。这是本片编剧、导演的疏忽吗？
16、看到两人重逢时，我们忽然意识到：原来是爱情受伤使里克变成这样！他极度在乎巴黎的分别，他不许山姆弹奏《时光流逝》，他竭力重新寻回爱情。
17、当他们离开被占领的摩洛哥加入西非的自由法国的军队时，自由夜总会经营者里克·布莱恩（亨弗莱·鲍嘉）对协助者警察局长路易·雷诺（克劳德-瑞恩思）说。在剧本中，如同《哈姆雷特》中的语录一样，这句诙谐、世故的片尾语抓住了这部电影爱国主义的普遍基调，回应了战争冲突年代对爱情与责任的要求。
18、原来当时的法国分成维琪法国和自由法国，而为其政府等于是纳粹德国所扶植的傀儡政权。所以法国警长在那场戏中丢掉瓶子之后，甚至还把垃圾桶踢到的小动作，除了显示他不齿维琪政府外，也进一步的宣示他转而支持同盟国的决心。
19、同样的巧思也出现在剧情一开始的时候，一位持过期证件而被射杀的人民倒在贝当将军（维琪政府重要人物）的肖像墙壁前，讽刺性十足。
20、质准则的蓄意违背。当女主人公伊尔莎和她的丈夫拉斯罗走进瑞克酒馆的时候，伊尔莎认出了弹钢琴的山姆，之后便有了山姆和她的谈话，当伊尔莎询问关于瑞克的下落时，山姆却说：“整晚没有见到瑞克了。”之后伊尔莎询问山姆瑞克什么时候回来，山姆却说：“瑞克回家了，今晚不会回来了。”
21、电影《卡萨布兰卡》讲述了关于两个男人爱上一个女人的三角恋故事，这个政治和爱情的间谍故事发生在二战背景下民主和独裁的冲突之间。这部电影的主题是为了光荣的事业牺牲爱情。在战火纷飞、硝烟弥漫的时代，希望与绝望并存，爱情、理想在混乱的城市和混乱的人心中显得如此苍白“小我”服从“大我”的精神永远值得称赞，这部由爱情故事贯穿起来的歌颂人民反法西斯斗争的影片也因而成为不朽的经典。
22、导演迈克尔·柯蒂斯来自匈牙利，他在上个世纪二、三十年代就拍摄了几十部电影。他技法娴熟、经验丰富，到美国以后的电影创作也非常成功。
23、影片讲述了二战时期，商人里克手持宝贵的通行证，反纳粹人士维克多和妻子伊尔莎的到来使得里克与伊尔莎的旧情复燃，两人面对感情和政治的矛盾难以抉择的故事。该片于1942年11月26日在美国上映。
24、在最后一段机场的戏中，一直觉得疑惑为什么警长，本来拿起一罐像酒的瓶子，也倒了一杯在桌上，却在看了一眼瓶子后，把瓶子直接丢进垃圾桶，而且也一口都没喝桌上的杯子里的东西。
25、五．爱情选择？生命选择？生存选择？
26、为什么说《卡萨布兰卡》是一部堪称影史经典的佳作呢？至少有以下几方面：
27、Lund：WhereisRick？
28、从影片开始到结束，整个故事线索清晰而完整，无论是主要情节还是次要情节，处理得工工整整，跌宕起伏，教科书级别的讲故事的范本。
29、B.质准则（QualityMaxim）：所提供的信息是真实的。不要说虚假的话，不要说缺乏足够证据的话。
30、影片讲述了二战时期，商人里克手持宝贵的通行证，反纳粹人士维克多和妻子伊尔莎的到来使得里克与伊尔莎的旧情复燃，两人面对感情和政治的矛盾难以抉择的故事。
卡萨布兰卡剧本
31、然而，合作原则是对人们实际行为的描绘，并非告诉人们该如何去做，因此不应视为规范。这些准则并非说话的一种底线，是人们理解话语的基础。因此，合作原则的重要性并不限于它本身，更在于违反它所产生的言外之意，即Grice所指的“会话含义”（ConversationalImplicature）产生的语用效果。
32、据说迈克尔·柯蒂斯拿到剧本发现前面写得很详细，但剧本的后面部分写得比较纲要性。他就尝试按照剧本的顺序来进行拍摄。这样拍摄会大大耗费资金，这对导演和演员都是挑战，他还骗演员说后面的剧本没有写好，只能给他们当天拍摄的剧本。据说汉弗莱·鲍嘉曾经发急，强烈要求告诉他后面怎么样了，否则自己不知道怎么演了。
33、二．暗黑时刻的爱情难题
34、长达六个多小时的拉片，是一次非凡的观影体验。你将因此而有机会去细细地体会影片的叙事、节奏、构图、台词、角色、表演等等重要元素。如果你愿意花一些时间一点一点地去品味一部电影，不妨也试一试拉片吧。
35、CaptainRenault：YoumayfindtheclimateofCasablancaatriflewarm.
