水浒传谚语
1、水浒传运用了大量的方言词语和俚语，比如“打擂台”“垫脚布”等，这些词语在当时的社会和地域中非常普遍，在小说中的使用让人感到亲切和生动。
2、这些特色使得水浒传成为了中国古代小说中的经典之作，也为后世文学创作提供了丰富的语言资源。
3、远从萧寺看花灯，偶遇雷横便请行。只为坚心悭入伙，更将婴孺劈天灵。
4、画龙画虎难画骨，知人知面不知心。水浒传好词好句好段。
5、明·施耐庵《水浒传》第二回。惺惺（xīng星）：聪明人。惜：爱惜。识：赏识。这两句大意是：聪明的人总是爱惜聪明的人，英雄汉总是赏识英雄汉。
6、水浒传的语言具有独特的特色。
7、《水浒传》的语言具有口语化的突出特点。这一特点使得它的语言明快、洗练、生动、准确、富于表现力。
8、不怕官，只怕管。
9、钟声杳霭，幡影招摇。炉中焚百和名香，盘内贮诸般素食。僧持金杵，诵真言荐拔幽魂；人列银钱，挂孝服超升滞魄。合堂功德，画阴司八难三涂；绕寺庄严，列地狱四生六道。杨柳枝头分净水，莲花池内放明灯。
10、其次，作者施耐庵采用了大量的俚语和口语，使得小说更加生动有趣，同时也反映了当时人们的生活方式和习惯。
11、水浒传的语言特点不仅体现了当时的文化和社会现象，也为我们珍贵的文化遗产增添了不同寻常的魅力。
12、其中，可以看到大量的方言、俚语和口语，这些语言的运用使得小说更加贴近人民生活，也更加生动有趣。
13、水浒传的语言具有丰富的地方特色和民间文化元素，非常生动有趣。
14、常用典故：《水浒传》以古代民间英雄为主要人物，小说中引用了许多典故和古诗词，如“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”（《将进酒》），这样使小说更富有文化内涵。
15、明·施耐庵《水浒传》第四十一回。这两句大意是：要是早知道会出现今天这样的情况，后悔当初不应该那样做。
16、绣旗飘号带，画角间铜锣。三股叉、五股叉，灿灿秋霜；点钢枪、芦叶枪，纷纷瑞雪。蛮牌遮路，强弓硬弩当先；火炮随车，大戟长戈拥后。鞍上将似南山猛虎，人人好斗偏争；坐下马如北海苍龙，骑骑能冲敢战。端的枪刀流水急，果然人马撮风行。
17、相貌语言，南北东西虽各别；心情肝胆，忠诚信义并无差。
18、有钱可以通神。
19、明·施耐庵《水浒传》第五回。须：必须，应当。这两句大意是：男孩子长大了就应当结婚，女孩子长大了就应当出嫁。
20、首先，水浒传采用了许多地方方言和俚语，使得语言更加地生动、形象，贴近生活；其次，水浒传中大量运用了比喻、夸张等修辞手法，为故事情节增添了趣味和戏剧性；最后，水浒传中还出现了一些独特的词汇和说法，如“打虎将军”、“出草林”、“闯王府”等，使得整个故事更具有民间色彩。
21、罗衣叠雪，宝髻堆云。樱桃口杏脸桃腮，杨柳腰兰心蕙性。歌喉宛转，声如枝上莺啼；舞态蹁跹，影似花间凤转。腔依古调，音出天然。舞回明月坠秦楼，歌遏行云遮楚馆。高低紧慢，按宫商吐雪喷珠；轻重疾徐，依格范铿金戛玉。笛吹紫竹篇篇锦，板拍红牙字字新。
22、水浒传的语言独具特色，不仅是文学创作的重要财富，也是民间文化独特的体现，具有重要的历史、文化和艺术价值。
23、这些特色的运用让水浒传不仅是一部具有鲜明传奇色彩的小说，也是一部具有文学价值的经典之作。
24、同时，水浒传中也使用了不少文言词汇和修辞手法，比如典故、比喻、夸张等，展现了作者高超的文学功力。
25、另外，水浒传的语言也运用了很多比喻和象征手法，使得小说的意义更加深刻。
