1、《关雎》
2、轻重音搭配。中国律诗绝句，每句诗中要求平仄相间，使音调抑扬顿挫，铿锵有声，具音乐感，十四行诗虽不要求每行诗词数相同，但要求同样的音步，每个音步有一轻一重两个音节，斯宾塞体、莎士比亚体要求每行5个音步，10个音节；彼得拉克体要求11个音节；法语要求12个音节。奥涅金诗节结尾为轻音者，谓之“阴韵”，9个音节（最后一个轻音音节不构成音步）；有的结尾为重音者谓之“阳韵”，8个音节。
3、韵及韵脚：是十四行诗体的难点和特点之一，十四行诗根据不同的诗体：彼得拉克体4到5个，斯宾塞体6个，莎士比亚体7个，“奥涅金诗节”7个。英语词汇一般由多音节组成。韵指的是每行最后一个词的最后一个音节，按规定要相同的叫押韵。各体前后两部份韵脚的安排是：彼得拉克体ABBA、ABBA、CDC、DCD（4韵）或者CDE、CDE（5韵），属抱韵；斯宾塞体ABAB、BCBC、CDCD、EE，最后两句是对偶句，属套韵；莎士比亚体BABA、CDCD、EFEF、GG，属双形体即交韵（7韵），最后两句对偶；“奥涅金诗节”ABAB、CCDD、EFFE、GG，交韵、随韵、抱韵、叠韵全备（7韵）。
4、蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
5、参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
6、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
7、《蒹葭》
8、蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
9、英国十四行诗
10、溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
11、意大利十四行诗的规则由Guittoned'Arezzo(1235年-1294年)所建，他自己写了将近300首。最著名的早期十四行诗人是FrancescoPetrarca(1304年-1374年)。别的意大利诗人也写了一些十四行诗，如DanteAlighieri(1265年-1321年)和GuidoCavalcanti(~1250年-1300年)。
12、求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
13、十四行诗的格律主要包含行数、韵脚、音节、音调、结构等:
14、参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
15、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
16、结构：一般分为前后两个部份。不同诗体前后两部份的行数不同。彼得拉克体由两节四行诗（共8行）和两节三行诗（共6行）组成。斯宾塞体、莎士比亚体由三节四行诗（共12行）和一节二行诗（共2行）组成，“奥涅金诗节”由两节四行诗（共8行）和两节三行诗（共6行）组成或者由三节四行诗（共12行）和一节二行诗（共2行）组成，形成起承转合的趋势。极端的有雪莱所作的十四行诗，由四节三行诗（共12行）和一节2行诗组成。
17、意大利十四行诗分为两段，先八后六。前八句韵牌是a-b-b-a，a-b-b-a。后六句有两种，c-d-e-c-d-e，或者c-d-c-c-d-c。第九句不止改韵牌，很多时候题目或感觉也不一样。
18、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
19、溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
20、溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
21、行数：要求有十四行，每行不一定是完整的句子。有时为了韵脚的需要，把意思连贯的一句分成两行，但每行词数不一定要相同。
22、详见：莎士比亚十四行诗