1、想在这萤萤孤灯下细诉相思，细诉别后的相思。可是，一点点新的欢愉，又勾起了无穷的旧恨。在人世间最留不住的，是那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。
2、翻译：山寺背对着夕阳的光晕，在余晖下显得影廓模糊。飞鸟也显得影子迷离，刚飞到半山腰，山脉便隐藏在昏暗的影子之中了。这时，寺院中的磬声悠扬地响起，仿佛把山间的云彩都定格住了。
3、王国维原本打算和妻子细诉分别后的思念，然而这种短暂的欢乐反而勾起了他更多的悔恨与悲哀。人生不过短短三万天，青春更是一去不复返，然而他们最宝贵的年华竟全部是在分别中度过的。因此，王国维不由得发出了真挚热烈的喟叹：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，字里行间流露着对妻子的情深义重，读来动情动心，感人肺腑！
4、历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首《蝶恋花》借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。
5、年，罗振玉在苏州建房，被人诬其占用校地，罗愤而辞职。王国维当时跟随罗振玉在同一学堂任教，不平而鸣，遂作此词，盖借遭谤失宠却不屈决裂的女子，表达了词人不愿流俗的激愤心情。
6、莫斗婵娟弓样月，只坐蛾眉，消得千谣诼。
7、翻译：行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
8、本来准备在夜阑灯下，细诉别后的相思。可是，一点点新的欢娱，又勾起了无穷的旧恨。在人世间最留不住的是，那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。
9、在这样的基础上，“雨横风狂”似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉自己壮志未酬的无可奈何。
10、向来伤春悲秋之作,都会花费很多的笔墨在春色或秋色的描写上.所谓即景抒情是也.但是这首词,首先是季节色彩非常模糊,很难断定词中人所处的季节.其次,这首词的抒情主人公的身份也非常模糊.
11、难以言说的无奈。人世间种种生离死别，有的不可说，有的说也无用，徒增感慨与悲伤。
12、苏轼的蝶恋花春景和王国维的蝶恋花有异曲同工之妙。
13、有三种无奈:
14、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
15、清代王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
16、想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
17、《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
18、人生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍。
19、阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
20、最让人费解的,是词的结尾.“薄晚西风吹雨到,明朝又是伤流潦”.前面浓墨重彩所描写的一切,全都放置一边,关心起眼前的风,即将到来的雨.一声轻轻的叹息,结束了沉重的抒情.这句话的抒情主人公的身份更是费猜疑.若非楼上人,则是旁观者在洞察人生本质的同时,不得不委身无聊的琐事与烦恼；若是楼头人,则是以人最自然的同情承受人之命运.
21、这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。就像这首词，就很难分辨。
22、译文如下：
23、这首词，词情甚为凄苦，而情绪却较饱满，虽然充满压抑感，但人物的斗志仍然昂扬。上下两片，前写积毁之重，内心之悲愤，后写对待“积毁”的坚决态度，傲然独立，决不低眉事人，一气呵成，人物形象鲜明。写美人的遭诽谤，美女的“自媚”中，也许有诗人自己生活经历中的影子。
24、臂上宫砂那不灭，古来积毁能销骨。
25、我镜中的容颜依旧美好，每天不分早晚地自娱自乐、寻找乐趣。
26、这首诗不是王维所作，出自清代诗人王国维。
27、聊复浮生，得此须臾我。乾坤大，霜林独坐，红叶纷纷堕。
28、参考资料来源：
29、苏轼的《蝶恋花·春景》是一首伤春之作，对于以词风豪放闻名的苏轼来说，这是他相当成功的一首婉约词。在词的上阙，诗人为我们呈现了一片清新的暮春景观。但是在词人眼中，这一组景色是略带灰暗的，景物中缺少了颜色鲜丽的花草，其中稍微有点生命张力的只有小小的青涩的杏子，几棵被风吹尽了柳絮的柳树。
30、清代王国维《点绛唇·厚地高天》
31、阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
32、《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》是近代词人王国维的词。作者以花暗喻妻子，通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了作者对光阴易逝的的感叹。
33、清代王国维《如梦令·点滴空阶疏雨》
34、扩展资料：
35、人生无常，世事变幻难料的无奈。芳草有荣有枯，离别的车辙依旧随处可见，皆是人生无奈。
36、清代王国维《采桑子·高城鼓动兰釭灺》
37、王国维深受西方哲学影响,深思苦想该如何安排人之自身.天地之大,终究找不到他容身之地,如他的《点绛唇》所说“厚地高天,侧身颇觉平生左”.他曾费劲心力去挣脱这痛苦的压迫,最终还是无处可逃,自沉于水.一代哲人,以这样的方式结束了一生.叹!