36、开场时，我们看到一个酒鬼，一个犬儒主义者，“我是开酒吧的……不为任何人出头”。结局时，他送走伊尔莎，“我去的地方，你无法跟随，我做的事情，你无法参与”“我们永远拥有巴黎。”我们看到一个苏醒的反法西斯战士、一个献出毕生之爱的爱人。
37、那几个连续的情节翻转写得很有形式美感，它们就像一小串鞭炮一样，噼啪连续炸响，它们让本片的结尾具有形式上的力度和美感。里克重新拥抱着伊尔莎时，两人商量好是让拉斯罗一个人离开，伊尔莎跟里克留在卡萨布兰卡。可是，剧作家接着让观众惊讶地发现，里克居然去向警察局长雷诺出卖拉斯罗！这是第一个让我们意外的翻转。按照里克的安排，雷诺警长把拉斯罗放出来以便钓鱼取证，好长期监禁他。这时里克突然掏出枪对准雷诺，逼着他护送自己与伊尔莎与拉斯罗夫妇去机场，这里是第二个翻转。观众此时知道，嗷，原来里克是利用雷诺局长掩护自己与伊尔莎离开。等到了机场，里克拿出通行证让签上伊尔莎和拉斯罗的名字，观众这时才与伊尔莎同时知道，原来里克把雷诺局长、伊尔莎都骗了，他是要把伊尔莎和她丈夫送走，自己留在这座法西斯德国统治的城市。到里克枪击德国军官送走爱人和处在危险中的抵抗运动领袖后，剧作家还给我们一个小小意外作为最后一个翻转，警察局长雷诺突然顿悟，掩护了里克并与其一起投入抵抗运动。这个人物也是经典剧作的写法，这个貌似犬儒主义的色鬼警察局长的意外翻转又是早就有所铺垫，多次铺垫的。回过头来看，我们从开场不久他戴帽子的方式和他与德国军官对话的方式也许就能悟出几分端倪。
38、一．漂亮而深刻的翻转与顿悟
39、第一幕到第四幕，整个节奏控制得井井有条，每一个激励事件、转折点都设计得恰到好处，能够很好地抓住观众的心弦，引人入胜地观看完。尤其是第四幕（拉斯路被警察带走那里开始到最后结束）的十多分钟，令人激动又感动，情绪完全被推向了高潮。
40、“路易，我想这是我们美好友谊的开始。”
41、当司特拉斯少校问到瑞克的国籍的时候，瑞克却回答了自己是酒鬼，显然他的回答和问题没有太大的关系，他违反了合作原则中的关系准则，瑞克之所以这样回答，是因为他想向司特拉斯少校传递这样一种信息：他对战争和政治不关心，无论曾经是逮捕犹佳特还是即将要逮捕的拉斯罗，他都不会插手。足见瑞克是个中间派，这也为日后瑞克千方百计帮助伊尔莎和拉斯罗出境形成了鲜明对比，突出了瑞克的大局观。
42、本片的剧作结构看起来是一个经典形态，它设置爱情主线和政治的副线两个线索，二者互相促进互相推动。我们在美剧《越狱》、电影《漂亮的女人》电视剧《潜伏》中都看到这种主线副线互动结构。但是本片的结构有破格之处，它的开端建置部分超长，占到全片的近三分之一。
43、Sam：Nottonightnomoreheain’tcoming.Hewenthome
44、首先是它的艺术价值。现实的反战主义题材。小我或大我的抉择。精彩的台词。所谓言有尽而意无穷。男女主角之间的多处对白以及影片末尾人物的台词尤其为人津津乐道。男女主演、助演的出色发挥所塑造的个个鲜明的形象。HumphreyBogart的内敛稳重、IngridBergman的感性和克制。还有ClaudeRains扮演的雷诺上校亦正亦邪的复杂的性格。这些主要演员都获得了奥斯卡提名。里面的小角色，比如另一个咖啡店老板，又比如购买过境证明的那个年轻的妻子，也让人难忘。导演因此片获得了奥斯卡最佳导演奖。黑白片时代光与影的完美结合。令人难忘的音乐。虽然不是皆大欢喜但却是完美的结局。其次是它的历史影响。
