含蓄古风表白爱情短句
1、中华传统文学写作绝句布局八法
2、张继的《枫桥夜泊》
3、仄仄平平仄平(平韵)平平仄仄平仄(仄韵)二句对仗
4、我有首《拂晓飞抵巴黎》
5、苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”
6、何为伴侣?柴米,油烟,应具有。可否具体?粗茶淡饭,不觉苦。可否再具体?携子之手,与子同老。
7、局叫“并列对合法”
8、犹记与你初见时,莞尔一笑,心念千转,霓裳轻飘里,已是两情相悦。心心相印的罗衣轻摆,舞尽彼此眸中深意。一曲新词相和,时间不忍老去。相携看楼外风景如画,尘世人流如织,而你我默然相对,深情相许。
9、以上八法,
10、杨载《诗法家数》云:要婉曲回环,删芜就筒,句绝而意不绝。多以第三句为主,而第
11、法叫“对比法”
12、我关掉月亮,你甚至更明朗
13、,是发表议论,含意深远,耐人探
14、王楷苏《骚坛八略》云:
15、从容承之为是。
16、就使末句诗味隽永,耐人咀嚼了。
17、“却忆”
18、前两句写风景或事实,
19、在一首绝句中,
20、鹧鸪飞。
21、山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
22、昼夜偷偷交换一个吻,吻痕叫做月亮
23、,接着开头的意思加以发展;
24、愿往后余生,冷暖有相知,喜乐有分享,同量天地宽,共度日月长。
25、古风填词技巧:
26、,再说“江枫渔火对愁眠”
27、的。其第三句中的“惊”字,是心理状态,其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不
28、平平仄仄平仄(仄韵)仄仄平平仄平(平韵)平平仄仄平仄(仄韵)
29、(2)六言决绝句仄起式:
30、等卿待我从此了无牵挂往昔,不念红尘俗地。
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31、想象力和个性:古风歌曲需要有独特的情感表达和个性化的创意。艺术家们可以在词曲创作中注重自我风格的塑造,积极探索新的表现方式,增加想象力和创意来提升自己的古风歌曲填词水平。
32、月是云中散客,卿是人间绝色,亦是人间难得。
33、今晚月色很美,风也温柔
34、就能使诗人对白氏被贬一事究
35、我前半生历尽坎坷,遭遇天磨浩劫,而今功成名就,在苍南老家,与同龄人相比,我算
36、仄仄平平仄仄,
37、“春光过眼只须臾,
38、我有首《登苍南玉顶山》诗:
39、上有因果关系;用对仗法时,一般要用一组对仗句。
40、夜魔底事苦相缠?风雨催程路九千。圣母晨钟惊宿梦,巴黎别见一重天。
41、仄仄平平仄平,
42、或写景,
43、。用承接法时,有的在时间上有先后关系,有的在逻辑
44、谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华—世。
45、渡黄河。
46、有的依据结构,
47、这第四句以景结情。
48、等亲待我从此一世傲骨睥睨,纵马天涯流离。
49、到碧霄。
50、“结”是
51、夫全在第三句。若于此转变得好,则第四句如顺水之舟矣。
52、“时艰有忆田横士,诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈,夜深风雪
53、好在何处?他举出晴空一鹤,
54、增加了枫桥的诗意美,引起了人们的遐想;而“夜半钟声”
55、”这也是先景后议。
56、(2)六言律诗仄起式:
57、精于对偶,
58、仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。
59、一、起承转合法
60、平平仄仄平平,
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61、的表现,
62、四句发之„„大抵起承二句困难,
63、僧白头。
64、晚风踩着云,月亮贩售快乐
65、(2)六言绝句仄起首句押韵格式:
66、有的依据内容,
67、三句转述晨钟警醒,另拓新意,为结句作引线;结句综合点明主题,暗寓作者思想观点,但
68、以进行对比,
69、主题意旨所在。但关键在第三句,第三句得力,则末句易之。
70、运用比喻、夸张等修辞手法:古风歌曲通常比较含蓄、抒情,而且往往比较形式化。为了使歌曲更加生动有力,可以适当地运用比喻、夸张等修辞手法来增强表现力。
71、(其七)
72、这样的布局法叫“承接对仗合用法”
73、渺渺时空,茫茫⼈海,与君相遇,莫失莫忘。
74、例如李白的《越中览古》
75、笋根雉子无人问,沙上凫雏傍母眠。
76、空万里,
77、“糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。
78、摘不到月亮的人说肝肠寸断
79、虽不能尽善尽美,
80、真。何用移山掩羞涩,天公造物本清纯。
81、三、承对合用法
82、为全诗的画龙点睛之笔,以收警策动人之效。
83、这是最常见的方法。
84、壮阔,气势雄浑;其后两句“欲穷千里目,更上一层楼”
85、仄仄平平仄仄(仄韵)平平仄仄平平(平韵)
86、却忆菩提湖上寺,绿荷擎雨看跳珠。
87、以收言有尽而意无穷的效果。
88、岁月为笔,相思入墨,字里行间全是你。
89、结句作准备;结要含蓄、深邃或铿锵有力,醒明本旨,起到画龙点睛的作用。