38、花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
39、王国维说：“一切景语皆情语”。透过这些美中不足的，稍显衰败颓唐的意象，苏轼被贬谪在外，苦闷不得志的愁绪跃然纸上。在词的下阙，苏轼又由景物写到了动态的人，打破了原先沉寂的画面。
40、翻译：置身于高天厚地之间时，我会渐渐地觉得自己平生似乎事事都不顺。不过好在我还有个小船般的书斋，在其中可以信马由缰，任我发挥。姑且在这浮幻的人生中，暂时获得真正的自我。天地如此之大，我独自坐在经霜后的树林中，看那些红叶纷然坠落。
41、在他另一篇《伶官传序》中，在他“满招损，谦受益”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的痛切总结中，有他“兼济天下”的抱负。他是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人才，然而他却没有机会，空余惆怅和伤痛。
42、译文为，我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到重回故地时，故人已如花般凋零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
43、高城鼓动兰釭灺，睡也还醒，醉也还醒，忽听孤鸿三两声。
44、出自近代词人王国维创作的词作《蝶恋花·莫斗婵娟弓样月》。
45、镜里朱颜犹未歇，不辞自媚朝和夕。
46、手把齐纨相诀绝，懒祝西风，再使人间热。
47、女子手臂上宫砂怎么会不消失，流言飞语自古以来都是很厉害的呀。
48、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
49、创作背景
50、点滴空阶疏雨。迢递严城更鼓。
51、试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘。可怜身是眼中人。
52、“齐纨”的意思是：本是春秋齐地出产的一种白细绢，后因以指代团扇。
53、山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏。上方孤磬定行云。
54、欧阳修四岁而孤，从小是个苦命的孩子，生于贫寒家庭的他，历经挫折，坚韧不拔而方能入京作官，希望可以一展抱负。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，被贬出京当了一个小官。
55、清代王国维《浣溪沙·山寺微茫背夕曛》
56、睡浅梦初成，又被东风吹去。
57、登上山顶，想更近地眺望月亮，如果此时开了天眼，便可以借此透视凡界红尘。这些都是奢想啊，我只是人世间的一个凡夫俗子罢了。
58、不需要攀比眉毛的式样，免得惹来谣言嫉妒。
59、作品赏析
60、我也心灰意冷，不打算重新修好。
61、待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
62、厚地高天，侧身颇觉平生左。小斋如舸，自许回旋可。
63、无据，无据，斜汉垂垂欲曙。
64、手里拿着团扇，我和他的恩情已经断绝了。
65、待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
66、翻译：零星的雨点洒落在台阶上，传来远方城池上催更的鼓声。刚进入梦乡，却又被一阵寒风吹醒。梦刚开始就被这一阵风吹散。窗外天空中的银河已经低垂，天快亮了。
67、离别匆忙，想留而不得的无奈。一曲阳关还没唱完就上路了，车轮声越来越远，很快消失，再无痕迹。
68、其次,这里的时间也非常模糊.上阕所写之事,应该发生在某一日.但是下阕,“一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老”,神似电影中的蒙太奇效果,一霎尘烟四起,先前的红颜少年,转瞬间就成了白首翁妪.漫长的人生,就这样完成（凝固）于霎那之间!不管是楼头寂寞之人,还是路上奔忙的行人,无一例外.
69、王国维的《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
70、在这首词中，王国维一改柳词和苏词开篇的含蓄，开篇“阅尽天涯离别苦”就直击人心，表达了分别为他带来的苦楚，道尽了时光流逝之悲。上阙写到：长久的别离其实让他和妻子各自在心底酝酿了千言万语，但是由于这种悲伤的感情太过于沉重，两个沧桑的灵魂竟相顾无言，形成了“花底相看无一语”的画面，令人读来辛酸。
71、我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到归来时，却看到百花如此零落的情景。我跟她，在花底黯然相看，都无一语。绿窗下的芳春，也与天时同样地迟暮了。
72、全诗如下：
73、首先是“百尺朱楼临大道”这一句.著名的《古诗十九首》之《西北有高楼》一首,开篇亦是如此写法,那是抒情主人公眼中所见之景；秦观的《水龙吟》开篇亦云“小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤”,那是痴情的抒情主人公臆想中的景象,总之,都有一个旁观者的眼光在.而王国维这一句,单独来看亦可作如此想,但是下一句的“楼外轻雷,不问昏和晓”,似乎应该是楼中人的口气.再下来,“独倚阑干人窈窕,闲中数尽行人小”,又分明有一个人在看这独倚阑干之人,而且不是一霎的注视,而是长时间的观注,才能说所谓“数尽”.
74、这首词,乍看起来,也是写的愁思妇.词中的诸多意象,朱楼、阑干、倚楼人、路上行人,等等,看似与伤春悲秋之作非常相似.但是王国维的词,似曾相识的地方,常常也是出人意料的地方.
75、翻译：城头上响起了晨鼓的声音，油灯早已经燃熄灭了。不管是睡着的还是醉了的也始终要醒了过来。听着天空中鸿雁的几声悲鸣。人的一生就像柳絮一样随风飘散，不管是喜还是悲都是零星的点缀，全像那江中的浮萍一样零落其中。