26、水浒传中使用的方言词语非常独特，例如“抬轿子”、“锄药蒿”等，能够很好地刻画各个角色的个性和生活背景。
27、由于水浒传的语言特色，它被誉为中国古代小说史上的经典之作，一直深受读者的喜爱。
28、见明·施耐庵《水浒传》第二十四回。这两句大意是：做人立得正，站得直，走得稳。
29、首先，水浒传中充满了各类方言、土语，充分反映了当时社会的多样性。
30、人物语言个性化方面更具特色，108个英雄好汉,每人有每人的语言,通过这些语言,人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖,栩栩如生。
水浒传谚语
31、明·施耐庵《水浒传》第十五回。这两句大意是：应该取得的却不及时去取，机会过去以后可不要后悔。
32、急来拖佛脚，闲时不烧香。
33、语言质朴：《水浒传》语言质朴，使用的大多是常用词汇和白话表达，没有太多华丽的修辞和词藻。这种风格传递了作者对人物及其故事的真实感受，也更贴近民间文学的传统。
34、方言化：《水浒传》中大量采用不同地域的方言和俗语，如“四大皆空”、“拖泥带水”、“涂作一团糟”等等，这样使小说具有强烈的地方色彩和民族风情。
35、水浒传的语言特色反映了当时社会的文化、语言和民间风情，也为后人提供了宝贵的语言材料和文学遗产。
36、玉貌花颜俏粉头，当场歌舞擅风流。只因窘辱雷横母，裂脑横尸一命休。
37、水浒传的语言的主要特色：
38、欢娱嫌夜短，寂寞恨更长。
39、明·施耐庵《水浒传》第三十三回。噎（yē椰）：食物塞住嗓子。这两句大意是：吃饭时要防备食物卡住嗓子，走路时要防备摔交。比喻人处世办事必须小心谨慎，时时注意安全，以防不测。
40、水浒传51回到60回的好词：画饼充饥，金枝玉叶，山高水低，皮开肉绽，鲜血迸流，擂鼓鸣金，碎尸万段，飞砂走石，撼地摇天
41、明·施耐庵《水浒传》第四十五回。这是两句俗语。它用种什么就收什么这个简单道理，比喻造什么因，就会得什么果，含有普有善报、恶有恶报的意思在内。
42、见明·施耐庵《水浒传》第九回。通：相通，通连。本句大意是：钱能使人与神仙相通。
43、明·施耐庵《水浒传》第二十一回。更：旧时一夜分为五更，每更约两小时，这里指夜晚。这两句大意是：人当处于欢乐的时候，总是嫌夜晚太短；处于寂寞的时候，又恼恨五更太长。
44、明·施耐庵《水浒传》第二回。官：官吏。管：管理，管辖，这里指管得着自己的人。本句大意是：不怕上面的大官，只怕直接管辖自己的顶头上司。
45、隔墙须有耳，窗外岂无人。
46、（3）人无刚骨，安身不牢（4）表壮不如里壮
47、第一次将白话运用到了绘声绘色、惟妙惟肖的程度，使它成为中国白话文学的一座里程碑，《水浒传》的语言是高度口语化的，而且更为准确生动。
48、这人吹弹歌舞，刺枪使棒，相扑顽耍，颇能诗书词赋。
49、君子问灾不问福。
50、这是因为水浒传是一部古代小说，其语言风格受到了当时社会文化和人们生活习惯的影响。
51、而来，现在多将——说成“却之不恭，受之有愧”，是接受别人馈赠时的谦词，表示接受感到愧疚，拒绝里觉得失礼的矛盾心情。
52、面如金纸，体似枯柴。悠悠无七魄三魂，细细只一丝两气。牙关紧急，连朝水米不沾唇；心膈膨脝，尽日药丸难下腹。隐隐耳虚闻磬响，昏昏眼暗觉萤飞。六脉微沉，东岳判官催使去；一灵缥缈，西方佛子唤同行。丧门吊客已临身，扁鹊卢医难下手。
53、福无双至，祸不单行。
