李清照诗词的语言特色
1、意境就是表现在诗歌、戏剧、小说、绘画、音乐等文学艺术作品中的一种富于思想感情的艺术境界。中国古典诗词在艺术上的最大特点就是创造意境。近人王国维说，“词以境界为上。”“言气质、言神韵，不如言境界。”他认为词人除了要有高格调之外，还应“于意境上用力”。李清照可以称得上是这样一位作家。她善于把自己的思想感情和客观景物溶铸在一起，在词中创造出诗情浓郁、画意盎然的境界，非常细腻地传达出人物心灵深处的奥秘。
2、上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
3、她属于婉约词派诗人，主要内容侧重儿女风情。李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。
4、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪折？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细语，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
5、李清照的词的风格是清丽淡雅。李清照的词具有女性独特的细腻，又因其坎坷的生平经历所以，她的词里包含一些对国家、人民和个人际遇的深沉伤感。她细腻的描写手法，又让她的词里带有一些空灵和淡雅的情怀。
6、前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词。
7、都富于口语化、形象化的特点。至于古典诗词中常用的对偶句，一般文人都细心雕琢，刻意求工，但李清照却是若不经意，用得非常自然。如:
8、李清照，是宋时代的文学家、诗人、词人。
9、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
10、一）锤炼语言淡语化。李清照大部分词的语言是经过锤炼的文学语言，生动、鲜明、自然流畅却不见雕琢痕迹。乍一看，好像是不经意似的，而表情达意却细致深入，耐人寻味。典型例子首推《声声慢》在叠字方面的运用，词一开头就连用七组叠词写词人反复寻觅，而志趣相和的丈夫却丝毫不见踪影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得内心不“凄凄惨惨戚戚”，词人由外到内，由浅入深，层层递进，将自己那无可寄托，若有所失的精神状态，淋漓尽致地勾画出来。言、声、情三者和谐统一，写得如此自然贴切却丝毫没有生造之感。女词人还善于用一些精确的动词或形容词构成“词眼”，抒情写景，创造出感人的形象来。如《醉花阴》中“人比黄花瘦”一句，以菊花来比拟消瘦，以消瘦来说明词人长时间的痛苦思念，一个“瘦”字用语平淡，却成为全词的画龙点睛之笔，不说破情而情愈浓，显示出她不同凡俗的锤炼功夫。
11、二、诗词手段
12、李清照号易安居士，她的词被称为易安体。
13、李清照经典十首诗词推荐《如梦令•昨夜雨疏风骤》赏析如下：
14、在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
15、花自飘流水自流，一种想思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
17、李清照熟悉词的创作规律，以娴熟的艺术技巧写出了许多艺术性很高的词章。今天我们来看看她的诗词写作风格。
18、一、白描手法
19、易安体的特色：
20、词是配合音乐以供歌唱的文学，因此它的声调必须带有节奏美，富于音乐性。现在词的音律虽已失传，可是善于读词的人仍能扬高下，念出声调之美。由于声调稔熟，意思又酝酿好了，及至握笔填词，声响往往会随文字流出笔端，自然而然地合乎词的格律。
21、.《声声慢》:
22、李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。宋代女词人，婉约派代。
23、.《一剪梅.红藕香残玉簟秋》:
24、一枝折得，人间天上，没个人堪寄。《孤雁儿》
25、二，善用白描法。
26、这些语言，都来自现实生活，直到今天，还是一看就懂。词中有些语言，本来比较凝滞，可是经她点化，马上就活起来。如：
27、这首词写的是春情。细雨绵绵的晚春时节，天气潮湿，令人烦闷。词人整天关着房门，欲倚阑远眺没有心情，想出外游春也无意趣。词中把寂寞无聊的情绪跟重门紧闭的环境、斜风细雨的天气紧密结合起来，形成了一种情景交融的艺术境界。词人娇慵无力的神态，惆怅自怜的情怀，都写得细腻传神，呼之欲出。
28、比，兴手法的巧妙运用
29、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
30、李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，山东章丘人，宋代（南北宋之交）最著名的女词人，婉约词派代表。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
