1、(1)孟浩然。
2、孟浩然一生未仕，因此在他的诗中洋溢着一种潇洒旷达，清新闲适的生活情趣。
3、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
4、后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
5、对于农事活动的亲身体验是其田园诗中最为可贵的部分，如《归园田居》其三是这方面的代表作“种豆南山下，草盛豆苗稀。
6、云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
7、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
8、王维大半生都过着亦官亦隐的居士生活，较孟浩然的随处漫游，他的生活则相对比较安定，因此在他的山水诗中，也经常流露出一份田园情趣。
9、七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
10、日暮天无云，春风扇微和。佳人美清夜，达曙酣且歌。歌竟长太息，持此感人多。皎皎云间月，灼灼月中华。岂无一时好，不久当如何。
11、狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
12、陶渊明的“山气日夕佳，飞鸟相与还”与“暮禽相与还”所表达的是同样的“归意”，王维主要继承了陶诗里的那种宁静自得的气质。
13、惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
14、二、王、孟之流――兴象兼备与以禅入诗 1.兴象玲珑，色彩秀逸 (1)明净的诗境。
15、满江红·思家
16、何时解尘网，此地来掩关。
17、迢递嵩山下，归来且闭关。
18、关于苹果的古诗词？江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。赋得春风扇微和【唐】范传正暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。澹荡凝清昼，氤氲暧碧空。稍看生绿水，已觉散芳丛。徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。残春曲【唐】白居易禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。日西无事墙阴下，闲踏宫花独自行。早春【唐】白居易雪消冰又释，景和风复暄。满庭田地湿，荠叶生墙根。官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。春题湖上【唐】白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半句留是此湖。南湖春早【唐】白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。春水【唐】杜甫三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。丽春【唐】杜甫百草竞春华，丽春应最胜。少须好颜色，多漫枝条剩。纷纷桃李枝，处处总能移。如何贵此重，却怕有人知。春【唐】贯休自来自去动洪炉，无象无私无处无。回雁不多消气力，染花应最费工夫。溟蒙便恨豪家惜，浓暖深为政笔驱。莫讶相逢只添睡，伊余心不在荣枯。江南春怀【唐】李白青春几何时，黄鸟鸣不歇。天涯失乡路，江外老华发。心飞秦塞云，影滞楚关月。身世殊烂漫，田园久芜没。岁晏何所从，长歌谢金阙。早春夜望【唐】李端旧雪逐泥沙，新雷发草芽。晓霜应傍鬓，夜雨莫催花。行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。春雨【唐】李商隐怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。池上早夏【唐】白居易水积春塘晚，阴交夏木繁。舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。慵闲无一事，时弄小娇孙。夏云【唐】曹松势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。山亭夏日【唐】高骈绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。夏日晚望【唐】贯休登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。早夏【唐】胡宿井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。夏日山中【唐】李白懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。夏昼偶作【唐】柳宗元南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。早秋【唐】杜牧疏雨洗空旷，秋标惊意新。大热去酷吏，清风来故人。樽酒酌未酌，晓花颦不颦。铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？池上早秋【唐】白居易荷芰绿参差，新秋水满池。早凉生北槛，残照下东篱。露饱蝉声懒，风干柳意衰。过潘二十岁，何必更愁悲。秋雨叹【唐】杜甫阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。去马来牛不复辩，浊泾清渭何当分。禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。城中斗米换衾绸，想许宁论两相直。秋山【唐】白居易久病旷心赏，今朝一登山。山秋云物冷，称我清羸颜。白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。人生无几何，如寄天地间。心有千载忧，身无一日闲。何时解尘网，此地来掩关。秋霁【唐】崔道融雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。边上晚秋【唐】杜牧黑山南面更无州，马放平沙夜不收。风送孤城临晚角，一声声入客心愁。湘江秋夕【唐】杜荀鹤三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。秋月夜【唐】顾非熊旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。秋晚山居【唐】黄滔爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。早冬【唐】白居易十月江南天气好，可怜冬景似春华。霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。冬深【唐】杜甫花叶随天意，江溪共石根。早霞随类影，寒水各依痕。易下杨朱泪，难招楚客魂。风涛暮不稳，舍棹宿谁门。
