诗词晏殊
1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
2、鹊踏枝•六曲阑杆偎碧树。
3、人面不知何处，绿波依旧东流。
4、夕阳西下几时回？
5、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
6、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
7、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
8、七、《浣溪沙·日明霄水蘸空》(南宋·张孝祥)
9、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。
10、《临江仙》
11、出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
12、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
13、春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
14、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
15、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
16、晏殊14岁以神童的身份入殿科考，宋真宗亲赐进士出身，后于51岁时官拜宰相。或许是因为一生相对平顺又身居要职，所以他的词作多工整而又大气。与父亲相比，晏几道是吃过苦头的。年少时风光无限的生活让他骨子里有一种狂傲之气，家道中落后，他变得更加不羁。晏几道最擅长的是写情词，与父亲相比他身上没有身为朝中重臣的”形象包袱”，所以他的词作更加清丽直率。
17、当时轻别意中人，山长水远知何处。
18、踏莎行·碧海无波
19、五、《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》(五代·李煜)
20、这首词是晏几道老年所写，全词短短36个字，却有6个相思，算得上是一篇痴人痴语了。老年的晏几道写起情词来，手法十分老道，这首词就是一个典型。词的上片开篇就是两组长相思，第二个长相思既可以看成对第一个的注解，也可以当成是词人的两句感叹。接下来则抛出一个问句，道出相思的无穷无尽，只有相见才能解开。
21、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。
22、浣溪沙·一曲新词酒一杯
23、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
24、蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露。
25、小园香径独徘徊。
26、出自宋代晏殊的《玉楼春·春恨》
27、《浣溪沙》北宋·晏殊
28、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
29、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
30、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
诗词晏殊
31、一向年光有限身，等闲离别易销魂。
32、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去
33、十、《浣溪沙·闺情》(宋·李清照)
34、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
35、翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。
36、小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。
37、本词是《晏殊》的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。
38、酒醒人散得愁多。
39、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
40、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
41、八、《浣溪沙·堤上游人逐画船》(北宋·欧阳修)
42、花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。
43、接下来两句写女子的愁苦。三月的雨夜里，花儿轻轻飞落，女子在残梦中被五更时的钟声惊醒，那离愁便如细雨般滴滴落入心头。在这上片中，词人对凄景的刻画是极细致的，而对相思之情的描写也是淋漓尽致。
44、湖上西风斜日，荷花落尽红英
45、喜迁莺·花不尽
46、记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
47、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
48、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
49、燕子来时新社，梨花落后清明。
50、根据这首词上阕前两句的描写，我们可以得知这首词是在晏几道做完美梦后写就。虽然对于梦境的描述只有“楼台高锁”四个字，但是梦中的却是他和歌女小蘋二人，有道是日有所思夜有所梦，想来他也是思念得紧，而梦中两人少不了的便是甜蜜。毕竟后一句的“酒醒帘幕低垂”给人以无限的怅惘之感，不管是做梦还是梦醒，他对于小蘋的思念始终如一。
51、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
52、四、《浣溪沙·谁念西风独自凉》(清·纳兰性德)
53、这两首肉麻情词，一首是“浅情人不知”，一首是“无情不似多情苦”；一首是“若问相思甚了期，除非相见时”，一首是“只有相思无尽处”，大家更喜欢哪一首呢？
54、出自宋代晏殊的《清平乐·红笺小字》
55、采桑子•时光只解催人老。
56、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
57、吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。
58、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
59、长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
60、门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
诗词晏殊
61、一场春梦日西斜。
62、个人认为十首诗词是浣溪沙•一曲新词酒一杯。
63、出自宋代晏殊的《破阵子·春景》
64、此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
65、三、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》(北宋·秦观)
66、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
67、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。
68、小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
69、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。
70、采桑子·时光只解催人老
71、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
72、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
73、楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
74、劝君看取利名场。今古梦茫茫。
75、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
76、出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
77、“一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
78、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
79、万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
80、九、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》(南宋·吴文英)
