1、三言：平平仄，仄仄平。
2、平仄仄，仄平平。
3、四言：平平仄仄，仄仄平平。
4、会选韵：根据所表达的内涵，选择不同韵脚字（分为欢快、昂亮、温馨、低沉、忧闷字韵）。
5、避上尾：一诗中，单数句（仄声）的上、去、入韵之尾字都应该用上（单一犯上尾）。
6、语法句式结构（五言2.1.2、2.2.1、2.3；七言2.2.1.2、2.2.2.1、2.2.3常用），每联结构相同、各结构式都运用上为最佳（对仗两联结构相异而得章）。
7、注：①多余8字联，根据‘马蹄韵’联律并结合联意加注顿号读，将组合分解成以上格式。
8、互粘（前后联平仄同）：2-3句、4-5句。（否则失粘）
9、应该是寄人篱下，泛指居住在别人家里、依附着他人生活。现在社会衍生的另一种意思指地位低于别人、在别人的管辖或者手下过活。用以比喻需要依托别人的生活，没有自己的独立生活。出自《南齐书·张融传》。
10、通俗新颖：内容新颖，具有时代感，反应现实社会，避免传统上的无病呻吟(无聊)，寓意内涵深，倡导使用新词汇（避免陈旧、官体诗，当然个别传统守旧者不乐意此形式，诗是写给现代人看阅的，古人是看不到，要让现实社会大多人群看懂）。
11、意思是依附于他人篱笆下。比喻依附别人生活
12、基本格式
13、学习过程：学作诗应循序渐进，先学作短‘古风’、再学作‘绝句’、再作‘律’。下附：泰石编制共享工具（版权所有，引用必注明来源）
14、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（1、3可换位）。
15、近于诗的词：浣溪沙、生查子、木兰花、阳关曲、清平乐、怨回讫、玉楼春、卜算子、定风波、摊破浣溪沙、望江东、忆王孙、渔父、渔家傲、鹧鸪天、一七令。（下篇‘词’，可先预作此部分词）。
16、仄韵诗：将平韵诗每句平尾、仄尾与倒数第三个字之仄、平互换位形成。
17、五言：平平平仄仄，仄仄仄平平。（1不论）。
18、相对（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否则失对）
19、平水韵是允许人们将临近韵部的字合起来用的，所谓“孤雁入群”。
20、仄仄平平仄，平平仄仄平。（1、3可换位）。
21、郭绍虞校本《沧浪诗话》中说：“宋人借韵尤多。近代名家以此为戒，此后生之胜于前贤者。”可见郭本人并不赞赏借韵的形式。但借韵自出现以来至今日已发展成为诗苑中之一朵，至于您是否借韵那全看您的意愿了。不过，容我多嘴一句，写诗还是要看意趣真不真，韵脚这些倒在其次了，所谓“不以词害意”是也。
22、六言：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
23、七言规律：七言1、3句之1、3、5字不论；第2句之1、5字不论；第4句之1、3字不论。
24、互救：即句中不论的X字位，平仄互换，达到避免孤平、失对、失粘的效果。①句中3-4平仄换救变体。②出句与对句的1-1、3-3平仄互救（也可不救）。③句中1-3平仄互救。④孤平拗救。⑤出句与对句平仄广互救（全仄-全平，此还存有争议）。
25、排律：首尾联不对仗，余全对仗。
26、仄平平仄仄←平平平仄仄→平平仄平仄（本句3、4字变体互救）
27、避免使用生僻字：影响普及传唱，上口性差。
28、古风：韵不受限，混重深沉，篇幅长、平仄都可用（平脚时，前句为仄；仄脚时，前句平尾，至少两联一换韵），避上尾及重韵。
29、②出句有问题（不合上述规则），对联就会出问题。
30、避重韵：不可在同一诗中使用同声母字（如：已用‘生’作韵脚，不可再用上‘声’作韵脚）。
31、三平调：如：仄仄平平平，每句最后3个字为平，犯三平连尾病。
32、（出句1、3与对句1、3互救）仄平平仄平←平平仄仄平→仄平平仄平（孤平拗救，本句1、3互救）
33、《南史·张融传》：“丈夫当删诗、书，制礼乐，何至因循寄人篱下？”原指写诗作文因袭他人。后转指在别人的势力庇护之下或依附别人过活。寄：依附。篱：篱笆。
34、避重字：同一个字不可在一诗中2次以上使用（叠字词外）。
35、佳品：合格律、无毛病；视觉艺术直观美、听觉艺术美、抑扬顿挫、脍炙人口、寓意深、深入浅出。
36、五言规律：五言1、2、3句之第1、3字不论；第4句之1字不论。
37、禁出韵：除首句押韵外，单句为仄、偶句平押韵（韵脚，从106韵中选同韵部字）。
38、联律的基本定义：合‘马蹄韵’、对仗、两联平仄相反。
39、（出句1与对句1互救）平仄仄平平←仄仄仄平平
40、是对仗，2是对仗禁忌，3是相对，4是互粘，5是五七变式，6是五言规律，7是七言规律，8是禁出韵，9是避上尾，10是避重字，11是犯孤平，I2是三平调，13是互救，14是避三仄，15是语法句式结构，＇16是佳品，17是古风，18是仄韵诗，l9是排律，，2o诗的演变格式。21变格。
41、①每句中字位的平仄结构
42、对仗（对偶）：律诗中①‘起承转合’（首颔颈尾），承转(颔颈)两联对句(词性、结构相同、平仄相反），多对不限(富对仗)；②单颈（转）联对为蜂腰体；③首颈（起转）对为偷春格；④同类、习惯、借对、重点、流水、宽松、数字错位、隔句、句中自对；单首、颔、尾（起、合）联对不可称律；绝句不求对仗。
43、对仗禁忌：①合掌（两联对仗，句式结构一样）；②出句与对句意同。
44、平仄仄平仄←仄仄平平仄
45、五七变式：五言句前加两个平或两个仄，变成七言诗。
46、七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
47、仄平平仄，平仄仄平。
48、犯孤平：如：仄平仄仄平，除韵脚外，只有一‘平’及句中第2字或第4字‘平’被两侧‘仄’夹持。
49、诗的演变格式：共4种结构句式，①五言基本格式（仄起首句不押：首句‘仄仄平平仄’，依照‘相对’规则，第二句‘平平仄仄平’，依照‘相粘’规则，第三句‘平平平仄仄’，依照‘相粘’规则，第四句‘仄仄仄平平’），形成完整五言绝句。②将以上五绝，按对与粘规则继续推成8句，成为‘五律’。③将以上五绝前，视平仄而相对加2仄或2平，形成七言绝句。④将七绝按对与粘规则继续推成8句，成为‘七律’。或将五律句前对应性加2平或2仄，形成‘七律’。⑤将五律或七律按对与粘规则继续推成10句以上，称为‘排律’。⑥、以①中4句任何一句开头（首句），依据对粘原则推排，变换形成其他三式。故16篇格式不可死记，只记方法。
50、避三仄：如：平平仄仄仄，每句最后3个字为仄，尾部三连仄。