45、MajorStrasser：WeGermanmustgetusedtoallclimates，fromRussiatoSahara.
46、从剧本到导演、表演、视觉语言，甚至到一些具体的台词，这部影片都有许多可圈可点之处。就历史时机来说，它诞生于战云笼罩欧洲的时刻，面对纷乱的世界，美国不知何去何从。
47、本文探究影片中的对白是如何通过蓄意违背合作原则中的数量、质量、关系准则以展现人物性格，提升影片的艺术魅力。对于方式准则的蓄意违背，在这里不在陈述。由于影片中许多对白都体现了蓄意违背合作原则，在本部分只挑选典型部分对白进行分析。
48、在伊尔莎和山姆的谈话前，山姆是见到过瑞克的，而且他知道瑞克不久就会回到酒馆，而谈话过程中山姆却说整晚没见过瑞克了，并断定瑞克已经回家了，今晚不会再来了。在该对白中，可见山姆所提供的信息是不真实的，明显违背了会话原则中的质准原则，山姆之所以向伊尔莎提供虚假信息，是因为她不想让伊尔莎再见到瑞克，因为在巴黎的时候，伊尔莎的不辞而别深深地伤透了瑞克的心，山姆担心瑞克见到伊尔莎会伤心，他不希望瑞克再见到伊尔莎，所以向伊尔莎提供了不真实的信息山姆既是瑞克的老朋友，又是瑞克的员工，通过这部分对白分析，突出了山姆与瑞克之间的深厚友谊。
49、在好莱坞剧作家、编剧教练罗伯特·麦基的“故事”课堂上，一点一点地拉片，比以往更为细致、更为专业地领略了《卡萨布兰卡》这部经典作品的魅力。
50、电影《卡萨布兰卡》是一部经典的黑白战争电影，以下是该电影的视听语言分析：
51、合作原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则。
52、电影的梗概为:
53、在这里，政治主题与爱情主题汇合到一起。重逢就是那个结构上的重大激励事件，至此，影片建立起牢固的纠葛。这复杂的纠葛与时代背景紧密扭结：男主人公里克的旧情人带着丈夫，一个抵抗运动领袖，要离开这座纳粹控制的死亡之城，两张通行证偶然落在里克手上。
54、电影界有个说法，本剧是单部作品中留下经典台词最多的作品。本剧的几个编剧功夫了得。本片的台词紧凑、机智，不时闪光。看似温文尔雅的聊天，却不时银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣；幽默玩笑中，唇枪舌剑；杯觥交错中，刀枪剑戟。两个过去的恋人相见后，里克的那句“全世界有这么多城市，城市里有这么多酒吧，可她却偏偏来到我的酒吧”，写尽了受伤的爱人意外重逢的那份疼痛感。警察局长雷诺与德国上校机场见面的那一场，看似谈天气，其实是斯特拉斯在步步紧逼，要他抓捕杀害德国信使的抵抗运动成员，而雷诺局长其实是在暗示我的地盘我做主。
55、二、合作原则
56、Rick：Iamadrunkard.
