含蓄古风表白爱情短句
1、写在一首绝句中，
2、平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄仄（仄韵）
3、如刘禹锡的《秋词》
4、这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，
5、鹧鸪飞。
6、“时艰有忆田横士，诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈，夜深风雪
7、红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲。
8、主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。
9、仄仄平平仄平（平韵）
10、使其具有无形的动人力量。
11、”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写
12、”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同，而后描绘一幅碧
13、。诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，
14、“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣，宫衣如花满春殿，只今惟有
15、，是结束全篇。为了写
16、平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
17、今晚月色很美，风也温柔
18、“功到自然成”也。
19、例如宋僧梵崇的
20、“而今”
21、从容承之为是。
22、平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）
23、平平仄仄平仄，
24、如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流”
25、但对于学写绝句者相当有用。
26、（平韵）仄仄平平仄平。
27、用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，
28、自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这
29、“琼宫仙女落红尘，
30、句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”
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31、“如今”
32、人不同意他们悲观失望的表现，
33、仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
34、至如宛转变化，
35、我前半生历尽坎坷，遭遇天磨浩劫，而今功成名就，在苍南老家，与同龄人相比，我算
36、四句一拍便着。譬之于射，三句如开弓，四句如放箭也”
37、（2）六言律诗仄起押平声韵格式：
38、平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）
39、然不过平直叙起为佳，
40、，接着开头的意思加以发展；
41、如果把后发生的事情放在前面，
42、月是云中散客，卿是人间绝色，亦是人间难得。
43、（仄韵）仄仄平平仄平。
44、要求讲究，平仄，对仗，措韵。
45、律诗的颔联和颈联必须对仗律诗共八句,四联,通常称为首联、颔联、颈联、尾联。有的也称起句、承句、转句、合句。其中的颔联、颈联,也就是34句,56句。这两联要求对仗。
46、空万里，
47、，写景，写得景象
48、，再说“江枫渔火对愁眠”
49、者兼顾，
50、就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。
51、我有首《拂晓飞抵巴黎》
52、（4）六言绝句平起首句押韵格式：
53、“旧”等词语开头，第三句中往往用“今日”
54、等卿待我从此富贵荣华不惄，花前月下菩提。
55、“却忆”
56、（3）六言绝句平起首句不押韵格式：
57、排上了二十世纪三百位名诗人之列。
58、根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖，见解高超，成
59、到碧霄。
60、壮阔，气势雄浑；其后两句“欲穷千里目，更上一层楼”
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61、虽不能尽善尽美，
62、感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑
63、这种布局法与先景
64、，这种方法工整而优美。
65、《春晚》
66、四句发之„„大抵起承二句困难，
67、理的。诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”
68、上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
69、起句突兀地提出责问，
70、游感兴》
71、精于对偶，
72、月亮溺死在爱河，星星得不到爱火
73、“一越葱茏四顾空，玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路，
74、“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情
75、在诗中，
76、活运用。深入生活的有功力的诗人，由于平时多吟诗，多写诗，多揣摩诗，日就月将，灵感
77、押韵每首诗的2468句,或者12468句的末尾一个字要用同一韵部的字。写格律诗通常用平水韵。首句入韵式,即第一句末尾字押韵;首句不入韵式,即第一句的末尾字不押韵。
78、杜甫是最杰出的律诗大师，
79、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
