1、唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。
2、《江雪》唐代.柳宗元
3、唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
4、唐·孟郊《苦寒吟》
5、地白风色寒，雪花大如手
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
7、旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜
8、雪固然很大天很寒冷，但是柳宗元的心情更加孤寒，寂寞。孤独。
9、达则兼济天下，穷则独善其身。谪居南荒，诗人便塑造了一个在飞雪之中执杆垂钓的老人。这首诗表面看是在写景，实际上是柳宗元以不惧严寒的钓鱼翁自比，正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。
10、无行：不成行列。
11、回风：回旋的风。
12、唐·高骈《对雪》
13、夜深知雪重，时闻折竹声
14、诗人把人生的价值和理想志趣，通过诗歌来加以展现。这首诗便是其中一首代表作。
15、寒天催日短，风浪与云平
16、轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。
17、千山暮雪古诗不是柳宗元的，“千山暮雪”出自金、元之际著名文学家元好问的《摸鱼儿·雁丘词》一词中。全句为“君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？”
18、唐·李白《北风行》
19、两句写雪花纷飞的景象。
20、霜严衣带断，指直不得结
21、作品原文：
22、江面孤舟上一位披戴着蓑笠的老翁，独自在寒冷的江面上钓鱼。
23、唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
24、斜阳疏竹上，残雪乱山中
25、百泉冻皆咽，我吟寒更切
26、天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光
27、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝
28、唐·李商隐《对雪二首》
29、叫：风声如吼。
30、唐·柳宗元《江雪》
31、唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
32、牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。
33、唐·李白《冬日归旧山》
34、庭霰：落在庭院里的雪花。
35、唐·白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”
36、六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。
37、唐·杜甫《对雪》
38、江上孤舟，渔翁披蓑戴笠，独自垂钓，不怕冰雪侵袭。《江雪》原文：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《江雪》是唐代诗人柳宗元于永州创作的一首五言绝句。诗中运用典型概括的手法，选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象，借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。全诗构思独特，语言简洁凝练，意蕴丰富。
39、云晴鸥更舞，风逆雁无行
40、唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》
41、江雪唐柳宗元。
42、咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。
43、乱云低薄暮，急雪舞回风
44、柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
45、隔牖风惊竹，开门雪满山
46、孤舟蓑笠翁，
47、严冬不肃杀，何以见阳春
48、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
49、万径人踪灭。
50、《江雪》的千古名句是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”其中《诗薮》评价说：“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。
51、唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
52、江雪，这首诗不是王维的作品。而是和他同一朝代的柳宗元的作品。
53、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
54、唐·杜甫《公安县怀古》
55、千山鸟飞绝，
56、《摸鱼儿·恨人间情是何物》是金末至大蒙古国时期文学家元好问创作的一首词。此词是词人为大雁殉情而死的事所感动而作的，上片以拟人手法叙述大雁之间的故事，下片悲叹人世的兴衰，痛悼大雁的殉情。
57、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云
58、诗人选择千山万径，人鸟绝迹这种最能表现山野严寒的典型景物，描绘大雪纷飞，天寒地冻的图景；接着勾画独钓寒江的渔翁形象。这些都是借以表达诗人在遭受打击之后不屈而又深感孤寂的情绪。
59、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开
60、江雪描写了雪很大的场景，并不是通过具象的描写雪是怎么下的，是大片的，还是鹅毛状的，是飘飘洒洒，还是如撒盐一般。
61、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台
62、水声冰下咽，沙路雪中平
63、全词围绕着开头的发问，层层深入地描绘铺叙，情节并不复杂，行文却腾挪多变，熔沉雄之气韵与柔婉之情肠于一炉，柔婉之极而又沉雄之至。
64、肃杀：严酷萧瑟的样子。
65、指直：手指僵直。
66、江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在漫天风雪中垂钓。
67、唐·宋之问《苑中遇雪应制》
68、唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。”
69、唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》
70、唐·元稹《南秦雪》
71、唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）
72、《江雪》译文：所有的山，飞鸟全都断绝，所有的路，不见人影踪迹。
73、群山中的鸟儿飞得不见踪影，所有的道路都不见人的踪迹。
74、所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。
75、独钓寒江雪。
76、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花
77、这首诗通过刻画场景的方式描绘了一场大雪。千座山上已经没有飞鸟的影子，万条路上也没有人的踪迹，可想而知雪下的大啊。这时候一个老翁戴着斗笠穿着蓑衣，独自在江边垂钓，也许他是为了生计，试问老翁能钓到鱼吗？只是寒冷江中的雪罢了。
78、一条藤径绿，万点雪峰晴
79、青莲“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。 《江雪》唐柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 作品赏析： 柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。 在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。 用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。