19、孟浩然的诗我们还可以读出味来，而王维的诗却是“空”，渗透着禅理。
20、李唐开国以来，皇室隐士多有礼遇，经常嘉奖或封赏，以便笼络人心，点缀太平，以示‘天下归心’。
21、临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
22、徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。
23、孟浩然是陶渊明的追随者，然他们的诗词各有不同
24、全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
25、萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
26、③夜归鹿门山歌山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。
27、④过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。
28、孟浩然的“我爱陶家趣，林园无俗情”(《李公园卧疾》)。
29、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
30、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
31、如《归园田居》其一中的“方宅十馀亩，草屋八九间。
32、六《春雨》
33、”对仗工整，却没有西晋时期雕琢对砌的感觉，原因是诗人用白描的方式和朴素的语言去写景物，完全出自诗人对生活的热爱。
34、我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。
35、我家襄水曲，遥隔楚云端。
36、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
37、因此，是时代亦是个人的人生态度和生活态度使陶渊明能够开创出田园诗这一题材，并对后世产生了重大而深远的影响。
38、多量创作与田园情趣合流的山水诗人中，当首推孟浩然。
39、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
40、十《秋山》
41、”王维的山水田园诗有着鲜明的视觉形象：“开畦分白水，间柳发红桃”(《春园即事》);“寒塘映衰草，高馆落疏桐”(《奉寄韦太守陟》);“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄作》)。
42、鸳鸯瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里谁与君王同眠？阴阳相隔已一年，为何你从未。
43、孟浩然也颇以个人的隐逸自许。
44、例如孟浩然的《过故人庄》。
45、八《早秋》
46、因为整首诗描写的是生活中的点滴，所以令人感到亲切。
47、”写日暮天晴，春风微拂，美人酣歌。
48、去马来牛不复辩，浊泾清渭何当分。
49、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白话译文唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
50、陶渊明所处的东晋较正始时期则比较安定。
51、他像画家一样，善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感。
52、回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚？春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶，场面寂寞更惨凄。
53、闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
54、如“日落江湖白，潮来天地青”(《送刑桂州》);“荆溪白石出，天寒红叶稀。
55、这是实有之景;云间月和叶中花则是带有象征含义的意中之景。
56、心飞秦塞云，影滞楚关月。身世殊烂漫，田园久芜没。
57、于是在这些自然罗列的景物中，我们看到了一幅宁静的乡村图景：错落排列的宅屋，前后栽满柳树和桃树，错落中的人家升起了袅袅的炊烟，狗儿偶尔在巷子中吠几声，公鸡也在桑树边鸣叫。
58、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
59、在他的诗中有壮阔山川景色的描绘，有山林隐逸者幽居情景的描写，有旅途情景的叙述，也有田园农家的生活的反映。
60、六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
61、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
62、因此，这些诗人隐居山水之间的主要目的是逃避迫害，借景物的描写来抒发个人的忧愤，因此不能以平和宁静的心态去体会田园乐趣。
63、鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
64、有风自南，翼彼新苗。
65、王维、孟浩然对陶诗的继承 “盛唐时大量出现的山水诗大多表现出一种‘牧歌式’恬淡、自适的田园情趣，而这正是由于诗人们对陶渊明的追慕，以及隐逸风气的盛行。