54、明·施耐庵《水浒传》第二十四回。不出门：传播不到门外去。恶事：坏事，见不得人的事。这两句大意是：好事不容易传出去，坏事传得很快很广。
55、形象鲜明：《水浒传》的语言特点中最为突出的是对人物形象的描写。作者采用生动活泼、形象逼真的语言描绘人物的容貌特征、行为举止、情感状况等等，使人物形象鲜明，深入人心，并为后世小说作家提供了宝贵经验。
56、善恶到头终有报，只争来早与来迟。
57、明·施耐庵《水浒传》第十六回。须：却。这两句大意是：隔着墙却有耳朵在听着，窗户外边难道没有人听见？此两句语本《管子·君臣下》“墙有耳，伏寇在侧。墙有耳者，微谋外泄之谓也”。
58、因为水浒传的作者施耐庵是山西人，所以在文中大量运用了山西方言，并融入了当地的民间文化，使得语言具有鲜明的地方色彩和生动的描写能力
59、其次，作者施耐庵流畅自如，语言生动，充满了活力，使得整个作品具有鲜明的文化色彩。
60、种瓜还得瓜，种豆还得豆。
水浒传谚语
61、明·施耐庵《水浒传》第三十五回。缘：缘分。这两句大意是：有缘分的人虽然远隔千里，却能因机遇、巧合而会面；没缘分的人即使打照面也会错过，跟没遇到一样。这两句话在元代无名氏《鸳鸯被》杂剧里作“无缘对面不相逢，有缘千里能相会”。
62、惺惺惜惺惺，好汉识好汉。
63、男大须婚，女大必嫁。
64、见明·施耐庵《水浒传》第三十七回。世情：社会人情，指人与人之间的关系。人面：指人的脸色。这两句大意是：社会人情从待人态度的冷淡或热情可以看出来，人的脸色因对方地位的高低而变化。
65、却之不恭，受之太过。
66、明·施耐庵《水浒传》第七十二回。却之：推却，辞谢不纳。恭：恭敬。过：过分。这两句大意是：推却不受吧，太不恭敬；冒然接受吧，又太过分了。“却之不恭”是从《孟子·万章下》“却之却之为不恭”（意即“一再推却拒绝别人是不恭敬的”）句简化
67、好事不出门，恶事传千里。
68、俚语则以强烈的地域性和时代性为特点，例如“打擂台”“抢花翎”，故事说法则以丰富多彩的表述方式和富有启示性的情节为特点。
69、累代金枝玉叶，先朝凤子龙孙。丹书铁券护家门，万里招贤名振。待客一团和气，挥金满面阳春。能文会武孟尝君，小旋风聪明柴进。
70、最后，水浒传的语言还充满了诙谐幽默，充分体现了作者的幽默感和生活智慧。
71、此外，水浒传中的语言还具有夸张、诙谐、富于节奏感和抑扬顿挫等特点，使得整个文本具有活泼、生动的气息，深受读者喜爱。
72、（据百二十回本，括号内为回数）：厮（常用）腌臜泼才（3）腌臜畜生（19）腌臜混沌（24）腌臜浊物（24）腌臜魍魉（24）郎当怪物（102）浪弟子（102）滥污禽兽（33）打脊老牛（73）村乌龟子（104）老猪狗（25）老咬虫（21）乞贫婆（51）杀才（29）忤奴（51）顽囚（9）蠢物（7）蠢虫（19）糊涂桶（24）直娘贼（3）泼贱贼（10）横死贼（21）精贼（21）贼配军（9）贼男女（15）贼驴（19）贼虫（21）贼乞丐（21）贼猢狲（24）贼妮子（45）贼母狗（51）贼亡八（103）另有一些常见如：老贼、奸贼、贼秃、贼头陀、贼行者。
73、当取不取，过后莫悔。
74、明·施耐庵《水浒传》第十七回。抱佛脚：求佛救助、保佑。这两句大意是：闲暇无事时不给佛烧香供奉，到事情急了才击求佛救助。
75、有缘千里来相会，无缘对面不相逢。
76、史文恭正走之间，之间阴云徐徐，凉气飕飕，星雾漫漫，暴风飒飒，虚空中一人，挡住去路。