57、（b）所提供的话语不应超出所需要的信息
58、关系准则的蓄意违背。当司特拉斯少校在酒馆抓到谋杀两位德国信使的凶手后，又在酒馆碰到了捷克左翼运动领袖拉斯罗，他担心瑞克和拉斯罗有牵连，于是便对瑞克进行了询问，
59、导演迈克尔·柯蒂斯
60、三、合作原则中在电影中的蓄意违背
卡萨布兰卡剧本
61、美国语言哲学家格莱斯指出，为了保证会话等语言交际的顺利进行，说话人和听话人双方必须共同遵守一些基本原则，特别是“合作原则”（cooperativeprinciple）；并认为，言语交际中人们总是相互合作的，双方都有这样一个共同愿望：双方的话语都能互相理解，共同配合。因此，人们遵守一定的合作原则，以求实现该愿望。那么，在会话言谈中人们是如何遵守合作原则，达到相互理解、彼此配合，从而顺利实现交际呢？不管说话人和听话人的文化背景如何，他们都遵守“合作原则”这一基本原则，根据会话目的或交流方向，提供交际所需的话语或信息。
62、在影片的前面部分，我们看到的都是政治事务，逃亡、逮捕、枪杀逃犯。这些设置非常重要，影片设置的情景是：死亡之地，谁能逃出？但是，剧作的精美之处在于，所有这些都为围绕着主要人物的行动来写的。在本片的建置冲突的段落，我们看到一个什么样的里克？这是一个酒鬼里克，他是自己酒吧的酒客。这是一个不问政治，躲进酒吧成一统的里克。“我绝不为任何人出头”，这句话他说了三次。这个里克对朋友毫不关心，他的朋友在他面前被警察抓走，他丝毫没反应。这个里克对女性十分无情，对明显钟情自己的伊娃粗暴冷漠。他甚至对金钱也似乎无所谓，赌台操盘手告诉他钱少了，他随手写张支票让操盘手填补上。其实从两人的表情看，我们有理由怀疑是操盘手监守自盗，而里克对此也故意装糊涂。在此，我们看到一个犬儒主义的酒鬼，一个不问政治的市侩。
63、值得注意的是，本片的电影语言在总体的经典风格中又出现了引人注意的破格之处。在这样一部浪漫的爱情片中，这种破格可以说是有几分让人奇怪的。本片的视觉风格使用了黑色电影的处理方法。这种黑色视觉风格处理不是一处两处，而是贯穿全片，可以看出是摄影师的有意识自觉处理。大量的分割画面，用室内灯光照明，用斑驳的格子玻璃窗，用城市上空不时划过画面的探照灯光来构成对画面的切割，多数画面处于大面积的分割和明暗对比中。或许，作者们是用黑色电影视觉风格来强调这是一座纳粹军队控制的城市，是一座死亡之地，这个爱情故事发生在战争时期。它使得本片的爱情故事多了几分凝重和庄严。
64、尽管有一个超长的建置段落，《卡萨布兰卡》还是一个经典剧作法的典范作品。它是个大情节故事，人物写得丰富、立体。在两个人重新表达爱情（“我们拥有巴黎”）之后，编剧在情节编写上使用了多次翻转。这种翻转技法是经典剧作的常用方法之一，但是用得好，用得与主题相关而又出人意料，那就是剧作家的功力所在了。就这种翻转技法而言，本片会让人想起比利·怀尔德的《控方证人》，但是其思想深度和剧作所蕴含的生存哲理，就远不是后者能够比拟的。
65、四、结语