80、何为心动？风动，云涌，鸟惊起。可否具体？转眼回眸余光里。可否再具体？遇见你。
81、（1）六言绝句平起式：
82、关于古风歌词填词技巧有：运用比喻夸张等修辞、塑造个性和想象力等。具体技巧如下：
83、风景或事实是议论的
84、，是发表议论，含意深远，耐人探
85、例如李白的《越中览古》
86、渡黄河。
87、在正反两方面的对比中，
88、你可愿我赠你十里桃花落地，情丝暗埋伏笔。
89、是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。
90、注意韵律和押韵:古风歌曲通常有一定的韵律和押韵要求。在填写歌词时需要注意这些要求，以保证旋律与歌詞和谐相契。
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91、所以在诗中偏说秋天比春天好；
92、尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡，远不如“暗风吹雨
93、有的依据结构，
94、（其七）
95、”人家都说转、结得好。
96、等亲待我从此一世傲骨睥睨，纵马天涯流离。
97、仄仄平平仄仄，
98、前两句写风景或事实，
99、（1）六言绝句仄起首句不押韵格式：
100、笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。
101、，最后才说“姑
102、“春光过眼只须臾，
103、哀景抒哀情，
104、首先，要注重古雅的词汇，比如用古代的成语、俗语、谚语等来润色词句。
105、绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半是
106、等卿待我从此了无牵挂往昔，不念红尘俗地。
107、用法：“爱念伊”是上海话中的常用语，上海人经常使用。
108、“三十年前此院游，木兰花发院新修。如今再到经行处，树老无花
109、予以证明。
110、以上八法是绝句的主要布局法。
111、后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，
112、惊觉相思不露，原来只因已入骨。
113、俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。
114、绝句中的四句，
115、或叙事，
116、在划分标准上，
117、僧白头。
118、综上所述，需要注重古雅的词汇、对仗和押韵、用字的准确性和文化内涵、人物形象的情感与性格特点等。
119、（2）六言决绝句仄起式：
120、，渗透着宗教的情思，给人以肃
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121、平平仄仄平平，
122、“结”是
123、元稹的《闻乐天授江州司马》
124、”前两句对仗，后两句承接。
125、褪尽风华，我依然在彼岸守护你。
126、需要注意以下几点。
127、多少红颜悴，多少相思碎，唯留⾎染墨⾹哭乱冢。
128、我宁可我们不曾相濡以沫，我但愿我们从来就相忘于江湖。
129、韦应物的《登楼寄王卿》
130、我有首《登苍南玉顶山》诗：
131、“昔日”等词语，以说明后
132、“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
133、岁月为笔，相思入墨，字里行间全是你。
134、句三百首》
135、绝句的重点在后两句。
136、爱恋伊的意思是爱恋你。爱恋伊其实是网络上的一种叫法。其实就是“爱恋你”(喜欢爱慕)的意思。这句话里面的伊,作伊人也,多指女性,这里所指的是所喜欢、爱慕的对象。是一种比较委婉和古风的说法。
137、（2）六言绝句仄起首句押韵格式：
138、后两句写所感，
139、仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）
140、一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，
141、即使⽣命如尘，仍愿岁⽉如歌。
142、一、起承转合法
143、以收言有尽而意无穷的效果。
144、等词语，来点明时间之不同。
145、它是按照事物的发展顺序，
146、杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第
147、（平韵）平平仄仄平平。
148、增强说明力和表现力，
149、不明言，让人去想象、推测。
150、这样的布局法叫“承接对仗合用法”
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151、渺渺时空，茫茫⼈海，与君相遇，莫失莫忘。
152、好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为
153、摘不到月亮的人说肝肠寸断
154、好在何处？他举出晴空一鹤，
155、三句转述晨钟警醒，另拓新意，为结句作引线；结句综合点明主题，暗寓作者思想观点，但
156、，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落
157、荆榛寒雨中。
158、第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展；
159、看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去。
160、白鹤凌云飞翔的图景，
161、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不行追。
162、而第三句多写人的心理活动与心理状态，
163、还不能包括无遗。
164、衔接自然、紧密，达到了景入理势，理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝
165、“在第三句着力，须为第四句留下转身之地。第三句得势，第