66、人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。
67、山路元无雨，空翠湿人衣”(《山中》)。
68、曾隐居鹿门山。
69、总体来说，孟浩然的山水田园诗从初唐盛行的咏物、应制等狭窄的题材中解放出来，更多地表现了生活，并继承了谢灵运的传统，开创了盛唐山水田园诗派的先河。
70、其实在陶渊明以前，就已经有一些文人开始归隐山水，如“竹林七贤”中的阮籍等人，但都未能开创出田园诗这一题材，究其原因是因为阮籍等人所处的正始时期，由于司马氏父子大肆诛杀异己，造成社会动荡，使得诗人们普遍出现危机感和幻灭感。
71、杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
72、在孟浩然的一生中，漫游是他生活的重要内容，孟浩然不仅善于开掘自然之美，而且具有丰富的想象。
73、例如《辋川闲居赠裴秀才迪》中的“渡头馀落日，墟里上孤烟”和陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”一样，都洋溢着宁静和安详。
74、鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
75、百川东到海，何时复西归？
76、不知江月待何人，但见长江送流水。
77、少壮不努力，老大徒伤悲。
78、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
79、清代诗评家沈德潜在品评二人时，称赞孟诗“语淡而味终不薄”，而王诗“不用禅语，时得禅理”。
80、在表现方法上，这些诗歌多用白描手法，语言朴素自然，少见华丽，但这并不意味着平淡无味。
81、君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。承受君欢侍君饮，忙得没有闲暇。
82、”在其中不难发现一些陶诗的气息。
83、《长恨歌》唐·白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
84、皎皎云间月，灼灼叶中华。
85、于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
86、如《宿建德江》:移舟泊烟渚，日暮客愁新。
87、四《赋得春风扇微和》
88、君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
89、②宿桐庐江寄广陵旧游山暝闻猿愁，沧江急夜流。
90、岁时，游长安，应进士举不第。
91、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
92、孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作。
93、日月之行，若出其中；
94、春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寝。后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝的恩宠。
95、春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
96、歌竟长叹息，持此感人多。
97、赞美农村美丽风景归隐田园的诗句
98、王维以他画家的眼睛和诗人的情思，写物态天趣，宁静优美富于神韵。
99、但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
100、陶渊明的诗以寓意为主，但与前人不同的是，他并不是以纯粹的说理为主，他能将兴寄和自然美融为一体，他笔下的景物既是带有象征含义的意中之景，又是日常生活中的实有之景。
101、田园诗不仅描写了农村优美的自然风光，而更重要的是，展现了农村的日常生活和农事活动。
102、峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。蜀地山清水秀，引得君王相思情。
103、身体力行的参加农耕并用诗歌写出自己农耕体验的，陶渊明是第一位。
104、九《秋雨叹》
105、如名作《过故人庄》，在一个春光明媚的日子里，青翠的树木栽种在乡村小路的两边，远处是连绵不断的青山，相熟的故人热情的邀请“我”去家里做客，有浊酒，有农家饭，面对着美好的景色，相互举杯对饮，闲话农事，并且约定等到下一年的重阳节，还要来观赏菊花。
106、陶渊明融兴寄于自然美，使陶诗形成了鲜明的独特个性。
107、孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。
108、如《时运》中的“山涤馀霭，争暧微霄。
109、①孟浩然山水田园诗的特点主要是平和清淡自然。
110、如《宿建德江》，此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。
111、陶诗还善于将深刻的哲理融入诗歌的形象中，使平凡的素材表现出不平凡的意境。
112、流水如有意，暮禽相与还。
113、《停云》写寂寞思友的心情。
114、【唐】白居易
115、”大自然在他的诗中呈现的是一种清幽雅淡之美。
116、还将两行泪，遥寄海西头。
117、他常以敏锐的眼光捕捉那些典型的兴象，刻画入微，曲尽其妙。
118、翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
119、暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。
120、岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。
121、秋风萧瑟，洪波涌起。
122、从他的“尝读高士传，最嘉陶征君。
123、五《江南春怀》
124、大热去酷吏，清风来故人。
125、全诗按顺序写来，看似平淡，但在平淡中却用“绿树”、“青山”、“场圃”、“桑麻”、“菊花”为我们描绘出一幅清新明快，色彩斑斓的春景图。