李清照诗词的语言特色
31、有着“千古第一才女”之称的宋代女词人李清照，虽然她离去已经近千年时光，但她流传下来的诗词（主要是词）仍有多首被传诵至今，成为经典中的经典。
32、不同时期的花代表了李清照不同时期的内心世界，少女时期的“花”是清新、可人的；结婚后的“花”则带有了思念和忧伤；南渡之后的“花”意象则是趋于一种残败、凋零的状态。
33、再看其他几首:
34、三、和谐的音调
35、(2)后一段以对比的手法抒写着故园之思之念和颠沛流亡之痛，用凝练的家常口语，细心，巧妙，维肖地刻画出内心的无助，孤寂，这就是李清照艺术风格的高点，亮点和特点
36、下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
37、三，创造性地运用多种多样的抒情手法。
38、语言的通俗优美。
39、有些句子更是深入人心，比如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，又比如“知否，知否？应是绿肥红瘦”，再比如“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
40、《一剪梅》
41、李清照词意国画李清照词不以辞采取胜，而是“用浅俗之语，发清新之意。”通俗中见典雅，具有自然淡雅的艺术风格，达到朴素之美的境界。例如《声声慢》开头连用“寻寻觅觅，冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，具有独创性，做到了自然朴素，不见凿痕。尤其是“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的心理刻画，全用白描手法，正是李清照词语的生命力之所在，是李清照词被后人吟咏不哀的主要原因。
42、这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
43、“渐一番风，一番雨，一番凉”;“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”
44、我国古典诗词除了特别精于音律和谐之外，它的表现手法总不出赋、比、兴三种，而比、兴两法用得更多。刘勰《文心雕龙。辨骚》说:“虬龙以喻君子，云蚬以譬谗邪，比、兴之义也。”
45、李清照继承了古典诗歌中传统的比、兴手法，在她的词中塑造了鲜明生动的艺术形象。她以海棠和黄花比喻人物形容的消瘦，显得异常高雅而富于美学意味。一个“瘦”字，不仅描绘了人物的外貌，而且挖掘了人物的内心，显示了长时间的相思之苦，不说破情而情愈深。她还用白菊来比喻性格的高洁“微风起，清芬酝藉，不减酴醵。”用梅花来象征女性的婀娜“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。”自然界的景物，哪怕是一花一草，都可信手拈来，为抒发感情、刻画人物服务。这类例子，她的词中是随处可见的。
46、“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
47、这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
48、音律的和谐妥溜。
49、比、兴手法易于体现“言在此而意在彼”的内蕴，也就是言近旨远，含蓄酝藉。这一点在李清照词中最为突出。她常常运用比、兴手法表达她那“幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。如，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”明明是因舍不得丈夫离开而致消瘦，却婉转地说，不是为了病酒，也不是为了悲秋，究竟是为了什么，留给读者去想。又说:“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁。”她不直说她在痴情地盼望远出的丈夫，也不说无人理解她家居的寂寞，而是把楼前流水拟人化，说是唯有它在怜念自己。委婉含蓄，曲折幽深，富于言外之意、弦外之音，给人留下无限想象和思考的余地。
50、李白，白居易，杜甫……这些文学大家有如一座座高山，让女性文学家难以比肩，能与他们并称的女文学家在我看来，唯有宋代的李清照，她作品的丰腴，气魄与细腻深深折服了我。
51、古人评价易安词，多从语言着眼。有的着重于句子，如清代王士稹说:“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”是“人工天巧，可称绝唱”。清代彭孙通(圮预)说.“李易安‘被冷香消新梦觉，不许愁人不起’......皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工。”有的着重于用字，如清代黄了翁说李词《浣溪沙》中““黄昏疏雨湿秋千'可与‘丝雨湿流光’、‘波底夕阳红湿’‘湿’字争胜”。清代陈廷焯说“独自怎生得黑”的“黑”字，“不许第二人押”回。