81、好梦频惊，何处高楼雁一声？
82、踏莎行·小径红稀
83、《玉楼春·春恨》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
84、百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来。
85、出自宋代晏殊的《木兰花·池塘水绿风微暖》
86、曲栏干影入凉波。
87、破阵子·春景
88、而这样的思念也让词人愁绪纵横，“去年春恨却来时”，这哪里是去年的春恨又来惹恼词人，明明是这愁绪从未断绝，从去年一直绵延至今。上阕最后两句可谓是惊艳，将去年两人离别时的场景刻画得如诗如画，同时也具有承前启后的作用。这两句一直以来也是颇受历代文人赞誉，谭献在《词辩》中更是称“名句（落花二句）千古不能有二”，不过说实话在笔者看来这个评价有点不合适，因为这两句完全是照搬唐末五代诗人翁宏《春残》的原句，没有一字改动，所以实在称不上“千古不能有二”。
89、词的下片最妙的是结尾两句。将浅情人与痴情人对比，令人眼前一亮。纵观这首词，通篇采用的是民歌反复咏叹的方式，将多个相思穿插其中，令人印象深刻。
90、玉楼春·春恨
诗词晏殊
91、过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。
92、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
93、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
94、词的下片是晏殊对相思的理解。和晏几道一样，他也认为无情人是不懂多情人之苦的，为了形容情之深，他用“一寸还成千万缕”7个字来细描，将相思形象化，堪称妙笔。最后词人再用“天涯地角有穷时”的轻轻一笔，道出相思的无穷无尽，比起晏几道连用6个相思，效果更好。
95、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
96、《长相思》长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。
97、同样是一首肉麻情词，晏殊这首词绰约多姿，是一首婉约词佳作。词的上片写女子送别爱人，送别之地在长亭古道上，那里绿杨依依，芳草萋萋，这是寄情于景。“年少抛人容易去”是在埋怨对方离去时的绝情，年少时总觉得一时的分离算不得什么，总能洒脱地转身而去，却不知给对方留下了多少愁。
98、觥船一棹百分空。何处不相逢。
99、疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
100、当时共我赏花人，点检如今无一半。
101、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
102、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
103、清平乐·红笺小字
104、浣溪沙十首：
105、词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
106、宋代文坛，有一对不容忽视的“父子兵”，这就是被称为“二晏”的晏殊晏几道父子。对于两人谁的水平更高，多年来后世一直争论不休。
107、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
108、一曲新词酒一杯，去年天气旧池台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
109、浣溪沙•一向年光有限身。中秋月。
110、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，
111、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前!
112、晏殊词作鉴赏
113、出自宋代晏殊的《采桑子·时光只解催人老》
114、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
115、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
116、破阵子•春景。
117、关于晏殊最著名的15首诗词有:
118、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
119、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
120、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
诗词晏殊
121、油壁香车。
122、此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。”此词可见一斑。
123、二、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》(北宋·苏轼)
124、本期要和大家分享的是这对父子的两首肉麻情词，一首是晏几道的《长相思》，另一首是晏殊的《玉楼春》。在这场父子对决中，儿子晏几道连用了6个相思仍不敌父亲晏殊的轻轻一笔。就这两首词而言，不得不说姜还是老得辣。我们先来看晏几道的词：
125、出自宋代晏殊的《寓意》
126、鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
127、宋代：晏殊
128、酒筵歌席莫辞频。
129、出自宋代晏殊的《浣溪沙·一向年光有限身》
130、清平乐•红笺小字。
131、晚来妆面胜荷花。
132、红线格的绢纸上写满密密小字，道尽我平生相慕相爱之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，让我这满腹惆怅的情意难以传寄。
133、首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。
134、朱弦悄。知音少。天若有情应老。
135、六、《浣溪沙·百亩中庭半是苔》(北宋·王安石)
136、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
137、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
138、劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。
139、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。
140、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
141、花不尽，柳无穷。应与我情同。
142、浣溪沙·一向年光有限身
143、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。
144、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。
145、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。
146、再来看晏殊的这首经典之作：
147、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
148、不如怜取眼前人。
149、红笺小字。说尽平生意。
150、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
诗词晏殊
151、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
152、时光只解催人老，不信多情，
153、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
154、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。
155、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
156、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
157、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
158、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
159、木兰花•雁鸿过后莺归去。
160、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
161、●浣溪沙
162、一、《浣溪沙》(北宋·晏殊)
163、关于晏殊最有名的三首诗有:
164、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。