126、兴庆官和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
127、其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
128、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。
129、排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
130、户庭无尘杂，虚室有馀闲。
131、可看出，他除自觉效法陶渊明，同时也学陶渊明写田园诗。
132、孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三世。
133、《归园田居》是晋宋之际文学家陶渊明的组诗作品，共五首（一本作六首）。
134、因此隐者在唐代诗人心目中占有重要位置，而这种崇尚隐逸的风气，自然会引起对‘古今隐逸之宗’――陶渊明的追慕”。
135、再如另一首《归嵩山》“清川带长薄，车马去闲闲。
136、西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
137、这是一首抒写羁旅之思的诗。
138、三《观沧海》
139、绿树村边合，青山郭外斜。
140、人生代代无穷已，江月年年望相似。
141、夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
142、如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写春晓时自己的感受，不经意的猜想中透露出明媚宜人的美好春光。
143、断断续续的小雨，��蔼蔼的天气增添了心头的寂寞惆怅，而庭院树枝的燕子都可以互相以鸣叫相唱和，更加深了自己思念良朋的念想。
144、江畔何人初见月？江月何年初照人？
145、中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
146、幸甚至哉，歌以咏志。
147、贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
148、潺潺的白水、新鲜结出的红桃、天空下连延的衰草、稀稀落落的疏桐、水田中飞起又落下的白鹭、树枝上婉转鸣啼的黄鹂，读这些诗句，的确看到了一幅幅生动的图画。
149、陶渊明的田园诗大都为辞官归隐后所作，表现了诗人诗人守志不阿的高尚节操，对淳朴的田园生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的友好感情，以及对理想世界的追求和向往，语言纯朴自然，意境高远拔俗；陶渊明的田园诗写的是平淡的田园风光和日常的农村生活，反映的是归隐后恬淡的心境与情趣。
150、附录几首孟浩然的山水田园诗：①早寒江上有怀木落雁南度，北风江上寒。
151、同时，陶渊明的田园诗还富有意境，所选的景物多具有鲜明的特征，且饱含着诗人的感情，体现了诗人的个性特征。
152、真正把田园情趣合流的山水诗带至最成熟阶段的还是王维。
153、”描写了在一个明媚的清晨，山风拂去天边的雾霭，南风使新苗长上了翅膀;《移居》中的“邻曲时时来，抗言谈在昔。
154、渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
155、再如他的另一首诗《采樵作》中的“长歌负轻策，平野望烟归”与陶渊明的“带月荷锄归”相似，都表现了一种“日入而息”的生活情调。
156、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
157、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
158、戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
159、杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
160、“他写大雪便说‘积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔’;他写洞庭湖，便说‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’;写南亭夏景则是‘荷风送香气，竹露滴清响’。
161、铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？
162、(2)王维。
163、田园诗派是中国古代诗歌的一个流派，最重要代表人物为东晋诗人陶渊明。
164、常恐秋节至，焜黄华叶衰。
165、水何澹澹，山岛竦峙。
166、他生性洒脱恬淡，醇厚善良，不仅在诗中表现田园风光的优美，更展现了自己与农民交往的田园生活及自身躬耕的生活体验。
167、孟浩然继承的更多的是陶诗中的闲适乐趣，以及自身对于农村田园的享受。
168、人生无几何，如寄天地间。
169、奇文共欣赏，疑义相与析”写自己与邻居在一起谈论文章的情景，这种率真的交往令人羡慕。
170、孟浩然田园诗词
171、金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
172、建德非吾土，维扬忆旧游。
173、虽然孟诗在总体上所呈现出来的是一种淡雅的色彩，但与陶渊明的相比，在形象的描写上却更加细致，更加注重色彩和细微感受的捕捉。
174、�②从追慕陶的隐逸之志，继而欣赏他表现田园情趣的诗歌。
175、井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。
176、树木丛生，百草丰茂。
177、其中以孟浩然和王维最具代表。
178、【唐】范传正
179、如《拟古》其七：“日暮天无云，春风扇微和。
180、期中流露出的恬淡自适，显然源自陶诗。
181、(3)比兴与象征。
182、在田园诗平淡的描写中蕴含着陶渊明对生活和自然的热爱，表现出他美好的人格和崇高的理想。
183、野旷天低树，江清月近人。