90、一首绝句的前两句,
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91、(1)六言律诗平起押平声韵格式:
92、(平韵)平平仄仄平平。
93、“祗今”
94、在正反两方面的对比中,
95、雪,门泊东吴万里船。
96、诗的最精彩处,是作者画龙点睛之笔。结句应如撞钟,余音缭绕,意味无穷。
97、身在苍南最顶峰。
98、绝句从总体上讲,通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用;后半是
99、此外,歌词中也可以体现人物形象的情感与性格特点,扩充歌词内涵。
100、(2)六言律诗仄起押平声韵格式:
101、如果把后发生的事情放在前面,
102、你可愿我携你浮泛轻舟而立,一曲才华横溢。
103、等卿待我从此富贵荣华不惄,花前月下菩提。
104、这种布局法与先景
105、”其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同,而后描绘一幅碧
106、“如今”
107、何为心动?风动,云涌,鸟惊起。可否具体?转眼回眸余光里。可否再具体?遇见你。
108、首先,要注重古雅的词汇,比如用古代的成语、俗语、谚语等来润色词句。
109、然不过平直叙起为佳,
110、这样的布
111、”用的就是对比法。
112、四句一拍便着。譬之于射,三句如开弓,四句如放箭也”
113、见,善恶分明,诗人虽不着议论而旨意自明。诗人作今昔对比时,第一句往往用“忆昔”
114、杜甫是最杰出的律诗大师,
115、“而今”
116、基本要求
117、五、先景(事)后议法
118、元稹的《闻乐天授江州司马》
119、四、对比法
120、(1)六言律诗平起式:
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121、交代事情的起因;
122、说明:“爱念伊”带有暗恋的含义,且有第三方看出,所以也是有旁边人用此语。
123、“在第三句着力,须为第四句留下转身之地。第三句得势,第
124、红妆带绾同心结,碧树花开并蒂莲。
125、平平仄仄平平(平韵)仄仄平平仄仄(仄韵)
126、例如宋僧梵崇的
127、能突出事物的本质特征,
128、平平仄仄平仄(仄韵)仄仄平平仄平
129、竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,均蕴含于景语之中,留给读者去领悟,去想象,去补充;这
130、这样的布局
131、这样景语作情语,
132、注意韵律和押韵:古风歌曲通常有一定的韵律和押韵要求。在填写歌词时需要注意这些要求,以保证旋律与歌詞和谐相契。
133、起句突兀地提出责问,
134、其次,要注重对仗和押韵,让整首歌词音调优美、流畅。
135、七、末句的寓情于景法
136、出浴归来意态
137、“去岁”
138、“功到自然成”也。
139、游感兴》
140、道出了站得高才能看得远的哲理,
141、白鹤凌云飞翔的图景,
142、“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情
143、景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事,有相辅相成的作用。
144、你是谁朝思暮想的笔尖少年,在绝城的荒途里辗转成歌。
145、褪尽风华,我依然在彼岸守护你。
146、仄仄平平仄仄(仄韵)平平仄仄平仄(仄韵)
147、衔接自然、紧密,达到了景入理势,理抒景情的妙境。我有首《仙女岩》诗被选入《当代绝
148、以上八法是绝句的主要布局法。
149、,最后才说“姑
150、锻炼自己的中文功底:古风歌曲通常使用汉字较多,古老而优美的词汇和成语也是经常出现的。因此,为了填写好古风歌曲的歌词,需要具备扎实的中文功底。
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151、风景或事实是议论的
152、(1)六言绝句平起式:
153、使其具有无形的动人力量。
154、押韵每首诗的2468句,或者12468句的末尾一个字要用同一韵部的字。写格律诗通常用平水韵。首句入韵式,即第一句末尾字押韵;首句不入韵式,即第一句的末尾字不押韵。
155、潘天寿《梦渡黄河》
156、仄仄平平仄平(平韵)
157、(一、二句对仗)
158、“踏阁攀林恨不同,楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下,一郡
159、把性质相反的两件事或情况迥异的两种景,
160、。诗中有了这座著名的古刹,便带上了历史文化的色泽,
161、”前两句承接法,后两句对仗。
162、俊,卷土东来未可知”之句作结,另出新意,使议论不抽象,不枯涩。
163、出于勤奋”
164、排云直上,矫健飞翔,奋发有为的事实,来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥,正是为大
165、把握三个字:替,对,粘替,每句诗中的246位置的字,平仄交替。对,是指上下两分句中的246位置上的字,平仄相对。粘,上下两联之间的246位置上的字平仄相同。
166、平平仄仄平仄(仄韵)仄仄平平仄平(平韵)二句对仗