77、好句：巍巍高寨水中央，列职分头任所长。从此山东遭扰攘，难禁地煞与天罡。
78、明·施耐庵《水浒传》第十八回。这两句大意是：到瓮子里捉老鳖，那是手到拿来。此二句是形容办事十分容易。瓮中的老鳖躲也无处躲，藏又无处藏，因而瓮中捉鳖当是十分容易的事。
79、人无千日好，花无百园红（2）送君千里，终须一别
80、早知今日，悔不当初。
81、水浒传的语言特色也反映了当时的社会文化和人民生活，具有一定的历史和人文价值。
82、这些特色主要表现在方言、俚语、故事说法等方面。
83、《水浒传》是中国古代小说经典之一，其语言风格深受广大读者喜爱。其主要语言特点如下：
84、一是通俗易懂，口语化，二是各种人物的性格和喜好，都是通过精练的语言表达给读者，三是叙事过程中用词造句恰到好处，不拖泥带水，给读者的感觉就是读此书如欣赏一幅美伦美奂的画，赏心悦目。
85、此外，水浒传还运用了大量的比喻、夸张、拟人等修辞手法，使得小说的语言更加生动形象，具有强烈的感染力和表现力。
86、明·施耐庵《水浒传》第六十一回。本句大意是：君子只问自己有什么灾祸，而不问自己有什么福分。是君子，就有一种大义凛然，无所畏惧的胸怀和气质，他不怕灾祸，敢于正视现实，去经受灾祸的磨练，所以他敢于“同灾”。而去寻问福气，则被认为是贪求和没有出息的行为，故君子不屑。
87、名著《水浒传》的语言很有特色：
88、水浒传的语言具有鲜明的晋语特点
89、首先，水浒传的语言融合了北方方言和南方方言，表现出地域特色。
90、瓮中捉鳖，手到拿来。
水浒传谚语
91、拳头上立得人，胳膊上走得马。
92、世情看冷暖，人面逐高低。
93、明·施耐庵《水浒传》第三十六回。这两句大意是：幸运的事不会连续到来，灾祸一来却不止一种。
94、鸟大汉（4）鸟人（5）撮鸟（6）鸟汉子（16）鸟女子（39）含鸟（42）驴鸟（43）呆鸟（44）鸟婆娘（48）鸟怪物（102）鸟歪货（102）另：鸟官、鸟公人、鸟先生、鸟头陀、鸟主人等“鸟”通“屌”。《正字通》“此为方俗语，史传皆曰势。”
95、古有酷刑叫去势。今常用的一些词语如：“势力”、“势均力敌”、“势不两立”、“势如破竹”、“强弩之末，势不能穿鲁缟”等看来都与生殖崇拜有关了。一些俗语：捋虎须（5）没脚蟹（25）背后眼（45）枕边灵（51）天开眼（62）露马脚（101）人急智生（6）买上告下（8）三推六问（12）辱门败户（14）去住无门（19）言清行浊（19）说白道绿（21）放屁辣臊（21）水米无交（21）三智五猜（24）长嫂为母（24）十病九痛（24）恋土难移（31）鹅行鸭步（32）执鞭随镫（41）搜根剔齿（41）说黄道黑（41）搬口弄舌（44）出口为愿（45）单丝不线（49）无私有意（48）近火先焦（49）道头知尾（49）推聋妆哑（49）佯醉假癫（52）失惊打怪（69）依草附木（73）呼么喝六（104）惹是招非（104）惺惺蜡惺惺（2）贼去了关门（5）强宾不压主（20）人命大似天（22）篱牢犬不入（24）搠不出的鳖（24）嫂叔不通问（25）眼饱肚中饥（32）色胆如天大（45）醉发醒时言（45）狗头上生角（51）不怕官只怕管（2）赶人不要赶上（2）在虫不吃伏肉（2）簸箕掌栲栳圈（20）花木瓜空好看（24）表壮不如里壮（24）家无主屋倒竖（24）发昏章第十一（26）蛇无头而不行（35）没地里的巡简（39）搔首不知痒处（39）一竹竿打到底（45）大虫口里倒涎（45）左右只是左右（46