诗词押韵的基础知识
1、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。
2、ng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同
3、一、二、三、四声，一、二位平声，分别为“阴平”和“阳平”；三、四为仄声。普通话的发音中没有入声，古音中的入声字，都已分别融入今天的一、
4、如上述《静夜思》（李白）
5、仄仄平平平仄仄
6、A.偶数句押韵（韵法3）
7、平（上平，下平）
8、凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位
9、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。
10、（1）字句位置
11、A．句尾韵（韵法1）
12、平平庂仄庂平平
13、五言押韵例如
14、"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，
15、在金色的沙滩（tan）
16、韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后
17、（2）句间位置
18、其次要明白怎么用韵，古体诗、近体诗和词用韵要求各有不同，古体诗宽泛些，平韵仄韵都可以押，但不可以通押，可以中间换韵也可以不换韵一韵到底，近体诗就严格些，分首句入韵和不入韵的情况，一般用平韵，偶数句入韵，词更不必说了，押韵要按词谱，每个词牌各有不同的要求。
19、在写格律诗（词）时必须按照诗词的格律来写，比如五绝必须按照五绝的格律来写，讲究平仄。并且还需要押韵，这里的押韵诗押平水韵，词押词韵。
20、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。
21、诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母
22、A式：（仄仄）平平仄仄仄，（平平）仄仄平平平
23、以五绝为例，律诗的基本句式有四种：
24、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。
25、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。
26、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。音节的重复，以后将单独论述。
27、却想扬起那白色的帆（fan）
28、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。
29、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。
30、枝枝干干伸展（zhan）
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31、举头望明月，
32、么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是
33、仄平平仄，平平仄平。
34、B式：仄仄平平仄，平平仄仄平
35、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）
36、出（姑，苏）
37、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。
38、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
39、低头思故乡（xiang）。
40、偶打此路过
41、屹（yi）立（li）着
42、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)
43、又如，《冬天的树》（谭笑）
44、我本不是水手
45、今声分为阴平，阳平，上声和去声，这四声分别为普通话的一二三四声。
46、辙.押韵叫合辙.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚
47、古诗词分为古体诗和格律诗（词）。
48、清风挂树梢(shao)
49、A式：平平仄仄仄，仄仄平平平
50、不要用什么“水平韵”，“中华新韵”。太矫情。有更好更简明的《十三辙韵》:
51、无论（lun）风雪吹来（lai）
52、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。
53、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。
54、无论（llun）地冻天寒（han）
55、依然是《冬天的树》（谭笑）
56、平声是汉语拼音中的一二声，仄声就是三四声。对仗，一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。如果视为截取律诗的中间两联，就可以全诗用对仗。
57、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）
58、古典诗歌类型的诗歌通常要隔开句子押韵，而且是偶数句押韵。
59、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。
60、四声分为，平（上平，下平），上，去，入声
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61、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；
62、所以它们是同韵字。
63、不逊于夏日一般（ban）
64、古诗押韵押尾韵，最后一个字的读音要有一样的声母。
65、押韵位置技巧
66、官方普通话的发音，从历史的角度来看，有两次大的变化，一是宋元交替时期，一是明清交替时期；因此如今的普通话已远非唐宋及以前的发音。而是融合了大量北方游牧民族的语言后逐渐形成的。现在的普通话没有入声字，只有阴、阳、上、去，四种声调。入声字只在南方的一些省份，比如福建、广东、海南和浙江的部分地区方言中还保留着，也就是古汉语的发音。
67、庂庂平平平仄仄
68、平仄的概念会涉及到音韵学的内容，中古汉语分平、上、去、入四声。“平”即平声，上、去、入统为仄声。
69、影子简洁地静卧在身边（bian
70、B式：（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平