66、电影是现实生活的写照，从以上经典对白分析可知，人们在实际交往中往往通过违背合作原则表达言外之意。本文以合作原则为理论基础，通过影片《卡萨布兰卡》中的对白进行分析，分析影片中对白如何蓄意违背合作原则中的量准原则、质准原则和关系原则，从而有效地帮助观众理解剧中人物话语的弦外之音，把握影片人物的性格特征，提高观众对影片的总体鉴赏水平。不仅如此，以语用学分析为视角的影视教学对于推动外语教学的全面改革还将发挥着积极的作用。
67、年该片在第16届奥斯卡奖颁奖礼上获得了最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项奖项。2007年，美国好莱坞编剧协会评选了史上“101部最伟大的电影剧本”，该片排名第一位。
68、电影《卡萨布兰卡》的语用话语分析
69、雷诺局长的问题暗含的意思是德国人适应不了这里的气候，不应该来这里，当雷诺局长提出这个问题的时候，斯特拉斯少校应该回答是或者不是，然而他并没有这样回答，而是以上的回答，显然他回答的信息超出了交际所需，违反了合作原则中的量准原则，当时德国在战争中占据主动地位，并且德国已经占领了巴黎，斯特拉斯少校这样回答的含义是德国人可以攻占任何想攻占的地方。通过这样的回答，刻画了一位咄咄逼人的德国军官形象。
70、从两个男主人公共同引领大家唱马赛曲和拉斯罗面对危险的勇敢态度看，这些人物的动作又是互相推动的。里克的选择固然与其前史设定的身份有关，与其对爱情的追求有关，但又受到自己的“情敌”拉斯罗的影响。而这种影响绝不仅仅应该在一个犬儒主义的、争夺情人这个方向上解释，还更应该解释为一种价值观感召力、一种内在道德律令的强有力呼唤。这种有机、互动的人物关系也给本片带来形式上的美感。
71、角色对白：电影中的角色对白非常精彩，通过语言的表达，深入地展现了角色的性格和情感。例如，角色里克和伊妮的对话中，他们通过语言的交锋，展现出了彼此之间的情感和矛盾。
72、D.方式准则（MannerMaxim）：提供信息时要清楚明白。避免晦涩，避免歧义，要简练，要井井有条。
73、Lund：Whenwillhebeback？
74、如果要用简略的语言来概括《卡萨布兰卡》的主控思想：正义之人才拥有真爱情，而真正的爱人，可以在分别中永远拥有爱情。呈现这个主控思想的动作就是：为了爱情和正义之战，男主人公里克选择离开爱人。这里写出一种极为深刻的爱情悖论。
75、因剧本的问题，两人均退出了剧组，替代他们的是褒曼和亨弗莱·鲍嘉。他们成功地刻画了发生在战争期间的动人故事。虽然剧本一改再改，但褒曼和鲍嘉的表演令世人难忘。那个曾被认为是最糟糕的剧本成为好莱坞不朽的名片的蓝图。《卡萨布兰卡》获得1944年第十六届奥斯卡三项金像奖：最佳影片、最佳导演和最佳剧本。 《卡萨布兰卡》拍摄于1942年，正值二次世界大战白热化阶段。本片可说是适时诞生的佳作，一经放映便取得了巨大的成功。
76、三．剧作：经典结构与破格
77、Sam：Idonotknow.Ihavenotseenhimallnight.