）鲁班手里调大斧（21）双日不著单日著（21）那个猫儿不吃腥（21）羊肉落在狗口里（24）不戴头巾男子汉（24）万丈水无涓滴漏（24）众生好度人难度（30）头醋不酽二醋薄（51）三魂荡荡七魄悠悠（1）萤火之光照人不亮（2）日远日疏日亲日近（2）饥餐渴饮夜住晓行（2）前不巴村后不巴店（2）奸不厮欺俏不厮瞒（2）眉头一纵计上心来（2）酒能成事酒能败事（4）男大须婚女大必嫁（5）吃饭防噎走路防跌（10）杀人可恕情理难容（10）千里投名万里投主（11）一物不成两物见在（12）人生一世草生一秋（15）当取不取过后莫悔（15）明有王法暗有神灵（15）堂堂一表凛凛一躯（17）火烧到身各自去扫（17）蜂虿入怀随即解衣（17）箭穿雁嘴钩搭鱼鳃（17）水来土掩兵到将迎（20）一手交钱一手交货（21）披麻救火惹焰烧身（21）昨梦灯花今朝鹊噪（22）人无刚骨安身不牢（24）智赛随何机强陆贾（24）初嫁从亲再嫁由身（25）冤各有头债各有主（26）灯蛾扑火惹焰烧身（27）兔死狐悲物伤其类（28）兵临告急必须死敌（34）远处夸称近方卖弄（36）好人相逢恶人远离（37）锦上添花旱苗得雨（50）上风放火下风杀人（60）卖卜卖卦转回说话（61）出外一里不知屋里（61）人怕落荡铁怕落炉（61）心头火炽鼻里烟生（61）砖儿何厚瓦儿何薄（62）眉尾相结性命相扑（62）将酒劝人本无恶意（62）是真难灭是假易除（62）割猫儿尾拌猫儿饭（62）炉中添炭火上浇油（63）三魂失二七魄剩一（63）棺材出了讨挽歌郎钱（21）没酒没浆做甚么道场（21）把官路做人情只苦别人（5）梁园虽好不是久恋之家（6）杀人须见血救人须救彻（9）大秤分金银大碗吃酒肉（12）隔墙须有耳窗外岂无人（15）急来抱佛脚闲时不烧香（17）三答不回头四答和身转（24）世情看冷暖人面逐高低（37）人无千日好花无百日红（44）莫信直中直须防仁不仁（45）热（钅敖）子上蚂蚁走投无路（56）三十六个牙齿捉对儿厮杀（1）十五个吊桶七上八落的响（1）阎罗王面前须没放回的鬼（21）是亲不是亲便要做乔家公（24）成精的冬瓜青一回黄一回（34）破人买卖衣食如杀父母妻子（21）拳头上立得人胳膊上走得马（24）丢下砖头瓦儿一个个要著地（24）捉奸见双捉贼见赃杀人见伤（26）由你奸似鬼吃了老娘洗脚水（27）来也不认得爷去也不认得娘（37）骏马却驮痴汉走巧妻常拌拙夫眠（24）入门休问荣枯事观著容颜便得知（24）难得一片橘皮吃莫便忘了洞庭湖（24）分开八片顶阳骨倾下半桶冰雪水（31）惯使不论家豪富风流不在著衣多（36）画龙画皮难画骨知人知面不知心（45）破屋更遭连夜雨漏船又遇打头风（45）分明指与平川路却把忠言当恶言（61）祖宗无犯法之男亲族无再婚之女（61）急急如丧家之狗忙忙似漏网之鱼（98）饥不择食寒不择衣慌不择路贫不择妻（3）经目之事犹恐未真背后之言岂能全信（26）财门上起利地上住吉地上过旺地上行（51）星落云散七断八续呼兄唤弟觅子寻爷（95）帽儿光光今夜做个新郎衣衫窄窄今夜做个娇客（5）马蹄刀木杓里切菜水泄不漏半点儿也没得落地（24）
96、笑挥禅杖，战天下英雄好汉，怒掣戒刀，砍世上逆子谗臣。
97、吃饭防噎，行路防跌。
98、明·施耐庵《水浒传》第一百十九回。这两句大意是：作了好事或作了坏事，最终都将受到报应。且是来得早晚不同罢了。此二句和“善有善报，恶有恶报；不是不报，时辰来到”（元·无名氏《来生债》）一样，反映出前人最朴实、最鲜明的善恶观。