52、李清照的词可分为两个创造阶段。
53、李清照（1084年3月13日－1155年），号，济南人。女词人，代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
54、从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
55、叠字的运用
56、意境的幽美深远。
57、句子开头加上一些生活中常用的虚词或转语词，就显得自然活泼，轻灵流利。她还善于运用叠字叠句。叠字最突出的例子是《声声慢》，另外如：
58、易安体倜傥有丈夫气，不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
59、.这几首词，以白描的手法，生动的文字，幽美的意境，细腻的描述，委婉的格调，充分表达了作者不同的深沉的思想情感。别情之作，相思之情，孤独之感，都具有清新婉约之美，感情真挚，各词精致奇妙，声情并茂，扣人心弦，震撼读者心灵，具有极高的文学价值与文学地位，具有鲜明独特的艺术风格。
60、要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，《声声慢》这首满含凄苦情的词堪称千古绝唱！
李清照诗词的语言特色
61、.这首词是在国亡、夫丧、孀居的背景下创作的。亡国之恨，丧夫之痛，孀居之苦，在作者笔下如开闸之水，翻滚、奔流、咆哮！词的起句连用七组叠词，打造空前绝后的词式、格调、字法，淋漓尽致地表达出作者心中愁苦、悲伤、寂寞、煎熬！一十四字重叠，一十四字诉泣，一十四字是泪，一十四字滴血！启下"最难将息″，直接"晚来风急″，再续"正伤心″、"憔悴损″、"有谁堪折″？往下"独自怎生得黑″，"梧桐细雨″"点点滴滴″，"这次第，怎一个愁字了得"！句句表达，环环紧扣，步步深入，层层强化，言为心声，字字句句声声泪，愁恨交织，血泪模糊，苦断九回肠！这是李清照后期词作的杰出代表作。既是她的也是宋词的绝作，足以称为不朽之作！
62、（三）优美语言韵律化。李清照精通音律，所以读其词，才会使人感受到一种强烈的韵律美，或疏缓、或紧促，皆声情并茂。《声声慢》中那一系列叠字，轻重相间，抑扬起伏，由平和低缓到益发促迫、深沉，如泣如诉，读来只觉意婉、情切！而词中“戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”等字，词人皆有意选用入声韵，构成一种激越凄厉的情调，再加上基本为两字一顿的二节拍这么急促的节拍，更加切合表达凄苦激切的感情，读来真似“大珠小珠落玉盘”！而《醉花阴》开头用“薄雾浓云愁永昼”的顿挫之笔总起全词，到“莫道不消魂”笔锋一跌，然后又陡起奇笔“帘卷西风，人比黄花瘦”，内容上的抑扬顿挫，再加上“昼、兽、透、后、袖、瘦”的韵脚，读来只觉节奏明快，流转如珠,余韵悠然,具有极高的审美价值。
63、.再从李清照的词作《声声慢》、《醉花阴》、《如梦令》、《一剪梅》中，鉴赏其不同的艺术风格。
64、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
65、（二）典雅语言家常化。与当时社会流行浓词艳句显然不同的是，李清照大胆地选用民间口语入词，从而达到推陈出新、化俗为雅的目的。《声声慢》中李清照用家常之语，摄入淡酒、寒风、哀雁、黄花、梧桐等形象，构成一幅阴沉凄惨的画面，描摹出词人一天生活的实感和心境。又大胆地把“将息”“得黑”“次第”“了得”等在当时看来又粗又俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”与“帘卷西风，人比黄花瘦”同样把新鲜的口语和华美的辞藻统一在主人公内心情感和外化意境里，浑然一体，融合在优美的音乐之中，令人陶醉。李清照用典也已做到了天然浑厚，即使不作为典故看，也能构成极有感染力的艺术境界，涵盖无尽的深厚意蕴。《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”用陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下”之典，“有暗香盈袖”用《古诗十九首》中“馨香盈怀袖，路远莫致之”之典，不仅写了黄昏赏菊之实景，还委婉表达了思念远人的深情。把典雅语言家常化，不仅有雅致的文人趣味，更有较浓的生活气息。
66、诗词的语言必须具备精炼凝重的特点，在短小的篇幅中蕴含丰富的内容，体现出诗人的感情。例如《如梦令昨夜雨疏风骤》仅用33个字就细腻地概括了词人热爱自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，极其精炼地概括描绘出春末夏初风吹雨打之后，绿叶繁茂、红花凋零的景象。李清照词的语言既经锤炼而又清新自然，不受前人约束。