184、因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
185、暧暧远人村，依依墟里烟。
186、曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
187、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
188、樽酒酌未酌，晓花颦不颦。
189、“前人说陶诗‘质而实绮，癯而实腴’(苏轼《与苏辙书》)，亦指其造语精致，善于体物而又不见雕琢之迹”。
190、温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。
191、孟浩然：孟浩然一生徘徊于求官与归隐的矛盾之中，其田园诗多是因政治上困顿失意所作，风格冲淡自然、不事雕饰，富有超妙自得之趣，多表现山水田园间隐居的逸兴或羁旅行役的心情；范成大的田园诗为退隐石湖的十年中所作，以《四时田园杂兴》最为著名，其语言自然清新、风格温润委婉，全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。
192、待到重阳日，还来就菊花。
193、意中如有得，尽日不欲还。
194、”这完全是作者亲身劳作一天的写照，从清晨劳作到傍晚归家，实情实景，生动逼真。
195、王维与孟浩然都是擅长写田园诗歌，两人虽然都以山水田园见长，但两人之间也有所不同。
196、岂无一时好，不久当如何。
197、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
198、心有千载忧，身无一日闲。
199、玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
200、陶渊明：在中国文学史上，陶渊明第一个以田园景色和田园生活为题材进行了大量的诗歌创作，他的田园诗创立了中国古典诗歌的一个新流派——田园诗派，被历代诗人推崇备至。
201、在回家的小路两旁长满了茂盛的草木植物，植物上的露水沾湿了衣裳，其实沾湿了衣裳并不让我觉得可惜，重要的是自己并没有违背自己天真的愿望和本真的性情。
202、皎洁的明月和繁茂的花朵虽然美好，但却不能持久，预示着人生美好欢畅的时光总是短暂的。
203、睡惊燕语频移枕，病起蛛丝半在琴。
204、一《春江花月夜》
205、诗人简介:孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。
206、归园田居不是孟浩然的，是陶渊明的。
207、青青园中葵，朝露待日晞。
208、侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
209、昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
210、巧妙之处在于，它不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
211、它虽然露出7个愁字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
212、东临碣石，以观沧海。
213、【唐】李商隐
214、星汉灿烂，若出其里。
215、再如《过故人庄》这首诗用省净的语言，平平地叙述，几乎没有一个夸张的句子，就把一个环境幽美的田家生活情景描写得朴实自然，形象逼真，表现了诗人对田园生活的向往。
216、轻歌曼舞多合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
217、(2)音韵和谐，白描写意。
218、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。
219、舞衫:跳舞的人所穿的衣服；歌扇:唱歌的人所拿的扇子。歌舞的装束、用具，即指歌舞，也指能歌善舞的人。
220、细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
221、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
222、开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
223、”(《仲夏归南园寄京邑旧游》)。
224、【唐】李白
225、陶渊明的诗歌能吸取晋人讲求对偶、声色、辞采的特点，化为浑融一体的意境。
226、疏雨洗空旷，秋标惊意新。
227、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
228、开轩面场圃，把酒话桑麻。
229、③诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。
230、【唐】胡宿
231、天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
232、此诗吸取诗经的表现特点，以四言句式为主，抒写自己值此阴雨��，春园繁荣之时渴求知己的心情。
233、乡泪客中尽，孤帆天际看。
234、忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
235、陶渊明田园诗对唐代孟浩然的山水田园诗有什么影响
236、七《早夏》
237、正是代表当时诗人对陶诗中流露的田园情趣的赏爱又欣慕的态度。
238、【唐】杜牧
239、江湖白、天地青、白石出、红叶稀，使人读罢诗句后如同处在一幅色彩鲜明的水墨画中一般。
240、雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
241、孟诗随有大自然清新宁静之美，却也常含淡淡的伤惜之情，而王诗则不同，是一种静谧闲适、超尘绝俗的意境，常含佛理。
242、她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六官妃嫔，一个个都黯然失色。春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
243、阳春布德泽，万物生光辉。