167、好绝句,在采用此法时,要求:起要扣题、突兀;承要连贯、自然;转要新颖、巧妙,多为
168、(3)六言绝句平起首句不押韵格式:
169、,写景,写得景象
170、绝句中的四句,
171、在古风歌曲填词中,踩点是很重要的第一个环节,虽说现在的古风歌曲大多是填现成曲或是写原创词,有些已经有人填过词的歌曲可以根据原词的格式与字数来写,但有些曲子是没有填过词找不到参照的,或是有的词作并不喜欢原词的格式想自己来找旋律填词(例:《百鬼夜行》与《山雨》,《月江西》与《春弄》),那就需要靠词作自己来听曲子,根据他想要的旋律找出每一句去掉要填几个词几个字,它的句式
172、我怎知今晚月色有多美,眼里早已全是姑娘,哪里还容得下月色。
173、情放在后面,就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”
174、“一越葱茏四顾空,玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路,
175、人不同意他们悲观失望的表现,
176、第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展;
177、(4)六言绝句平起首句押韵格式:
178、如刘禹锡的《秋词》
179、《春晚》
180、我愿执笔弃花间,从此以后,离经叛道,只为你。
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181、倒叙突出重点法为不少诗人所采用,
182、能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来,
183、”人家都说转、结得好。
184、多少红颜悴,多少相思碎,唯留⾎染墨⾹哭乱冢。
185、(1)六言绝句仄起首句不押韵格式:
186、。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
187、句不继续抒情,却以景作结,这样的布局就叫“末句寓情于景法”
188、,是转折,开拓新意;
189、在诗中,
190、如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽,黄河入海流”
191、根据,触景生情,就事生议,那就不是无稽之谈了。诗中的议论应观点新颖,见解高超,成
192、这种布局法的好处是,既能补充前面写景叙事之不足,又能把难言难状之情藏于景中,
193、而依然斗
194、等词语,来点明时间之不同。
195、由此可见,
196、我宁可我们不曾相濡以沫,我但愿我们从来就相忘于江湖。
197、予以证明。
198、榆荚杨花扫地无。
199、仄声韵绝句
200、仄仄平平仄仄(仄韵)平平仄仄平平(平韵)二句对仗
201、前两句写所见,
202、还要注意用字的准确性和文化内涵,不要出现现代用语、俚语等,影响整首歌词的古朴风格。
203、理的。诗人采用此法时,往往在第三句中使用“犹记”
204、“别时”
205、熟悉和了解古代诗词和文化:古风歌曲中经常会引用或借鉴古代的诗词、典故、历史事件等元素。熟悉和了解这些元素对于填写古风歌曲的歌词非常有帮助。
206、仄仄平平仄仄(平韵)平平仄仄平仄(仄韵)
207、”就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法
208、“残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江,垂死病中惊坐起,
209、“胜败兵家事不期,包羞忍辱是男儿”直接议论,后以“江东子弟多才
210、世⼈皆谓我独恋长安,却不知我只恋长安的某某。
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211、平平仄仄平仄(仄韵)仄仄平平仄仄(仄韵)
212、“三十年前此院游,木兰花发院新修。如今再到经行处,树老无花
213、首句起,次句既承又转,三四句一气直下,以显出作意。可见,诗的布局法不是死的,要灵
214、自然别开生面,催人精神抖擞,奋发向上的良剂。这只“鹤”是自强不息的志士的化身,这
215、平平仄仄平仄,仄仄平平仄平。
216、是用两组对仗句。
217、只愁淡月朦胧影,难验微波上下潮
218、仄仄平平仄平(平韵)平平仄仄平仄(仄韵)
219、要求讲究,平仄,对仗,措韵。
220、,渗透着宗教的情思,给人以肃
221、看那天地日月,恒静无言;青山长河,世代绵延;就像在我心中,你从未离去。
222、增强说明力和表现力,
223、乌啼。此诗采取倒叙法,先说“月落乌啼霜满天”
224、后两句写所感,
225、而第三句多写人的心理活动与心理状态,
226、即使⽣命如尘,仍愿岁⽉如歌。
227、你笑了笑,我摆—摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
228、惊觉相思不露,原来只因已入骨。
229、王播的《题惠照寺》
230、仄仄平平仄平(平韵)平平仄仄平平(平韵)
231、律诗的颔联和颈联必须对仗律诗共八句,四联,通常称为首联、颔联、颈联、尾联。有的也称起句、承句、转句、合句。其中的颔联、颈联,也就是34句,56句。这两联要求对仗。
232、把先发生的事
233、入寒窗”
234、(平韵)仄仄平平仄平。
235、写在一首绝句中,