71、绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。中国字之音由声母、韵母组成，韵母相同的字就是同韵的字。如：妈、麻、骂，花，沙、茶，又如、阳、养、漾、等。
72、捏（乜，斜）
73、山寺敬佛地
74、平平仄仄仄平平
75、古诗的平仄规律两种：一种是
76、律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
77、平平仄仄，仄仄平平。
78、B．句内韵（韵法2）
79、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；
80、如果把这个问题和民族文化的传承发展联系起来，不难看出：正是这种近乎刻板的传承，才使中华文明几千年而生生不息，使文化的纯正性得于延续；无论哪种文化，只要和中华文明一对接，必然被触入。因此，我们鉴赏、学习、创作古诗词，也应该看着是对传统文化的继承和发扬。比如京剧、越剧、黄梅戏等等艺术形式，如果都用普通话，那不就是在糟蹋这些国粹吗？当然，许多人会说，格律诗词创作也只是一种文字游戏，既然是游戏自也有游戏规则，要参与就必须要守规则；否则那大可以写现代诗。
81、在冬天（tian）
82、上，去，入声为仄
83、对比今天普通话的
84、拚起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拚成gōng，其中g是声母，ō
85、答：古诗押韵规律如下：
86、佳（发，花）
87、代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫
88、普通话的一、二声（阴平，阳平）为平
89、无论风雪吹来（lai）
90、另一种是
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91、置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。
92、无人少喧嚣(xiao)
93、七言规则和五言一样，前面说七言在五言AB式的基础上加字
94、人（人，辰）
95、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。
96、可为什么社会发展到如今的时代，普通话的标准发音已出现了很大的变化，且中华诗词学会早就组织专家以现在普通话为标准，编辑了一套"中华新韵"，用以诗词创作；而"平水韵"却顽强地活跃于诗坛，诗界老手基本上都看不起"新韵"，好像"新韵"属于初学入门级的东西。当然"平水韵"要求严格，对创作者的要求高；而"新韵"相对宽泛，用于诗词创作会容易一些。愚意以为，除创作难易外，尚包含有更多的信息，特别是传统文化的传承问题。
97、二、三、四声中，例如：“一”、“十”、“比”、“色”等。
98、不逊于夏日（ri）一般（ban）
99、无论地冻天寒（han）
100、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。
101、古诗词的押运讲究平仄，押运，对称。所谓押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。
102、是碧海云天（tian）
103、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。
104、诗讲究音律之美、节奏之美，要好听。故中国的诗词歌赋全部要押韵，顺口溜都要押韵。
105、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。
106、写作格律诗、词，免不了会碰到押韵的问题，现在通用的"平水韵"是南宋时期徧成的，它反映的是唐宋时期人们写诗填词所用韵的发音状况，与当时官方普通话的发音是一致的。
107、笺上碎语—押韵
108、巧（遥，条）
109、疑是地上霜（shuang）。
110、还有不懂的可以再问下我^_^
111、看到一只搁浅的船（chuan）
112、例如，《偶过》（谭笑）
113、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）
114、在写古体诗的时候只需要押韵就行，压的韵可以是平水韵、词韵、新韵都行，不用讲究格律。
115、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。
116、基本句式：
117、诗词押韵规则是古体诗（包括古风、歌、行、吟）押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。词和曲因词牌、曲牌不同，押韵规则不同。有的规定较严，只能押平声或仄声韵，中间不能换韵；有的规定平仄韵可以通押；有的规定中间必须换韵等等。
118、扭（由，求）
119、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。
120、床前明月光（guang），
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121、实际上，元代后期，北方地区的普通话就已经和现在的普通话很相似了。可当时，无论北方的诗人还是南方的诗人，他们创作的格律诗词，仍然沿用和唐人一样的古音。这个现象，当然一直延续到现在。也就是说，到底用古音还是今音，这个问题不仅是我们今天所碰到并困扰的；千年来的诗人们都曾经困扰过。我想他们也曾讨论、争辨过：为什么时代变了，音韵却一成不变？不管当时的争论结果如何，有一点却是再清楚不过，那就是：诗人们早已用实际行动回答了这个问题用古音。
122、首先是句式上的要求，第一是“齐言”。指的是律诗分为“五言”和“七言”两种，“五言”即每句五个字，“七言”每句七个字，需整齐一致，不多不少。第二是对句数做了规定，每首八句的称“律”，即“五律”或“七律”；每首四句的“绝”，即“绝句”，细分为“五绝”和“七绝”两种；而多于八句的则称作“排律”。除基本句式以外，格律诗的主要要求还有四大要素，即平仄、押韵、对仗与粘对。
123、在绝句中用在偶句的末尾处，即押在句末一字上。如李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。
124、首先要明白韵是什么，区分古韵、今韵和词韵；古韵一般指平水韵，分平上去入四音；今音有中华新韵和通韵，一般按普通话发音一二声为平，三四声为仄。词韵就是词林正韵，依据平水韵而来。
125、阳光将身体直接抚摸（mo）
126、容易说明的。
127、古人没拼音，就选出代表字来代表，老四声中，古人有平声韵部、上声韵部、去声韵部、入声韵部，每个韵部中有好多个同韵字，这就是韵书了，我们可查。
128、最后要掌握一些具体的押韵技巧和避忌。比如步韵、依韵、邻韵、撞韵、挤韵等一些概念要明白。