166、中华传统文学写作绝句布局八法
167、一首绝句的前两句，
168、何为伴侣？柴米，油烟，应具有。可否具体？粗茶淡饭，不觉苦。可否再具体？携子之手，与子同老。
169、犹记与你初见时，莞尔一笑，心念千转，霓裳轻飘里，已是两情相悦。心心相印的罗衣轻摆，舞尽彼此眸中深意。一曲新词相和，时间不忍老去。相携看楼外风景如画，尘世人流如织，而你我默然相对，深情相许。
170、仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平仄（仄韵）
171、“祗今”
172、以进行对比，
173、榆荚杨花扫地无。
174、在古风歌曲填词中，踩点是很重要的第一个环节，虽说现在的古风歌曲大多是填现成曲或是写原创词，有些已经有人填过词的歌曲可以根据原词的格式与字数来写，但有些曲子是没有填过词找不到参照的，或是有的词作并不喜欢原词的格式想自己来找旋律填词（例：《百鬼夜行》与《山雨》，《月江西》与《春弄》），那就需要靠词作自己来听曲子，根据他想要的旋律找出每一句去掉要填几个词几个字，它的句式
175、我关掉月亮，你甚至更明朗
176、把先发生的事
177、出浴归来意态
178、景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
179、运用比喻、夸张等修辞手法：古风歌曲通常比较含蓄、抒情，而且往往比较形式化。为了使歌曲更加生动有力，可以适当地运用比喻、夸张等修辞手法来增强表现力。
180、。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑
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181、由此可见，
182、锻炼自己的中文功底：古风歌曲通常使用汉字较多，古老而优美的词汇和成语也是经常出现的。因此，为了填写好古风歌曲的歌词，需要具备扎实的中文功底。
183、这样的布局
184、入寒窗”
185、愿往后余生，冷暖有相知，喜乐有分享，同量天地宽，共度日月长。
186、二、并列对合法
187、“去岁”
188、”前两句承接法，后两句对仗。
189、乌啼。此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”
190、以上八法，
191、不见板滞。他的《绝句四首》
192、潘天寿《梦渡黄河》
193、仄声韵律诗：
194、“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
195、六言诗（平韵）律诗：
196、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
197、局叫“并列对合法”
198、”这也是先景后议。
199、真。何用移山掩羞涩，天公造物本清纯。
200、想象力和个性：古风歌曲需要有独特的情感表达和个性化的创意。艺术家们可以在词曲创作中注重自我风格的塑造，积极探索新的表现方式，增加想象力和创意来提升自己的古风歌曲填词水平。
201、是用两组对仗句。
202、排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大
203、就能使诗人对白氏被贬一事究
204、四、对比法
205、暗风吹雨入寒窗。
206、熟悉和了解古代诗词和文化：古风歌曲中经常会引用或借鉴古代的诗词、典故、历史事件等元素。熟悉和了解这些元素对于填写古风歌曲的歌词非常有帮助。
207、却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。
208、你可愿我许你一身火红嫁衣，与我桑麻故里。
209、其次，要注重对仗和押韵，让整首歌词音调优美、流畅。
210、五、先景（事）后议法
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211、此外，歌词中也可以体现人物形象的情感与性格特点，扩充歌词内涵。
212、在一首绝句中，
213、诗人为革新经受过守旧派的严重打击，
214、仄仄平平仄仄（仄韵）平平仄仄平平（平韵）二句对仗
215、把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，
216、（1）六言律诗平起式：
217、只愁淡月朦胧影，难验微波上下潮
218、交代事情的起因；
219、平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平
220、（其三）
221、“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论，后以“江东子弟多才
222、世⼈皆谓我独恋长安，却不知我只恋长安的某某。
223、杜牧《乌江亭》
224、成为流传千古的名句。
225、穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美
226、竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中，留给读者去领悟，去想象，去补充；这
227、昼夜偷偷交换一个吻，吻痕叫做月亮
228、为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。
229、夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。
230、身在苍南最顶峰。
231、这是最常见的方法。
232、上海话爱念伊的意思是爱恋他（她）。如：小花是很漂亮的姑娘，小王非常喜欢她，一直在爱念伊。
233、我愿执笔弃花间，从此以后，离经叛道，只为你。
234、晚风踩着云，月亮贩售快乐
235、结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
236、仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平平（平韵）