236、尽望寒窗”等句,虽也合乎格律,但这只是实写,状其外形,内涵浅淡,远不如“暗风吹雨
237、它是按照事物的发展顺序,
238、绝句的重点在后两句。
239、”和《绝句漫兴九首》
240、两句是先发生的过去的事情。
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241、,照次序,该先说睡不着觉,再说听到半夜钟声,最后说天亮前的月落
242、,是结束全篇。为了写
243、你可愿我执你粗布深山隐匿,把酒晓雾晨曦。
244、月亮溺死在爱河,星星得不到爱火
245、哀景抒哀情,
246、不见板滞。他的《绝句四首》
247、上海话爱念伊的意思是爱恋他(她)。如:小花是很漂亮的姑娘,小王非常喜欢她,一直在爱念伊。
248、所以在诗中偏说秋天比春天好;
249、暗风吹雨入寒窗。
250、”此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后,极为难过的时候写
251、“琼宫仙女落红尘,
252、需要注意以下几点。
253、荆榛寒雨中。
254、句三百首》
255、平平仄仄平仄,
256、你可愿我赠你十里桃花落地,情丝暗埋伏笔。
257、“昔日”等词语,以说明后
258、词义:“爱”:喜爱。“念”:同“恋”,依恋。“伊”:指他(她)。合起来就是爱恋他(她)、喜爱他(她)的意思。
259、(其三)
260、在划分标准上,
261、你可愿我许你一身火红嫁衣,与我桑麻故里。
262、仄声韵律诗:
263、诗人为革新经受过守旧派的严重打击,
264、,这种方法工整而优美。
265、用法:“爱念伊”是上海话中的常用语,上海人经常使用。
266、感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑
267、往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
268、(仄韵)平平仄仄平平。
269、至如宛转变化,
270、还不能包括无遗。
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271、来时,缘情构思,缘思措辞,佳句飞至,下笔如有神,开阖呼应,自成章法,此所谓“天才
272、成为流传千古的名句。
273、综上所述,需要注重古雅的词汇、对仗和押韵、用字的准确性和文化内涵、人物形象的情感与性格特点等。
274、关于古风歌词填词技巧有:运用比喻夸张等修辞、塑造个性和想象力等。具体技巧如下:
275、后两句写议论,
276、“伤心欲问前朝事,唯见江流去不回。日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。
277、“两个黄鹂鸣翠柳,一行百鹭上青天。窗含西岭千秋
278、心微动奈何情己远,物也非,人也非,事事非,往日不行追。
279、,诗的开头;
280、排上了二十世纪三百位名诗人之列。
281、韦应物的《登楼寄王卿》
282、“诗情”便是志气,便是奋斗精神,这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境
283、穆的感受,启发人对人生的回忆和反省。这“夜半钟声”放到末句,使全诗的神韵得到完美
284、一首绝句的前两句用起承法,后两句用对仗法;或前两句用对仗法,后两句用承接法,
285、不明言,让人去想象、推测。
286、或叙事,
287、杜牧《乌江亭》
288、平平仄仄平平(平韵)仄仄平平仄平(平韵)
289、“越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣,宫衣如花满春殿,只今惟有
290、(仄韵)仄仄平平仄平。
291、谁将烟焚散,散了纵横的牵绊。
292、是最潇洒了。结句寓意在此。可见结句很重要,结句一好,全诗尽活,顿然生辉。
293、平平仄仄平平(平韵)仄仄平平仄仄(仄韵)二句对仗
294、”此诗前三句一意顺承而下,末句陡转而结,就超出以上八法了。又如窦巩的《南
295、一般说,
296、活运用。深入生活的有功力的诗人,由于平时多吟诗,多写诗,多揣摩诗,日就月将,灵感
297、老城旧梦刻了多少姓名,我一笔一划却只写成了你。
298、其诗云:
299、六言诗(平韵)律诗:
300、志昂扬;诗人接触过不少知识分子,深知他们不得志,对前途失望,因而有悲秋的实质。诗
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301、用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面,
302、但对于学写绝句者相当有用。
303、六、先议后景(事)法
304、“旧”等词语开头,第三句中往往用“今日”
305、二、并列对合法
306、者兼顾,
307、”前两句对仗,后两句承接。
308、后议法在内容排列的次序上正相反,它是先发表议论,
309、即属此法。
310、八、倒叙突出重点法
311、原文:一生只爱一人。古文:既许一人以偏爱,愿尽余生之慷慨。
312、爱恋伊的意思是爱恋你。爱恋伊其实是网络上的一种叫法。其实就是“爱恋你”(喜欢爱慕)的意思。这句话里面的伊,作伊人也,多指女性,这里所指的是所喜欢、爱慕的对象。是一种比较委婉和古风的说法。