244、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
245、清代：郑燮
246、山秋云物冷，称我清羸颜。
247、骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
248、陶渊明开创了田园诗这一诗歌题材。
249、【唐】杜甫
250、陶渊明的田园诗以自己的田园生活为内容，真切的写出了躬耕之苦乐。
251、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
252、佳人美清夜，达曙酣且歌。
253、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
254、禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。
255、滟滟随波千万里，何处春江无月明。
256、日耽田园趣，自谓羲黄人。
257、花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。
258、苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。
259、�①如“中下贮清荫”的“贮”字，把人在树荫下乘凉所体会到的清凉之感具体化了，仅这一个字，就把那种清凉之感表现的那样强烈，好像这一方清凉像水似的源源不断，似乎可以用手去触摸一样;“日月掷人去”中的“掷”字，写出了岁月的流逝，人生应当及时勉励的道理。
260、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
261、(2)对王维来说，其山水田园诗不仅写的恬淡宁静，更重要的是诗歌中浓郁的色彩效果。
262、迷津欲有问，平海夕漫漫。
263、第一首诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快，流露了一种如释重负的心情，表达了对自然和自由的热爱。第二首诗着意写出乡居生活的宁静，以朴实无华的语言不加雕饰地描绘出一个宁静纯美的天地，表现了乡村的幽静和作者心境的恬淡。第三首诗细腻生动地描写了作者对农田劳动生活的体验，风格清淡而又不失典雅，洋溢着诗人心情的愉快和对归隐的自豪。第四首写作者亲自参加劳动和对劳动的热爱，表明他不但没有因早出晚归地辛苦劳动而减少对劳动的兴趣，反而加深了他对劳动的感情，坚定了他终生归耕的决心。第五首诗讲述了作者耕种归来的活动，表达其欣然自得之情，内蕴醇厚，情感真挚。第六首诗讲述了诗人一天的劳动生活，最后揭示其劳动的体验、田居的用心。末首诸家以为非陶诗，而苏轼以为陶作，并评曰“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句”（《冷斋诗话》）。
264、岁晏何所从，长歌谢金阙。
265、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
266、一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。
267、九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。车队走走停停，从延秋门西出长安才百余里。
268、白石卧可枕，青萝行可攀。
269、②他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。
270、如阮籍的“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
271、一、陶诗之源――平淡与自然 1.陶渊明的开创 (1)田园题材的开创。
272、姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。
273、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
274、在南山下开辟出一亩田地，种上些许新鲜的豆苗，清晨伴着初升的太阳，在凉爽的晨风中去整理田地，傍晚则扛着锄头，载着一路的月光回家。
275、澹荡凝清昼，氤氲暧碧空。稍看生绿水，已觉散芳丛。
276、久病旷心赏，今朝一登山。
277、”等诗句传达出的是一种苦闷和孤独的情绪，读者从中体会到的是诗人忧伤的感情，而非隐居山水的闲适乐趣。
278、何日向，江村躲；何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。将白头供作折腰人，将毋左。
279、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
280、君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁，回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道。
281、王维和孟浩然不仅仿陶渊明写田园诗，也将陶诗中恬淡、自适的情趣融汇在他们的山水诗篇里。
282、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
283、二《长歌行》
284、尽管他们都效法陶渊明，各依其个性及生活条件，对陶诗各自有所得，他们的艺术面貌也各有特色，但在诗中呈现的山水画面里，蕴含着各自的人生态度和生活情趣这一点上，都和陶渊明一致。
285、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
286、城中斗米换衾绸，想许宁论两相直。
287、侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。
288、荒城临古渡，落日满秋山。
289、青春几何时，黄鸟鸣不歇。天涯失乡路，江外老华发。
290、黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
291、【出自】：南朝陈·徐陵《杂曲》：“舞衫回袖胜春风，歌扇当窗似秋月。”