78、MajorStrasser：Whatisyournationality？
79、四．麦格芬与黑色电影视觉图谱
80、影片这样清楚地交代历史时刻，意味深长地让里克打赌说全美国都睡着了，这些台词和故事时间背景的设计与本片的政治主题密切相关，本片的深刻之处就在于写了爱情抉择与政治抉择的重合、扭结。
81、《卡萨布兰卡》是由华纳兄弟影片公司出品的爱情电影，由迈克尔·柯蒂斯执导，亨弗莱·鲍嘉、英格丽·褒曼、克劳德·雷恩斯、保罗·亨雷德等主演。
82、在欧洲，已经是战火纷飞，纳粹军队横扫各国如卷席；在亚洲，日本帝国占据中国大部分地区和朝鲜等国，正对菲律宾等东南亚国家虎视眈眈。
83、看到男女主人公见面，我们明白了，啊，大概与这个女子有关。两人见面是本片的第一个转折点，或者叫第一个重大激励事件。我把里克与伊尔莎两人见面那个表现两人反应的正反切换称为史上第一正反打。这是视听语言与演员表演和叙事功能的完美结合，完美重合。
84、《卡萨布兰卡》中所呈现的爱情，绝不仅仅是浪漫的，而是蕴含着一种令人荡气回肠的昂扬之气，一种令人掩卷深思的启迪和困局、难题。
85、本片写的是战争中的爱情，这个情境是一般的爱情片难以达到的，这种故事情境的设置给这部作品带来它主题上的深刻性。
86、电影简介：
87、A.量准则（QuantityMaxim）：所提供的信息应是交际所需的，且不多不少。
88、量准则的蓄意违背。两个德国信使在卡萨布兰卡被杀后，德国警察头目司特拉斯少校来到卡萨布兰卡追查此案，法方维系政权警察局局长雷诺到机场去迎接司特拉斯，在机场，雷诺局长说道：“你可能会觉得卡萨布兰卡的天气有点暖。”斯特拉斯回答道：“全德国人必须适应各种气候，从而过到撒哈拉。”
89、终于，伊尔莎内心的无意识动机被唤醒，当她用枪逼迫里克交出通行证时，她明白了，自己依然爱这个男人。她放下枪与里克拥抱，两人“重新拥有巴黎”。
90、最后拍摄之前，导演一直没有告诉英格丽·褒曼，结局是什么，她将与谁一起离开卡萨布兰卡。但细心观众会发现，导演早在影片前面用电影语言告诉了我们，他想让哪个男主角得到英格丽·褒曼的真爱。
卡萨布兰卡剧本
91、里克的选择是双重的，他不仅选择了怎样对待爱情，他还选择了在强大的邪恶势力袭来时自己决定成为什么样的人。
92、视觉语言：电影采用了许多黑白画面，通过光影、构图、摄影技术等手段，营造出了独特的视觉效果。例如，电影中的赌场场景采用了浓郁的暗调，营造出昏暗、神秘的气息；而酒店内的场景则采用柔和的灰白色调，凸显出角色之间的情感冲突。
93、一、电影《卡萨布兰卡》的概述
94、音效设计：电影的音效设计非常出色，通过音乐、音效等手段，将观众带入到电影的情感世界中。例如，电影中的主题曲《AsTimeGoesBy》在电影中多次出现，不仅将观众带回到过去的时光中，也强调了角色之间的感情纠葛。
95、电影《卡萨布兰卡》在1944年的第16届奥斯卡奖的角逐中，包揽了最佳影片、最佳导演、最佳剧本三项大奖，同时获得了六项提名。对于这部经典影片，之前的专家与学者主要从电影学的角度来分析影片的音乐、叙事结构和人物分析等，而本文则从语用学的角度来对影片进行话语分析，帮助观众更好的理解人物性格及对白中的弦外之音。
96、我以为我可以当一个好警察，可是没想到，我就没有做对过一件事情，匡扶正义，保护百姓，这真不是口号，我真的相当一个好警察，可是我没想到，我警察的理想是从查户口开始，我更没想到，我连查户口这件事情都做不好。
97、二战期间，卡萨布兰卡是欧洲逃往美国的必经之地，那里鱼龙混杂，局势紧张。里克（亨佛莱-鲍嘉HumphreyBogart饰）是一个神秘的商人，他在卡萨布兰卡开了一家人气很旺的夜总会，并拥有两张宝贵的通行证。一天，反纳粹人士维克多和妻子伊尔莎（英格丽-褒曼IngridBergman饰）来到夜总会，原来他们正在逃避纳粹的追捕。碰巧的是，里克发现，伊尔莎竟然是他的旧日情人。那段爱曾经刻骨铭心，却因为一个误会而终止。而当误会消解时，伊尔莎和里克的感情还是不可避免的重燃了。里克手上的两张通行证能帮助维克多度过难关，但这样一来，伊尔莎是决定留下，还是离去，他们的爱情在政治和伦理的推波逐流中走向何方。