67、首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
68、纵观李清照词作，从朝代背景、创作题材、生活体验、思想情感、写作手法、艺术风格上可划分为两个时期:前期与后期。前期作品，多为反映闺中生活与思想感情，题材多为自然风光和离别相思。感情真挚、丰富、含蓄、细腻，语言简洁、清新、优美，有一种不假修饰雕琢而又不失华丽的"芙蓉出水″的自然和谐生动之美。实属难能可贵。后期作品，转而以写伤时念旧、怀乡悼亡为主，自靖康之后，战乱动荡、家庭变故、生活孤独无助，在作品中表达了忧郁、感叹、哀愁、寂寞、惆怅、悲伤的思想情绪，也是她内心世界的真实写照。
69、“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
70、全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。
71、李清照熟悉词的创作规律，以娴熟的艺术技巧写出了许多艺术性很高的词章。今天我们来看看她的诗词写作风格和艺术特色。
72、.看前后，鉴风格，判若两人何相同？
73、李清照就是这样，她善于掌握声调韵律错综变化的不同节奏，以适应自己思想感情的起伏变化。因此，我们读她的词，觉得旋律优美，富于感情和韵味。
74、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
75、楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
76、.《醉花阴》:
77、.读宋词，论清照，纵有千言说不透；
78、.《如梦令》:
79、李清照在词坛的艺术风格是什么？
80、唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。
81、李清照中期作品大多都写一些闲适之情、爱恋之情，山水美景及思念丈夫的离情别绪。格调清新、妩媚秀丽、细腻婉转，词作以朴实无华，清丽灵秀的词句，写得清新活泼，极富有生活情趣
82、一，表现嫠妇的愁苦悲情，以孤独凄楚而动人。
83、易安体的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
84、前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
85、后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想，在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。。
86、李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美,富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字,强调“协律”,但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素。
87、这些评论都指出了李清照在运用语言上的创造性以及口语化的深度。
88、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。
89、这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作
90、后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
李清照诗词的语言特色
91、.婉约之风格！不朽之词作！
92、中期是李清照婚后不久。李清照18岁嫁给赵明诚，她与丈夫赵明诚门当户对，赵明诚父亲赵挺曾官至宰相之位，并且赵明诚本人也十分喜好诗词、古玩字画和鉴赏金石刻词，夫妻二人志趣相投，感情深厚，才子佳人自是神仙眷侣。可是婚后丈夫为仕途奔波，夫妇聚少离多，离愁也多。不过哪怕是离愁，也是甜蜜的忧愁，那心心相印、两情相悦的爱情，那“才下眉头却上心头”的绵绵相思，填满了这对年青夫妇的心田，也洋溢在李清照这个时段的诸多词章里。这个时期的代表词作有《一剪梅》，词作一改少女时期的活泼俏皮，展现了一位少妇思念丈夫的愁肠绵绵，情思悠悠。
93、李清照的词具有美女独特的细腻，又有对生活坎坷不平的辛酸经历，同时词中也包含着对国家，人民和个人际遇深沉的伤感。
94、休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。——《凤凰台上忆吹箫》
95、李清照词的语言有着与众不同的鲜明个性，她遣词造句，独出机杼，既通俗而又雅致，既精心雕琢又出语平淡，确是常见而常鲜，令人再三吟咏而余味无穷！