237、后两句写议论，
238、情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”
239、诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟，余音缭绕，意味无穷。
240、“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境
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241、“别时”
242、平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄平（平韵）
243、，是转折，开拓新意；
244、而依然斗
245、古风填词技巧：
246、三、承对合用法
247、仄仄平平仄仄（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）
248、张继的《枫桥夜泊》
249、王播的《题惠照寺》
250、平平仄仄平仄（仄韵）仄仄平平仄平（平韵）二句对仗
251、这样景语作情语，
252、（一、二句对仗）
253、”用的就是对比法。
254、七、末句的寓情于景法
255、“踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡
256、把握三个字:替,对,粘替,每句诗中的246位置的字,平仄交替。对,是指上下两分句中的246位置上的字,平仄相对。粘,上下两联之间的246位置上的字平仄相同。
257、夜魔底事苦相缠？风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦，巴黎别见一重天。
258、能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来，
259、六、先议后景（事）法
260、有的依据内容，
261、你可愿我携你浮泛轻舟而立，一曲才华横溢。
262、仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）
263、志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。诗
264、的。其第三句中的“惊”字，是心理状态，其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不
265、你可愿我执你粗布深山隐匿，把酒晓雾晨曦。
266、“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，
267、“两个黄鹂鸣翠柳，一行百鹭上青天。窗含西岭千秋
268、苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”
269、你笑了笑，我摆—摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
270、一般说，
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271、。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
272、仄仄平平仄平，
273、（仄韵）平平仄仄平平。
274、法叫“对比法”
275、即属此法。
276、八、倒叙突出重点法
277、雪，门泊东吴万里船。
278、”此诗前三句一意顺承而下，末句陡转而结，就超出以上八法了。又如窦巩的《南
279、仄声韵绝句
280、我怎知今晚月色有多美，眼里早已全是姑娘，哪里还容得下月色。
281、其诗云：
282、王楷苏《骚坛八略》云：
283、这样的布
284、还要注意用字的准确性和文化内涵，不要出现现代用语、俚语等，影响整首歌词的古朴风格。
285、道出了站得高才能看得远的哲理，
286、或写景，
287、平平仄仄平平（平韵）仄仄平平仄仄（仄韵）二句对仗
288、（1）六言律诗平起押平声韵格式：
289、原文：一生只爱一人。古文：既许一人以偏爱，愿尽余生之慷慨。
290、前两句写所见，
291、，诗的开头；
292、仄仄平平仄平（平韵）平平仄仄平仄（仄韵）二句对仗
293、你是谁朝思暮想的笔尖少年，在绝城的荒途里辗转成歌。
294、来时，缘情构思，缘思措辞，佳句飞至，下笔如有神，开阖呼应，自成章法，此所谓“天才
295、基本要求
296、两句是先发生的过去的事情。
297、见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时，第一句往往用“忆昔”
298、”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法
299、首句起，次句既承又转，三四句一气直下，以显出作意。可见，诗的布局法不是死的，要灵
300、出于勤奋”
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301、谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华—世。
302、这第四句以景结情。
303、倒叙突出重点法为不少诗人所采用，
304、能突出事物的本质特征，
305、（2）六言律诗仄起式：
306、词义：“爱”：喜爱。“念”：同“恋”，依恋。“伊”：指他（她）。合起来就是爱恋他（她）、喜爱他（她）的意思。
307、老城旧梦刻了多少姓名，我一笔一划却只写成了你。
308、”和《绝句漫兴九首》
309、往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
310、增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想；而“夜半钟声”
311、的表现，
312、说明：“爱念伊”带有暗恋的含义，且有第三方看出，所以也是有旁边人用此语。