96、例如《念奴娇》:
97、李清照工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
98、而意境的幽深优美，尤为耐人寻味。清代毛先舒说这首词的结句，“忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云施展自如，人不觉耳”。说的就是这种清空婉约、毫不沾滞的境界。
99、“秋已尽，日犹长”;“试灯无意思，踏雪没心情”国;“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”;
100、李清照是喜欢花的，其词中花的意象的数量相当多，包括梅、桂、菊、荷等花。
101、“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”;“不知酝藉几多香，但见包藏无限意”。
102、由于中国自古重男轻女的风俗习惯，女性文学家取得的成果并远远不如男性文学家。
103、李清照的词可以分为两个创造阶段，第一阶段的词以通俗易懂的白描手法抒写真性情，以细腻缠绵的笔调书写离别之苦，以夸张的手法描写情思，第二阶段的词以对比的手法抒写故国之思和流亡之痛，以凝练的家常口语刻画内心的孤寂心情。
104、家国之痛和身世之悲相融合，是易安体的特殊格调，令人凄怆欲绝。
105、不仅平仄协调，属对工整，而且自然朴素，和美流转，累累如贯珠。
106、这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。
107、总之，李清照能够运用优美通俗的语言、和谐流转的音韵和比、兴手法，极其细致地、富有创造性地塑造了个性鲜明的人物形象，并能将自己的感情融于自然景物，揭示生活中蕴藏着的美质，创造出具有高度美学意义的境界。这些就是易安词的主要艺术特色。
108、.李清照(1084一1155)，济南章丘人，号易安居士，宋代著名女词人。她位居婉约派之首，诗词散文全能作家，以词闻名，成就极高；才华远在柳永、宴殊、秦观之上，在词作巅峰朝代一一宋代，被奉为"婉约词宗″，而名垂千古。她的现存49首词，对后世影响极大，堪称"一代词圣″。李清照因生于书香门第，受其熏陶，年幼时诗词散文、书画、音乐，样样精通，青年时代，风骚动八方，文采震九州；宋朝一奇女，清辉照词坛。从此，确立了李清照在词坛艺风格上正宗婉约词派的独一无二的历史地位。
109、李清照在《词论》中虽竭力强调作词要讲究“故实”、“典重”，要讲究“富贵态”,但她现存词中除一篇《多丽》用了一大串典故外,绝大多数都是通俗自然、明白如话的。她擅长白描,善用口语,既浅近又不庸俗,既工丽又不艰深,在词家中独具一格。如:
110、前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
111、(1)前一段以通俗易懂的白描手法抒写真情实感，以园润细腻缠绵的笔法描写离别的苦楚，又以夸张的手法描绘情爱相思。
112、李清照词中所用的声韵，表面上大都是俚俗的语言，自然的音响，实际上是经过慎重推敲、精心安排的。有些声韵，看似容易，然而要把它押好，却非易事。清代沈雄说她是“以易为险，以故为新”，确是懂得她在创作上所下的工夫。由于工夫下得很深，所以她能随心所欲、运用自如地驱遣文字，驾驭音律，变化万端而能合乎法度，精心锤炼又无斧凿痕迹。因此她在当时的词坛上就赢得了“公孙大娘舞剑手”的赞誉。
113、李清照的词十分注重音律声调的和谐美。她的词给人一种旋律优美，富于感情变化和韵味浓厚的美感。李清照很重视音律声字，强调“协律”，但在创作中又不受束缚。节奏是构成诗歌音乐和谐美的一个重要因素，李清照善于运用错综变化的声调韵律的不同节奏，来表达起伏变化的思想感情。如《声声慢》这首词在声调艺术上的大胆创新，是宋词中绝无仅有的。不仅在单调上表现出高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感，同时，在感情上也层层深入，把人物感情的内在心理变化过程恰到好处地表现出来。李清照词不仅在叠字运用方面具有美感，而且在叠句和偶句运用上也具有美感。
114、例如《声声慢》一开头连下十四个叠字，其中“寻寻觅觅”四字是由舒徐的音调转入急促的音调，“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十个字，又由舒徐转入急促，从而形成高下起伏、抑扬顿挫的节奏，把人物感情上的波澜恰到好处地表现出来。从整首词来讲，九十七个字中，舌声字和齿声字多至五十七个，看来作者是特意运用这种吞啮抽泣的音调描写忧郁惝恍的心情;同时让这种音调渲染出一种冷落凄清的气氛，以烘托这种心情。真可算是深得音律之妙。
115、李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。